2012 年，香港蘇富比藝術(shù)空間曾推出 “從柯羅到莫奈——十九世紀(jì)至二十世紀(jì)法國風(fēng)景油畫”主題展。2013 年，嘉德在線也推出了油畫風(fēng)景的在線拍賣，北京藝融在2013年春拍嘗試推出了法國風(fēng)景畫作品的拍賣。隨著歐洲風(fēng)景油畫精品的市場啟動，風(fēng)景油畫穩(wěn)中有升的市場價(jià)值正被越來越多藏家好，而收藏有超過5億歐元的古典繪畫大師的作品889幅的巴黎美爵藝術(shù)基金(MATZO PARIS ART FUND)中的風(fēng)景油畫，更是萬眾聚焦的中心。

據(jù)了解，近年來，以寫實(shí)畫派為代表的學(xué)院派油畫藝術(shù)家，他們的作品在市場中的表現(xiàn)從來不會讓持有的藏家失望。雖然近兩年的藝術(shù)市場進(jìn)入了一個(gè)調(diào)整與整頓期，但當(dāng)代油畫市場的發(fā)展卻會越來越好，調(diào)整反而引領(lǐng)著藝術(shù)作品回歸到美術(shù)史的定位，使其價(jià)值和市場價(jià)格呈現(xiàn)出一種越來越合理的狀態(tài)。有人說，風(fēng)景油畫的欣賞“門檻兒”遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低于其他藝術(shù)門類，它多是建立在對自然描繪的基礎(chǔ)之上，不需要太多的藝術(shù)史背景就能讀懂;也有人說，它沒有當(dāng)代藝術(shù)的奪目與夸張，也不存在任何符號化和政治波普的印記，平淡真實(shí)的可以放在任何時(shí)代去欣賞也可以融入任何的空間環(huán)境;還有人說，風(fēng)景油畫一般少有“巨制”，創(chuàng)作過程相對較短，作品的價(jià)格也不會夸張到讓藏家難以“駕馭”的程度。同時(shí)，它同其他油畫藝術(shù)品一樣，作品造假的過程復(fù)雜、贗品數(shù)量極少，是入手收藏的不錯(cuò)選擇。

的確，從巴黎美爵藝術(shù)基金(MATZO PARIS ART FUND)中的藏畫可以看出風(fēng)景油畫所具有的所有優(yōu)勢，例如：丹麥海洋藝術(shù)家威艾姆·麥爾貝的《威尼斯環(huán)礁湖》，該作品展現(xiàn)了海景，海岸，海港景色，帆船，以及歐洲很多地方的地形主題。在畫面中，海水上帆船的倒映，平靜海面上的波紋、漸變的藍(lán)色天空、不規(guī)則的漂浮的云彩……每一個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫都展露了畫家精湛細(xì)膩的畫功，整幅畫面的清晰寧靜如同被相機(jī)拍攝下來一般真實(shí)，但卻不失畫家給予作品的靈魂;著名北歐畫家雅各布·蘇特的《小鎮(zhèn)陶爾迷》描繪了西西里小鎮(zhèn)陶爾迷那一座始建于公元前三世紀(jì)的希臘劇院，體現(xiàn)了田園式的意大利。畫面中，雄偉壯麗的大劇院廢墟中，一個(gè)牧羊人正和他的羊群在這里稍作休息。劇院已經(jīng)被印度無花果、棕櫚樹和許多地中海灌木所侵占，這一點(diǎn)很好地詮釋了這幅畫的本意，那就是將過去的宏偉與牧羊人進(jìn)行比較，使這種宏偉越發(fā)能夠得到彰顯。而經(jīng)典的廢墟沉浸在詩意抒情的背景中，恰如其分的迎合了壯游時(shí)期意大利許多游客的品味……

巴黎美爵藝術(shù)基金(MATZO PARIS ART FUND)的風(fēng)景油畫眾多，以上雖只是其中的兩幅，但卻代表了藏家購買的動機(jī)：首先對于接受過良好的高等教育，具有較高的收入，其審美傾向于西方，家居的裝潢風(fēng)格也多為歐式風(fēng)格的藏家，風(fēng)景油畫能夠滿足他們欣賞或分享鑒賞品評油畫在精神上的愉悅和快感。其次，風(fēng)景油畫在內(nèi)容題材貼近生活，符合大眾審美要求的，如果創(chuàng)作者又兼具一定的名氣對于作品來說更是錦上添花的事情，如果是長期持有，其油畫藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值以及深厚的學(xué)院教育背景的附加，更讓風(fēng)景油畫前景一片光明。