1904年，法國金融家Andre Level找到12個投資人，每人僅以212法郎購買一批畫作，其中包括畢加索、塞尚、馬蒂斯這些現(xiàn)代大師的早期作品，后期便獲得翻倍升值空間；1999年，藏家在北京翰海以44萬拍下劉曉東32歲時所畫的《白胖子》，在2010年以3100萬的價格售出，漲幅約700%；2005年，曾梵志28歲，他的成名作《協(xié)和醫(yī)院》在香港佳士得上拍，藏家當(dāng)時以120萬拿下，2010年在保利拍出的價格則為3416萬，五年的時間取得280%的回報。隨著新舊風(fēng)格和審美趣味的變化，以及市場的開拓和發(fā)展，許多青年藝術(shù)家的作品一躍成為新一輪投資收藏的熱點，價格大幅上漲程度令人熱血沸騰。
青年藝術(shù)作品也瘋狂
與30年前的藝術(shù)家相比，如今的青年藝術(shù)家走到了一個物質(zhì)和機會都很豐富的時代。現(xiàn)今，全國各種扶持、挖掘、發(fā)現(xiàn)和推薦青年藝術(shù)家的展事活動如雨后春筍般冒出，很多策展人、美術(shù)館、藝術(shù)機構(gòu)等都給予了青年藝術(shù)家前所未有的關(guān)注，如嘉德、保利等大型拍賣機構(gòu)推出青年推薦專場，上海藝博會、北京國際藝博會、中國書畫名家精品博覽會等等，都定期舉辦青年藝術(shù)家推薦展，這為青年藝術(shù)家搭建了藝術(shù)展示和推廣平臺。
在青年藝術(shù)活動如火如荼進(jìn)行的背后，人們不難發(fā)現(xiàn)，隨著藝術(shù)市場的瘋狂，青年藝術(shù)家的市場表現(xiàn)也令人咂舌。中國的藝術(shù)商們從挖掘青年藝術(shù)家投入市場中，體味到這批藝術(shù)家的利潤可以如此可觀：作品行情堅挺的年輕藝術(shù)家，前幾年售價僅為二三萬元的作品，現(xiàn)在的價格就可高達(dá)幾十萬，有的甚至能達(dá)到百萬元以上，成為青年一代的標(biāo)桿人物。不僅如此，隨著一批批新銳名家開始進(jìn)入藏家視線，各地方、院校的青年藝術(shù)家也通過頻繁參加活動增強曝光率，有著十分搶眼的市場表現(xiàn)，在市場大潮中嘗到了甜頭。
“漲太快”背后有隱憂
在這場市場熱潮中，誕生了諸多紅極一時、價格很高的年輕藝術(shù)家。在泡沫比較嚴(yán)重的時候，許多青年藝術(shù)家的喊價也開始飆升。無論是“有價無市”還是“有價有市”，大家都在這場潮流中振奮著。在山東，以濰坊為例，許多實力畫廊紛紛選擇代理山東、京津地區(qū)學(xué)院青年藝術(shù)家，幾年時間內(nèi)，這些年輕的畫家作品價格便成倍翻滾。“現(xiàn)在有的青年藝術(shù)家作品已不便宜，而且在很短時間內(nèi)價格就漲到這種程度，甚至一下比其老師、這些學(xué)院知名教授畫家們的價格高出幾倍，不符合市場規(guī)律，不知會不會傷害到青年藝術(shù)家以后的市場價格和藝術(shù)道路。”一位畫廊經(jīng)營者對此現(xiàn)象感到擔(dān)憂。
從市場角度分析來看，投資者逐漸增強對新人新風(fēng)的關(guān)懷是出于兩種目的，一是擺脫對名家、大家精品難求、價格滯漲的依賴，尋找潛力股；二是一致認(rèn)識到世代交替、風(fēng)格轉(zhuǎn)型的必要性。除了傳統(tǒng)藝術(shù)商追捧藝術(shù)新星之外，最近幾年，一些并不專業(yè)的藝術(shù)機構(gòu)和藝術(shù)品基金也盯上一些進(jìn)入市場較淺的年輕藝術(shù)家，低進(jìn)高賣——相比價位已相當(dāng)高的近現(xiàn)代書畫、真?zhèn)坞y辨的古代書畫與瓷雜而言，年輕藝術(shù)家最符合這部分人的胃口，而這部分略顯“投機”的資本，讓原本應(yīng)該處于思考、探索期的青年藝術(shù)變得僵硬起來。
