混搭了葡萄酒、珠寶、當代亞洲藝術作品和西方大師作品、在外界看來象征意義大于實際成交的上海佳士得首秀，最終以1.54億人民幣的總成交額圓滿結束，成交率為98%。在買家構成方面，中國內(nèi)地客戶占上海首拍買家人數(shù)的三分之二，其余買家則來自歐洲，美洲以及亞洲其它地區(qū)。 9月26日晚6時，佳士得終于敲響落戶上海后的拍賣第一槌。

開拍之前，上海佳士得從24日起就推出了佳士得藝術論壇、佳士得美術學院、私人洽購展覽、大師杰作展覽等一系列活動，為落戶大陸造勢。作為整個活動的最高潮，中國內(nèi)地首場拍賣的現(xiàn)場人氣果然令人震驚——能容納800人的現(xiàn)場幾乎座無虛席，佳士得集團的眾多高層則在委托席下一字排開，上海首秀的受重視程度已經(jīng)不言而喻。最終，這場混搭了葡萄酒、珠寶、當代亞洲藝術作品和西方大師作品、在外界看來象征意義大于實際成交的夜場拍賣，以1.54億人民幣的總成交額圓滿結束，以項目計算，成交率為98%，以成交額計算則為96%。在買家構成方面，中國內(nèi)地客戶占上海首拍買家人數(shù)的三分之二，其余買家則來自歐洲，美洲以及亞洲其它地區(qū)。根據(jù)本刊得到的消息，在送拍客戶中，中國內(nèi)地藏家也占據(jù)了相當?shù)姆蓊~——佳士得著陸的速度確實超乎之前的預料——這倒是也反映了佳士得一貫的準則，征集與拍賣自有通道和規(guī)矩，重視平臺的搭架大于一兩場拍賣的得失。

油畫、雕塑作品平穩(wěn)成交

上海之于佳士得，在未來的重要性或許將比肩紐約、倫敦和香港，但是眼下最重要的，則是通過首場拍賣展示上海佳士得的形象和將來的方向。對于國內(nèi)的拍賣公司而言，佳士得的加入，將使得內(nèi)地油畫市場未來的競爭更加激烈。

油畫部分首先出場的是劉野1996年的《天使之家》，這件作品曾在中國嘉德2011年秋拍中未達到220萬的估價流拍，本場則以219萬成交。隨后展望1990年作品《坐著的女孩》以567萬成交，手持668號牌的現(xiàn)場買家正是在今年春拍中接連在香港和內(nèi)地各拍賣公司中出手的張姓買家。他隨后在本場又以303萬的成交價競得羅中立1994年作品《晚歸》，這件作品曾在北京榮寶2007年拍賣中以214萬成交。

在莫蘭迪作品《靜物》流拍后，曾梵志2005年作品《自行車》以550萬起拍，由持166號牌的現(xiàn)場買家以939萬競得。而本場拍賣中件數(shù)做多、體量最大的隋建國作品《衣紋研究系列》則以950萬起拍，由現(xiàn)場588號牌的現(xiàn)場買家一口50萬的加價競得，驚險過關，最終成交價為1203萬。

佳士得別出心裁地將劉煒與劉韡的作品順序拍賣，結果大不相同：劉煒創(chuàng)作于2006年的《幽蘭》以267萬成交，而劉韡2009年的《紫氣ZJ30033401》則以291萬的成交價由王薇競得，刷新藝術家個人成交紀錄。王薇在本場還以411萬競得鐘泗濱1982年作品《河畔二》，刷新藝術家個人成交紀錄。141萬的成交價競得仇樹德2011年作品《裂變 紅巖雪峰》，繼續(xù)補充龍美術館收藏序列。而作為本場最年輕得藝術家，王光樂2003年作品《午后之八》，則以159萬的成交價由電話委托競得，成為王光樂第一張突破百萬人民幣的作品。

西方大師喜憂參半

本次拍賣僅有少數(shù)西方大師的作品出現(xiàn)在拍場，更多的藝術家和作品在出現(xiàn)在私人洽購和網(wǎng)上拍賣中——在這一部分的市場還未完全打開之前，培養(yǎng)和教育顯然是上海佳士得的首要工作。最終的結果喜憂參半，莫蘭迪1963年作品《靜物》在500萬人民幣的價位流拍，而安迪?沃霍爾的作品《鉆石粉鞋》則以483萬的成交價由現(xiàn)場的129號華人買家競得；亞歷山大?考爾德1965年的作品《黑：2-2-6》以963萬的成交價由電話委托競得。

高潮出現(xiàn)在壓軸出場的畢加索1969年作品《坐著的男人》，400萬起拍，在兩位買家之間展開激烈爭奪，雖然在910萬時仍有新買家加入，但前兩位買家仍然激烈拉鋸，最終由668號牌的張姓買家以1155萬的成交價競得，第一張在中國內(nèi)地拍場亮相的畢加索作品取得了令人滿意的結果。

作為佳士得上海首拍的“彩蛋”，蔡國強于25日為捐贈泉州當代藝術館基金會而創(chuàng)作的作品《故鄉(xiāng)》，則在最后的慈善拍賣中拍得1500萬人民幣。