首屆“藝術(shù)對話經(jīng)濟”論壇8日在北京舉行。北京蘇富比拍賣總經(jīng)理溫桂華表示，中國藝術(shù)品這些年的價格屬于跳躍式發(fā)展，而現(xiàn)在暴利時代已經(jīng)結(jié)束了。
回顧近年的中國藝術(shù)品交易狀況，不難發(fā)現(xiàn)，中國藝術(shù)品交易市場從上世紀九十年代開始至今，在短短的二十幾年之中，經(jīng)歷了起起伏伏。當我們回顧這二十余年的中國藝術(shù)品交易市場的發(fā)展歷程時，文化與利益這兩大要素在不同時期內(nèi)的此消彼長似乎已成為了中國藝術(shù)品交易市場的一條主線。
從文人收藏到藝術(shù)品投資
2008年是中國藝術(shù)品交易市場發(fā)展的重要年份，這似乎已經(jīng)成為了“藝術(shù)圈”中的共識，同樣也是本次“藝術(shù)對話經(jīng)濟”論壇中多次被提及的一個時間點。在人民大學金融所所長黃雋看來，2008年正是中國藝術(shù)品市場的重要關(guān)節(jié)點。“在2008年中國人均GDP超過了3000美元，而3000美元恰好是衡量由生存型向享受型轉(zhuǎn)移的關(guān)鍵節(jié)點。隨后伴隨著09年的經(jīng)濟強刺激和貨幣超發(fā)，中國藝術(shù)品市場一路高歌到了2011年。中國藝術(shù)品交易市場也超過美國成為世界上第一大藝術(shù)品市場，而且市場份額占到了30%，遠遠超出了當時市場人士與政府的想象。”
正是2008年中國藝術(shù)品市場的這次幾乎所有人都未能想象到的急速膨脹，給接下來國內(nèi)藝術(shù)品交易市場帶來了幾年的活躍期。黃雋說：“從2008年到2011年，中國藝術(shù)品發(fā)展過程中藝術(shù)品金融產(chǎn)品的創(chuàng)新特別活躍，包括藝術(shù)品指數(shù)、藝術(shù)品基金、藝術(shù)品信托、藝術(shù)品金融私募都發(fā)了很多，而近幾年中國的藝術(shù)品市場也因此有了一個巨大的變化。”
這種“巨大的變化”首先便體現(xiàn)藝術(shù)品市場的買家主體上。黃雋認為，在這幾年中，中國藝術(shù)品交易市場的買家逐步從文人藏家轉(zhuǎn)化為藝術(shù)品投資者。“如果說前十年的中國藝術(shù)品市場是一種以文人藏家為主的市場，現(xiàn)在則變成一種投資的市場。市場的買家已經(jīng)發(fā)生了根本的變化。”
而在黃雋看來，這種“巨大的變化”似乎給2008年到2011年的中國藝術(shù)品交易市場造成了一種“催化劑”效應(yīng)，買家在追求快錢的同時，藝術(shù)品逐漸退化成為了資產(chǎn)和財富的投資工具。她說：“目前藝術(shù)品的主要買家實際上是企業(yè)家和藝術(shù)品基金，這樣就使原來對于文化產(chǎn)品的喜愛，包括一種精神上的價值在這個過程中慢慢淡化，投資價值變得越來越突出。”
暴利時代的結(jié)束
急速發(fā)展變化的中國藝術(shù)品市場在2012年再次遭遇了“巨變”，進入了所謂的“調(diào)整期”。在許多專家眼中，2012年的“調(diào)整”雖然給中國藝術(shù)品交易市場的火爆“降了溫”，但似乎更合適的說法是“回歸理性”。
黃雋認為，在2012年以前中國藝術(shù)品市場的活躍其實是源于“投機”的。她說：“2009年以后貨幣超發(fā)，大量資金推動了市場的投機性，所以當時中國藝術(shù)品產(chǎn)品的創(chuàng)新遠遠超過了國外，所以中國藝術(shù)品市場才這么活躍。但是在這個活躍過程中大家都是想投機，而不是說真正從藝術(shù)品中能夠得到更多的東西。”
北京蘇富比拍賣總經(jīng)理溫桂華坦言，2012年的“調(diào)整”正是標志著中國藝術(shù)品交易市場“暴利時代的結(jié)束”，也為市場中的買家提供一個重新思考、冷靜的“機會”。她說：“中國藝術(shù)品這些年是價格屬于跳躍式的發(fā)展，現(xiàn)在暴利時代結(jié)束了，對于藝術(shù)品的評估價值怎么判斷，怎么去買，買家和藏家會有重新的考慮。”
對此，中國藝術(shù)品資產(chǎn)共同市場秘書長徐永斌認為，在中國藝術(shù)品市場“調(diào)整期”逐漸褪去的今天，涉足藝術(shù)品交易的藏家與投資者應(yīng)當重拾藝術(shù)品市場在“暴利時代”失去的文化屬性。他說：“在今天將藝術(shù)品作為資產(chǎn)對待的同時，我們更應(yīng)該培養(yǎng)收藏家的心態(tài)和綜合素質(zhì)。”
重拾藝術(shù)品交易中的文化屬性
進入2013年，從春拍開始，各種關(guān)于“藝術(shù)品交易市場回暖”的消息此起彼伏。在經(jīng)歷了“暴利時代”與“調(diào)整期”后，今天的人們似乎更愿意將2013年種種拍賣數(shù)據(jù)的小幅上漲稱作“市場回暖”。而在本次論壇中各位專家的口中，在“回暖期”重拾藝術(shù)品交易中的文化屬性也已經(jīng)成為共識。
在北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇看來，投資藝術(shù)品本身就是有問題的。“特別是基金投入，大家太看重藝術(shù)品價格值多少錢，漲多少錢了。所以大家關(guān)注的是財富數(shù)據(jù)，很多藝術(shù)品基金都失敗在這個方面。”在劉尚勇看來，所謂投資藝術(shù)品，投的不應(yīng)該是藝術(shù)品本身，而是關(guān)于藝術(shù)品定價的話語權(quán)。“世界上真正好的藝術(shù)品投資人投的都是話語權(quán)，未來的定價權(quán)在他的手里，才叫投資成功。”
而黃雋則認為，在當下藝術(shù)品市場中的投資似乎更需要一種純粹欣賞藝術(shù)品的心態(tài)。“實際上，大量的歷史數(shù)據(jù)告訴我們在藝術(shù)品市場上的投資，你必須要喜歡藝術(shù)品。所以在這個過程中可能財務(wù)的回報是一方面，但并不是說財務(wù)回報是唯一的。即使說我賠了，我很喜歡這個東西，放在家里也無所謂。得有這樣一種慢生活的、欣賞的心態(tài)。這樣進入藝術(shù)品市場的狀態(tài)應(yīng)該是最好的。”