內(nèi)地拍賣行進(jìn)軍香港，國(guó)際拍賣行進(jìn)入內(nèi)地，日趨國(guó)際化的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)還是總會(huì)被冠上“只熱衷中國(guó)藝術(shù)”的帽子。中國(guó)藏家在國(guó)際市場(chǎng)為西方藝術(shù)品一擲千金也不是沒(méi)有的事，可是看看內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)上，連張像樣的西方油畫作品都沒(méi)有，難道就只能默默將這頂帽子繼續(xù)帶下去嗎?對(duì)于內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)西方藝術(shù)品的缺席，也有人想要填補(bǔ)空白，只是還要考慮：這些“藝術(shù)洋貨”，中國(guó)內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)吃的下嗎?
西方藝術(shù)品，是時(shí)候進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地了
日前，佳士得公布了將于2013年9月26日首次在上海舉行秋拍。這是佳士得取得在華拍賣資格后的首場(chǎng)拍賣，而在這場(chǎng)拍賣中，佳士得將首推西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。
近年來(lái)屢有在國(guó)外拍賣場(chǎng)上高價(jià)出手西方藝術(shù)品的中國(guó)買家，2010年紐約蘇富比以1.06億美元買走畢加索《裸體、綠葉和半身像》的是中國(guó)人;2011年紐約蘇富比以2130萬(wàn)美元舉走畢加索《閱讀的女人》的也是中國(guó)藏家;2011年紐約蘇富比秋拍一位內(nèi)地收藏家參與競(jìng)拍了最終以2250萬(wàn)美元成交的莫奈作品;2012年倫敦春拍以340萬(wàn)美元購(gòu)買喬治·莫蘭迪作品的是一位北京藏家;2013年紐約佳士得春拍柴姆·蘇丁《小廚子》被佳士得亞洲業(yè)務(wù)發(fā)展執(zhí)行人李昕代理的電話買家以1800萬(wàn)美元競(jìng)得，買家疑為中國(guó)藏家。
但相比于內(nèi)地買家在國(guó)外對(duì)西方藝術(shù)品的一擲千金，西方藝術(shù)品在內(nèi)地市場(chǎng)還處于空白期，如果能打開(kāi)市場(chǎng)無(wú)疑將會(huì)是個(gè)大肥缺。
中國(guó)內(nèi)地買家強(qiáng)勁的購(gòu)買力吸引了國(guó)際大拍賣行的注意。此次佳士得上海首拍主推西方藝術(shù)，將西方藝術(shù)品送到家門口，是否表明國(guó)外藝術(shù)品進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)時(shí)機(jī)已成熟?
西方藝術(shù)品國(guó)內(nèi)市場(chǎng)緩慢試水，還是淪為消費(fèi)品
身處內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的中國(guó)拍賣行，比國(guó)際拍賣行更早看到了西方藝術(shù)品在內(nèi)地的空缺，也曾經(jīng)試圖將西方藝術(shù)作品引進(jìn)中國(guó)，可過(guò)程卻并不順利。
華辰作為國(guó)內(nèi)最早上拍西方藝術(shù)的拍賣行，在2007年便推出首個(gè)“西方油畫和雕塑”專場(chǎng)試水內(nèi)地市場(chǎng)，拍品包括了從17世紀(jì)巴洛克時(shí)期的經(jīng)典風(fēng)景畫，包括雷諾阿、畢加索、夏加爾的油畫作品，以及現(xiàn)代繪畫的版畫和雕塑作品。雖然在2007年秋拍、2008年春拍兩場(chǎng)“西方油畫的雕塑”專場(chǎng)中上千萬(wàn)的雷諾阿和畢加索作品都成功交易，并且也都保持著約50%的成交率，但首場(chǎng)總成交1400萬(wàn)元還不如當(dāng)代藝術(shù)家一件作品的成交價(jià)。在匆匆試水后，西方油雕還是退出了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，只留下甘學(xué)軍“還是太倉(cāng)促”的感概。
隨著藝術(shù)市場(chǎng)不斷調(diào)整和發(fā)展，西方藝術(shù)品在近年市場(chǎng)中又開(kāi)始出現(xiàn)，很多拍賣行嘗試在油雕版塊加入少量的西方油畫雕塑作品，但拍品只限于版畫、小品和雕塑，極少有重量級(jí)作品上拍。從成交來(lái)看，更多集中在消費(fèi)性為主的中等價(jià)位，并且更有實(shí)用價(jià)值的西洋古董占據(jù)了大部分市場(chǎng)。