因此，有很多專家擔(dān)憂，一些年輕藝術(shù)家作品過度炒作，已被提前透支：有的青年藝術(shù)家過分關(guān)注金錢和榮譽，早早將自己的作品推向藝術(shù)市場，期間迷失自我，為避免風(fēng)險養(yǎng)成模仿盲從的習(xí)慣，甚至專門揣度各大賽主辦方意圖而創(chuàng)作，使得自己未來發(fā)展之路受到影響。而如今，市場對藝術(shù)的理解并不是十分成熟，甚至有些世俗或淺薄，這樣會加劇對青年藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)展的不良導(dǎo)向作用。
“穩(wěn)住”自我創(chuàng)作一片天
與此同時，在青年藝術(shù)作品被人們譽為投資佳品之時，青年藝術(shù)整體也在市場浮沉中呈現(xiàn)出一定的不穩(wěn)定性，當(dāng)市場整體遇冷時，年輕藝術(shù)家作品的縮水率遠(yuǎn)大過其他門類。曾經(jīng)在拍場中取得不錯成績的年輕藝術(shù)家在2012年的秋拍中都沒了蹤影，可見虛高的價格沒有耐住時間的考驗。
雖然市場對年輕藝術(shù)家的培育不足夠成熟是“放空”年輕藝術(shù)家的重要原因，但藝術(shù)市場和藝術(shù)家賣畫都是客觀規(guī)律，錢和資本本身也沒有問題，關(guān)鍵還在于藝術(shù)家個人的定力，及對藝術(shù)市場和金錢的態(tài)度。剛畢業(yè)的年輕人開始在市場有銷售是好的，但是如果年輕人經(jīng)受不住金錢誘惑，一味被市場牽著鼻子走，為了賣畫而改變獨立性和創(chuàng)造性，按照市場認(rèn)可的模式去創(chuàng)作，這就出現(xiàn)了問題。所以，不少人認(rèn)為，除非藝術(shù)水準(zhǔn)已經(jīng)十分成熟，青年畫家不要輕易直接面向市場，更不要直接與客戶去談賣畫的生意，這樣才有利于“穩(wěn)住”自我創(chuàng)作的一片天地。面對市場和多種誘惑，除了社會要進(jìn)行對青年藝術(shù)家的扶持、避免市場惡意炒作、形成學(xué)術(shù)引領(lǐng)等工作，青年藝術(shù)家們更不能“操之過急”，而要繼續(xù)腳踏實地關(guān)注內(nèi)心，立足生活，修煉畫功。在現(xiàn)實的磨礪中不斷改善，努力面對商業(yè)化的雙刃劍時，為自己的創(chuàng)作負(fù)責(zé)。
為作品挑“好婆家”很重要
為自己的作品找好“婆家”，選擇成熟的合作伙伴，也成為青年藝術(shù)家慎重面對市場的必然選擇。其實，在各種青年藝術(shù)家推廣平臺出現(xiàn)之前，畫廊一直是比較傳統(tǒng)的推廣方式。畫廊主在每年的畢業(yè)展和各種青年藝術(shù)家提名展上關(guān)注青年藝術(shù)家，在對青年藝術(shù)家推廣幾年之后，開始帶他們進(jìn)入藝術(shù)博覽會，并逐漸在每年拍賣季時搭配部分青年藝術(shù)家的作品送拍。在市場的推廣依舊滿足不了每年激增的青年藝術(shù)家需求時，各種針對剛走出校園的青年藝術(shù)家推廣平臺開始出現(xiàn)。目前幾個較為有名的有青年藝術(shù)100、中國青年藝術(shù)家扶持推廣計劃(CYAP)，及早期的大學(xué)生提名展和新星星藝術(shù)節(jié)等。
專家認(rèn)為，一個年輕藝術(shù)家從剛開始培育到市場成熟需要至少十年的時間。由于現(xiàn)在中國畫廊對年輕藝術(shù)家的培育還處在初期階段，這種“培育”式合作也就顯得尤為寶貴。青年藝術(shù)家在選擇合作對象時，應(yīng)選擇能夠針對藝術(shù)家繪畫水準(zhǔn)，把握未來市場走向的機構(gòu)，對藝術(shù)家進(jìn)行全面分析、學(xué)術(shù)研究，逐漸宣傳推廣、展覽參賽，根據(jù)藝術(shù)市場不斷地給予指導(dǎo)和建議，對青年藝術(shù)家的作品做出準(zhǔn)確、長期的分析和評估。這對于年輕的藝術(shù)家的學(xué)術(shù)生涯和市場道路來講，都會有非常良好的幫助。藝術(shù)市場云波詭譎，扶持推廣青年藝術(shù)應(yīng)是擺脫商業(yè)浮躁、著眼未來的做法，應(yīng)給予青年藝術(shù)家更多關(guān)注和引導(dǎo)。