【觀察】

出席香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)上的全球頂級(jí)畫(huà)廊，攜帶著各自代理的藝術(shù)家小心翼翼地來(lái)亞洲，就像一個(gè)剛剛進(jìn)入亞洲的奢侈品牌，只會(huì)帶來(lái)那些亞洲人眼里最看著眼熟的藝術(shù)品，未必屬于品牌中最精彩的部分，因?yàn)閬喼薏丶矣绕涫侵袊?guó)內(nèi)地藏家的西方當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)尚未普及，藏家們連生僻點(diǎn)的人名都認(rèn)不出來(lái)，對(duì)于藝術(shù)的理解更無(wú)從談起。

2013年5月，在香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)的展場(chǎng)上，買(mǎi)家和觀眾在欣賞參展作品。IC圖

理查德·蓋里畫(huà)廊帶來(lái)的喬麥·普蘭薩（Jaume Plensa）裝置作品《島嶼》 李思明 圖

出現(xiàn)在香港-巴塞爾藝博會(huì)上的日本女藝術(shù)家草間彌生作品 IC 圖

耿畫(huà)廊帶來(lái)的許江作品《葵燈》 徐佳和 圖

香港-巴塞爾藝博會(huì)上的裝置作品較之巴塞爾藝博會(huì)要減少很多，形式也趨向平緩 徐佳和 圖

對(duì)當(dāng)下藝術(shù)界影響深遠(yuǎn)的波普藝術(shù)代表人物安迪·沃霍爾說(shuō)過(guò)：“做好生意是最迷人的一種藝術(shù)，賺錢(qián)是藝術(shù)，工作也是藝術(shù)，做好生意更是最偉大的藝術(shù)?！蹦敲?，以經(jīng)營(yíng)和銷(xiāo)售藝術(shù)品為宗旨的藝術(shù)博覽會(huì)，就是一門(mén)生意經(jīng)無(wú)論它發(fā)生在世界哪個(gè)城市，由歐洲、美洲或者亞洲作為主導(dǎo)。

2013年5月23日至5月26日在面對(duì)維多利亞港灣的香港會(huì)展中心向公眾開(kāi)放的香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，某種程度上，是自2008年開(kāi)始舉辦了五屆的香港國(guó)際藝術(shù)展的一種延續(xù)或者升華，兩年前它被擁有巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）與邁阿密海灘巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel Miami Beach）的MCH集團(tuán)收購(gòu)。此次便是該展會(huì)首次以“香港-巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)”的名字亮相，沿用了5年的名號(hào)“ART HK”在今年變成了“ART Basel-HK”。

一下飛機(jī)，就可以看見(jiàn)機(jī)場(chǎng)里顯著位置招貼著的巨幅“ART Basel-HK”廣告牌，以與巴塞爾藝博會(huì)似曾相識(shí)的字體設(shè)計(jì)在向到來(lái)者宣告：“看，巴塞爾藝博會(huì)的兄弟展在這里!”

當(dāng)首屆香港-巴塞爾藝博會(huì)在亞熱帶海洋氣候的電閃雷鳴中照舊觥籌交錯(cuò)地進(jìn)行之際，《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》從圈內(nèi)人士處獲得確切消息，同樣以藝術(shù)前沿和新興藝術(shù)為其標(biāo)志的上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)“上海當(dāng)代”，SH Contemporary），自2007年起舉辦了六屆，因?yàn)榉N種原因，今年將不再舉辦，“覆蓋整個(gè)亞太區(qū)的國(guó)際頂尖藝術(shù)展，成為連接?xùn)|西方藝術(shù)的獨(dú)特平臺(tái)，為全球藝術(shù)市場(chǎng)提供一個(gè)獨(dú)特的機(jī)遇”言猶在耳，第一屆“上海當(dāng)代”開(kāi)幕當(dāng)晚，展出高價(jià)的泰國(guó)藝術(shù)家裝置作品《米》的喧囂情景尚歷歷在目，當(dāng)代藝術(shù)在上海曾經(jīng)掀起過(guò)的市場(chǎng)熱潮似乎悄然退場(chǎng)，或者，從來(lái)也沒(méi)有真正熱過(guò)。

據(jù)最新出版的TEFAF《2012年全球藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》中指出，如今中國(guó)已經(jīng)是僅次于美國(guó)的世界第二大藝術(shù)市場(chǎng)，還曾經(jīng)在去年達(dá)到過(guò)第一的位置。2006年中國(guó)只占全球市場(chǎng)份額的5%，2012年，該數(shù)字飆升至25%，作為全球藝術(shù)界最為看重的商業(yè)聚會(huì)巴塞爾藝博會(huì)把亞洲唯一的分支安放在香港而不是新加坡這一舉動(dòng)中所透露出的對(duì)于中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)和新藏家所給予的希望，可見(jiàn)一斑。從藝術(shù)品交易這門(mén)“生意經(jīng)”的角度來(lái)說(shuō)，香港-巴塞爾藝博會(huì)具有雙贏的效果：一方面可以把有錢(qián)的收藏家們吸引到香港來(lái)，另一方面還能讓當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)家、畫(huà)廊和這個(gè)城市本身獲得國(guó)際信譽(yù)和宣傳機(jī)會(huì)。但是，對(duì)于城市本身而言，香港的功能是像一種將西方藝術(shù)進(jìn)口到亞洲的后殖民藝術(shù)企業(yè)，還是更像一扇為亞洲買(mǎi)家在全球藝術(shù)對(duì)話中產(chǎn)生影響提供的大門(mén)？理想的情況是它能同時(shí)扮演這兩種角色。

當(dāng)然，藝術(shù)品交易，對(duì)于所有的國(guó)家和地區(qū)，在藏家們藝術(shù)趣味的取舍之外，還意味著圍繞著交易產(chǎn)生的一系列周邊服務(wù)，比如完善的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)、專(zhuān)業(yè)的運(yùn)輸倉(cāng)儲(chǔ)、優(yōu)質(zhì)的金融服務(wù)、稅收制度。如果說(shuō)，藝博會(huì)是一門(mén)“好生意”，那么周邊服務(wù)就是這門(mén)“好生意”興隆的重要保障。6年前的香港連一家當(dāng)代藝術(shù)博物館都沒(méi)有，上海藝術(shù)區(qū)已經(jīng)蓬勃發(fā)展，到如今巴塞爾藝博會(huì)在香港掀起熱潮而“上海當(dāng)代”銷(xiāo)聲匿跡，這究竟是中國(guó)內(nèi)地藏家對(duì)于西方當(dāng)代藝術(shù)的接受距離最終所導(dǎo)致的水土不服，還是因?yàn)椤吧虾．?dāng)代”本身所處的貿(mào)易環(huán)境的巨大障礙比如進(jìn)口藝術(shù)品23%的稅收使得國(guó)外經(jīng)銷(xiāo)商幾乎不可能從內(nèi)地藝博會(huì)里賺錢(qián)，以及政府對(duì)藝術(shù)品的監(jiān)管所引發(fā)的？