北京保利從2012年第20期精品拍賣會(huì)開(kāi)始，每期季拍都會(huì)上拍小量西方油雕，拍品多為18到19世紀(jì)的小幅風(fēng)景油畫以及藝術(shù)大師的版畫、雕塑等可復(fù)制作品，價(jià)位多集中在10萬(wàn)元以下。北京藝融在今年春拍油畫版塊也加入8件18到19世紀(jì)歐洲藝術(shù)家的油畫作品，價(jià)格集中在10~20萬(wàn)元之間。
銀座國(guó)際從2012年秋拍開(kāi)始特別設(shè)置歐洲雕塑專場(chǎng)，上拍18、19世紀(jì)歐洲近現(xiàn)代雕塑大師的作品，到今年春拍為止的兩場(chǎng)拍賣成交率分別為96.77%和88.89%，作品成交主要集中在10~50萬(wàn)元，算是西方藝術(shù)作品在近年比較不錯(cuò)的成績(jī)。
上海泛華拍賣是目前國(guó)內(nèi)較少的在拍賣中主打西方藝術(shù)品的拍賣行，從2012年開(kāi)始設(shè)立西洋藝術(shù)品的常年交易，平均每半個(gè)月有一個(gè)交易，到目前為止已經(jīng)持續(xù)有11場(chǎng)。拍品主要集中在西洋古董，包括鋼琴、歐洲古典家具、鐘表、雕塑、燈具、油畫等更具實(shí)用性的物品。
從2007年北京華辰首次上拍西方油畫雕塑到2013年春拍，內(nèi)地拍賣市場(chǎng)共上拍西方油雕207件，成交131件，處于價(jià)格區(qū)間10萬(wàn)元以下和10~50萬(wàn)元之間的拍品是市場(chǎng)主力軍，而從分別為48件和59件的成交數(shù)來(lái)看，10~50萬(wàn)元價(jià)格區(qū)間的作品成交率更高，是買家廣泛接受的價(jià)位。
關(guān)稅高、保險(xiǎn)不到位，西方藝術(shù)難入內(nèi)地
華辰在2007年到2008年先后兩次試水西方油畫雕塑之后，沒(méi)有再進(jìn)行下去。甘學(xué)軍總結(jié)出兩個(gè)原因：主觀方面是國(guó)內(nèi)收藏西方藝術(shù)品的基礎(chǔ)薄弱，藏家對(duì)西方藝術(shù)大師作品的市場(chǎng)行情把握不夠，不敢輕易下手購(gòu)買，而更重要的一方面原因則是國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)基本要素不健全。由于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品高關(guān)稅的限制和國(guó)內(nèi)藝術(shù)品保險(xiǎn)的缺失，國(guó)內(nèi)拍賣行難以在國(guó)外征集到重量級(jí)作品。
從2007年到2013年，國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)氣氛日益濃厚，并且隨著對(duì)西方藝術(shù)品的熟悉，以及藝術(shù)收藏、投資視野的不斷擴(kuò)展，對(duì)國(guó)際藝術(shù)品的需求也更加旺盛。而且隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)向國(guó)際市場(chǎng)的發(fā)展，許多藏家也開(kāi)始考慮向國(guó)際藏家轉(zhuǎn)型。未來(lái)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)西方藝術(shù)品將會(huì)有更大的需求，但甘學(xué)軍認(rèn)為，關(guān)稅和保險(xiǎn)依然是西方藝術(shù)品進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的最大障礙。
一方面，國(guó)內(nèi)藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅雖然在2011年由11%下調(diào)至6%，但仍需要交納17%增值稅。這些費(fèi)用使西方藝術(shù)品進(jìn)入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)所要承擔(dān)的費(fèi)用很高，所以更多的買家會(huì)愿意在國(guó)外市場(chǎng)購(gòu)買西方藝術(shù)品，并存放在國(guó)外。
