香港藝術(shù)拍賣市場
“藝術(shù)拍賣”是近年中國藝術(shù)界又愛又恨的詞匯。2010-2012年間，“春拍”、“秋拍”屢屢創(chuàng)下的天文數(shù)字，讓買家沉浸在一片資本飛舞的亢奮之中，但如影隨形的“雜音”也令投資者們心有顧慮，譬如，“流拍”、“落了槌，賬未到”、“炒作大于實際”等怪象，映襯出當下中國藝術(shù)拍賣市場的奇特景觀。而“規(guī)范缺失、監(jiān)督缺位”的弊端，更是暴露了當下藝拍界欲蓋彌彰的命門。
與亂象頻生的內(nèi)地“藝拍”相比，香港藝拍界卻是另一番面貌。4月5日，中國嘉德(香港)2013年春季拍賣會在港島香格里拉酒店舉行，整場拍賣會估價超過2億港元。作為“內(nèi)地藝術(shù)品拍賣風向標”，嘉德公司甫一進軍香港就迎來“大動作”，這也佐證了香港“全球三大拍賣之都”之稱并非浪得虛名———香港的藝拍土壤到底有何核心吸引力，可以令內(nèi)地乃至世界的拍賣巨頭趨之若鶩，紛紛注資進駐？內(nèi)地這廂亂象不斷，香港那廂卻井然有序，難道在“藝拍”這個領(lǐng)域上也存在“一國兩制”么？
“拍賣底蘊”助力香港成為藝拍交易之都
今年，掀開中國“春拍”大戲的重鎮(zhèn)，并不是北京、上海這些以“文化之都”自居的城市，各界拍賣主力竟紛紛把觸角伸向香港。三大拍賣巨頭香港蘇富比、中國嘉德(香港)、保利香港幾乎在同一時間集結(jié)香港舉行拍賣，這也使得這場春拍大戰(zhàn)頗具看點。
除了嘉德之外，香港蘇富比亦祭出3100件總值約17億港元的“鎮(zhèn)山之寶”，保利香港推出1000件估價4億港元的拍品，“過億”已經(jīng)成為香港藝拍巨頭們提振聲威的重要關(guān)鍵詞。
盡管香港藝拍和內(nèi)地一樣，也有“天價”的傳統(tǒng)和情結(jié)，但是，多年以來，卻鮮有負面新聞，“流拍”、“有價無市”之類的鬧劇幾近絕跡———較高的誠信指數(shù)和規(guī)范指數(shù)，是香港自上世紀70年代啟動“藝拍”以來一直堅持的核心，也是香港藝拍運轉(zhuǎn)將近40年“幾無雜音”的關(guān)鍵因素。
上世紀80-90年代，香港“藝拍”迎來關(guān)鍵的發(fā)展期，一個相對完善的藝術(shù)品交易體系日漸落成。譬如，除了“拍賣行”這樣的一級交易機構(gòu)外，還有博覽會、畫廊、藝術(shù)金融市場之類的“二級陣容”與之呼應(yīng)，大、中、小型拍賣行各司其職，各有不同檔級的作品資源、客戶資源，形成互補及聯(lián)絡(luò)。原來，早在80年代末期，這個區(qū)區(qū)1000多平方公里的彈丸之城就已經(jīng)形成了一個從貨源、中介到終端環(huán)節(jié)均高度完善的藝術(shù)交易鏈條，而土地更為廣闊、文化底蘊更為豐厚的許多內(nèi)地大都市，藝術(shù)交易鏈至今都仍或多或少存在“缺胳膊少腿”的狀況。
而香港的“拍賣底蘊”，也遠非從小農(nóng)時代緩慢過渡到商業(yè)文明中的大多數(shù)內(nèi)地城市所能媲美。如今，香港的“藝拍大鱷”大多具有悠久歷史背景———譬如，佳士得香港有限公司隸屬于倫敦佳士得拍賣公司，它1766年在英國倫敦成立，是世界上歷史最悠久的藝術(shù)品拍賣行之一；而香港蘇富比也同樣有“倫敦背景”，1744年成立的它早年曾經(jīng)營書籍拍賣，為史上杰出人士如拿破侖等人的大規(guī)模藏書提供交易機會。