另一方面，國(guó)際藏家對(duì)藝術(shù)品保險(xiǎn)的要求極度苛刻，但國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)在2012年之前幾乎是空白。雖然從2012年安盛藝術(shù)品保險(xiǎn)進(jìn)駐中國(guó)開(kāi)始，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品保險(xiǎn)慢慢起步，但依然缺乏具有國(guó)際公信力的藝術(shù)品鑒定及鑒價(jià)專業(yè)人員或機(jī)構(gòu)。保險(xiǎn)的不到位限制了拍品的征集，就如同甘學(xué)軍所說(shuō)：“由于無(wú)法提供國(guó)外藏家要求的完善保險(xiǎn)，內(nèi)地拍賣行很難在國(guó)際上征集到藝術(shù)大師的重量級(jí)作品，只能征集到版畫、小品、雕塑等復(fù)制性作品，這就很難推動(dòng)整體市場(chǎng)的發(fā)展?！?/p>
藏家養(yǎng)成，東西方藝術(shù)皆有才是國(guó)際化市場(chǎng)
隨著蘇富比、佳士得先后進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地，國(guó)際品牌可以為內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)西方重量級(jí)藝術(shù)作品。同時(shí)各地免稅區(qū)的成立也減輕了關(guān)稅的負(fù)擔(dān)，西方藝術(shù)品進(jìn)入在內(nèi)地市場(chǎng)將會(huì)變得容易。但從已經(jīng)開(kāi)始運(yùn)營(yíng)的保稅區(qū)藝術(shù)品拍賣狀況來(lái)看，西方藝術(shù)難以進(jìn)入內(nèi)地的原因，并非單單是關(guān)稅和保險(xiǎn)，還包括內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)西方藝術(shù)品的主動(dòng)回避。
華辰今年春季在廈門保稅區(qū)舉行了西洋藝術(shù)品保稅拍賣會(huì)，拍品包括古典家具、銀器、版畫、鐘表、郵品、錢幣六個(gè)門類，卻沒(méi)有西方油畫。拍賣行在引進(jìn)西方藝術(shù)的時(shí)候還是選擇了價(jià)格偏低的西洋古董，這又是為什么?
就拍賣行而言，選擇重量級(jí)的油畫藝術(shù)存在風(fēng)險(xiǎn)。雖然已經(jīng)有很多的國(guó)內(nèi)買家開(kāi)始在國(guó)際拍場(chǎng)購(gòu)買西方藝術(shù)品，但那畢竟是極為有限的小部分，而大多數(shù)的中國(guó)藏家的審美習(xí)慣仍然停留在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，對(duì)西方藝術(shù)品的態(tài)度只是看客心態(tài)。所以那些動(dòng)輒好幾千萬(wàn)美元的西方當(dāng)代藝術(shù)，即便中國(guó)拍賣行順利征集在內(nèi)地上拍，也不見(jiàn)得能成功交易。從藏家的角度來(lái)說(shuō)，鄰國(guó)日本因?yàn)榇罅抠I入國(guó)際市場(chǎng)上的印象派作品而折戟沉沙的慘痛教訓(xùn)歷歷在目。
所以歸根到底，西方藝術(shù)品在在中國(guó)內(nèi)地并沒(méi)有形成市場(chǎng)。這對(duì)一個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)剛剛形成20年，并且自身藝術(shù)品財(cái)富異常豐富的國(guó)家來(lái)說(shuō)可以理解，但作為一個(gè)正在向國(guó)際化發(fā)展的藝術(shù)市場(chǎng)，將西方藝術(shù)品納入自身市場(chǎng)結(jié)構(gòu)中，卻是必經(jīng)之路。拍賣行逐步培養(yǎng)藏家審美趣味和購(gòu)買計(jì)劃是很艱難的過(guò)程。但好在國(guó)際拍賣行為了進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)，已經(jīng)針對(duì)內(nèi)地藏家有所行動(dòng)。香港蘇富比去年在香港金鐘商業(yè)區(qū)開(kāi)設(shè)了1.5萬(wàn)平方的展廳，旨在讓中國(guó)買家更了解西方藝術(shù)。
而內(nèi)地拍賣行所要做的除了培養(yǎng)藏家，還需要在拍品結(jié)構(gòu)中有計(jì)劃地加入西方藝術(shù)品。拍賣行每年都會(huì)海外征集，在中國(guó)藝術(shù)品越來(lái)越被藏家惜售的情況下，西方藝術(shù)品未嘗不可以成為市場(chǎng)的一種補(bǔ)充。況且，國(guó)內(nèi)保稅區(qū)的建設(shè)也并非只為國(guó)際拍賣行進(jìn)駐中國(guó)而設(shè)立，國(guó)內(nèi)拍賣行為何不充分利用這個(gè)輕松的環(huán)境擴(kuò)充市場(chǎng)?也只有當(dāng)中國(guó)藝術(shù)與西方藝術(shù)一同上拍內(nèi)地拍賣行的時(shí)候，中國(guó)國(guó)際化的藝術(shù)市場(chǎng)才算形成。