而相關(guān)法規(guī)、制度的規(guī)范性，香港也有較高的完善度。在拍賣法案上，香港延續(xù)的是英國的法律，迄今已逾200年。反觀一河之隔的深圳，首家拍賣行成立的時間是1991年，而首部與拍賣相關(guān)的法規(guī)是1999年發(fā)布的《深圳經(jīng)濟特區(qū)財產(chǎn)拍賣條例》，而與“藝術(shù)、文化”相關(guān)的拍賣細則，就更顯滯后和缺位了。
香港法律界對“假拍賣”的界定更使“炒作式營銷”無以遁形。香港商業(yè)法律《假拍賣條例》規(guī)定，若是拍賣之后所付的價錢低于所出的最高價，則謂之“假拍賣”。“任何人發(fā)起或主持、或協(xié)助發(fā)起或協(xié)助主持任何假拍賣，將一批貨或多于一批貨在該拍賣中售賣或預約售賣，即屬犯罪，可處罰款$20000及監(jiān)禁5年。”而去年10月，香港文交所設(shè)立“拍賣退市制度”，對藝術(shù)品發(fā)售和交易規(guī)則進行修訂，也是在給買家動輒千萬、百萬的巨資上了一道“保險”。
香港藝拍誠信度高，體現(xiàn)其“國際性”和“品牌意識”
“舉個例子，在內(nèi)地，一部齊白石的作品可能會被拍賣行估價為100萬元/平方尺，但是，在香港佳士得、蘇富比等知名拍賣行，估價可能僅僅是40-50萬元/平方尺。這簡直有點‘店大欺客’的味道。”《中國畫家》雜志社常務(wù)副社長江福全回憶他前些年參加香港“春拍”的切身體會，同時也拋出了耐人尋味的問題———香港拍賣行底氣何在，竟敢如此“漠視”名家作品？這種“壓價”的背后又暗藏了何些玄機？
原來，在香港藝拍機構(gòu)的經(jīng)營理念中，“品牌意識”永遠凌駕于利潤之上。“壓低名家作品的起拍價格，實際上是從一開始就杜絕‘炒作’可能，這種‘原則’的堅守實際上相當于一種品牌的護衛(wèi)策略。利潤雖然很誘人，但是對利潤的過度追逐可能會使幾十年建立起來的拍賣品牌毀于一旦，這一點，香港藝拍界都深有共識。”江福全說。
而香港藝拍對“品牌”的集體性重視，“零緋聞”是其中的另一個體現(xiàn)。正如香港東方文化研究院書畫學部委員劉勇所說：“我在香港參與各種藝拍活動，幾乎沒有聽到過什么負面新聞，各家拍賣行都十分重視信譽度。但內(nèi)地情況卻截然相反，對一件拍品的真?zhèn)闻袛啵芏嘈袃?nèi)名家都常常會有意見相左的狀況。”
為何香港藝拍界對“信譽”較真到近乎潔癖的程度？或許可以從香港的“國際性”定位中找尋答案。“香港是一個國際性城市，它有龐大的國際買家、賣家、藏家隊伍，有背倚內(nèi)地、輻射亞太的國際性地緣優(yōu)勢，還有很多經(jīng)貿(mào)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等‘邊緣領(lǐng)域’的國際性客戶，在這種背景下，品牌、信譽、誠信的維護顯得尤為重要，這也是香港的城市定位所決定的。”1001畫廊負責人王新明告訴南都記者。
國際化的城市定位，給香港帶來的另一個潛在的約束力是———如果“造假”，全世界的媒體都會來曝光。“香港不少藝術(shù)品拍賣行、畫廊及中介機構(gòu)都有‘國際’背景，本身或許就是國際機構(gòu)的連鎖品牌或加盟品牌，因此在香港發(fā)生的藝術(shù)事件，一定程度上都是‘國際’事件，在各路媒體的聚焦下，一點點瑕疵都會帶來滾雪球效應(yīng)，這是一種潛在約束。”格灃藝術(shù)機構(gòu)負責人黃瀧如是說。
世界藝術(shù)品拍賣格局重新洗牌，香港或是最大受益者
品牌意識、底蘊基礎(chǔ)、制度完善、交易鏈條成熟……這些僅僅是香港“藝拍”的靜態(tài)優(yōu)勢。事實上，全球化的經(jīng)濟、金融頹勢，以及近年來中國內(nèi)地層出不窮的藝拍風波、越來越重的稅收指數(shù)，卻無形中為香港藝拍累積了一些“動態(tài)”的推力。
對于香港“藝拍”的未來，宋莊藝術(shù)節(jié)總策劃、知名藝術(shù)評論人岳路平作了個樂觀的比對：“瑞士巴塞爾，如今之所以能成為著名的藝術(shù)之都，很大程度源于當年德國國內(nèi)藝術(shù)文化環(huán)境的混亂，才使得德瑞邊界的巴塞爾坐收漁人之利———由于官方意識形態(tài)的打壓，大量德國經(jīng)典藝術(shù)作品南流，終于使巴塞爾‘逆襲’為了藝術(shù)界的新貴。而香港目前的境況，和當年的巴塞爾極其相似。”
岳路平認為，若要評選“亞洲藝術(shù)交易之都”，香港至少有三方面優(yōu)勢———自由貿(mào)易港優(yōu)勢、意識形態(tài)優(yōu)勢、稅收優(yōu)勢。“為了爭奪亞洲藝術(shù)品交易的制高點，香港、首爾、新加坡正在進行激烈的PK賽。新加坡想最大限度發(fā)揮‘自由港’的優(yōu)勢，在樟宜機場的‘免稅倉庫’中存放了大量的免稅文藝作品，這就起到一種‘藏寶’的作用；而首爾繼續(xù)用‘低稅’政策吸引投資者。香港兩者皆有，但一個更突出的優(yōu)勢是意識形態(tài)上的———它具有國際化的平臺，同時又遠離中國的意識形態(tài)中心地帶，這意味著香港會被多樣化的藝術(shù)觀念所籠罩，又能避免意識形態(tài)的侵擾。因此，香港在硬件、軟件上都初步達到了‘藝術(shù)交易之都’的標準。”
另一個值得關(guān)注的動向是藝術(shù)拍賣公司的遷徙路徑。“很多原來在內(nèi)地落戶、駐扎的藝術(shù)品拍賣行如今紛紛移師香港———為什么？不堪于越來越重的稅收負擔，利潤的銳減使拍賣行經(jīng)營者們不得不另謀出路。但是，他們又怎能放得下華人藝術(shù)品拍賣市場海量的人口紅利、資本紅利呢？因此，完美銜接中西文化的香港就成了他們最好的‘過渡’選擇。”黃瀧表示，藝術(shù)拍賣行呈現(xiàn)“港漂”傾向，絕非偶然。
當然，從更宏觀的角度看，香港如今之所以能成為藝拍界的“階段性寵兒”，全球性的藝術(shù)格局“洗牌”才是最核心的因素。“香港‘藝拍’之所以被帶旺，有一個重要的原因是，在全球藝術(shù)界普遍轉(zhuǎn)型的當下時代，舊有標準覆滅，新的標準尚未建立起來，傳統(tǒng)的藝術(shù)壟斷機制被打破———這對香港而言是個很大的福音，香港這種思潮集萃、又能被國際化資源眷顧的城市，是最有可能在‘洗牌’的關(guān)鍵階段異軍突起的。”黃瀧補充。
香港“藝拍”的成功模式，于內(nèi)地而言是值得借鑒的參考樣本，同時也對內(nèi)地產(chǎn)生了微妙的“倒逼作用”。“自從香港吸收大量世界各地的藝拍力量后，內(nèi)地方面終于有了危機感，也開始于去年年底起邀請一些國際知名的大拍賣行進駐北京，這相當于對歷年‘春拍’亂象、藝術(shù)品交易爭議的一次危機公關(guān)，也是香港方面的成熟運作‘倒逼’內(nèi)地的結(jié)果。不過，一個城市能夠吸引多少國外拍賣行尚屬其次，更根本的是從拍賣制度上升級刷新。譬如，我們能不能準確地擬定出‘藝拍’的學術(shù)標準、市場標準，或者把拍賣品的價格變動軌跡制作成‘數(shù)據(jù)庫’，以供后來者進行‘歷史考據(jù)’？這樣，藝術(shù)品交易就能始終在一個‘透明’的環(huán)境中運 行 ，達 到 真 正 成 熟 的LEV EL。”岳路平表示。
