Victoria Miro
Victoria Miro畫廊是當(dāng)代藝術(shù)中心倫敦最重要的畫廊之一，它在世界當(dāng)代藝術(shù)商業(yè)畫廊中贏得口碑和重要地位不是靠商業(yè)上的巨大成功，而是靠專業(yè)性和精準(zhǔn)的審美品味。它也許不是西方賺錢最多的商業(yè)畫廊，但絕對是挖掘藝術(shù)家才華能力最強(qiáng)的畫廊之一。今年10月，Victoria Miro在倫敦的梅費爾區(qū)開設(shè)了第三個空間，舉行草間彌生個展慶?？臻g成立。到目前為止，Victoria Miro謹(jǐn)慎地把畫廊空間限定在倫敦市內(nèi)。當(dāng)《Hi藝術(shù)》試圖詢問她是否計劃未來將畫廊空間擴(kuò)展到其他國家時，她回避了這個問題。
二十余年穩(wěn)步發(fā)展
Victoria Miro并非出自藝術(shù)世家。1945年，她出生在倫敦一個“十分勞動階級”的猶太裔商人家庭。父母的工作雖然與藝術(shù)無關(guān)，但兩人都對藝術(shù)抱有濃厚興趣?！拔业母改付际撬囆g(shù)愛好者，每年家庭旅行都會選擇羅馬、威尼斯、佛羅倫薩這類文化之都。從小我就特別喜歡藝術(shù)創(chuàng)作，最后進(jìn)了倫敦的斯萊德藝術(shù)學(xué)院（Slade School of Fine Art），滿懷壯志要成為職業(yè)畫家?！碑厴I(yè)后，Victoria Miro在中學(xué)里做了幾年美術(shù)老師，二十世紀(jì)七十年代遇到了自己的丈夫Warren Miro，結(jié)婚后生了一雙子女。為了照顧孩子，Victoria Miro暫時把自己的絕大部分精力投入家庭，數(shù)年相夫教子的主婦生活也多少磨損了她作為藝術(shù)家的創(chuàng)作激情。
孩子長大后，她決定放棄做藝術(shù)家的想法，投身畫廊產(chǎn)業(yè)。1985年，Victoria Miro建立了以自己名字命名的畫廊，第一個空間選定倫敦梅費爾地區(qū)的Cork大街，展示來自歐洲、美洲、亞洲等各個國家的藝術(shù)家作品，尤其關(guān)注英國年輕藝術(shù)家的成長。2000年，畫廊遷至倫敦東北部伊斯靈頓附近一個700多平方米的舊工廠，畫廊面積擴(kuò)充到兩層，甚至還有一個獨立的花園，給畫廊代理的藝術(shù)家不同于“白盒子”展廳模式的展示空間。
2006年10月，畫廊開設(shè)了新空間Victoria Miro 14，展覽面積略大于之前的畫廊。今年10月，Victoria Miro重回她事業(yè)啟程的梅費爾地區(qū)，開設(shè)了第三個畫廊空間。她選擇了草間彌生代表性系列之一“純白無限（White Infinity）”系列新作，作為新畫廊的開幕展，只展出草間彌生白色點點這一個系列，單色的力量令人驚嘆。這種純粹的態(tài)度，正好昭示了這位畫廊主的性格。
畫廊外景（圖片來源于該畫廊官網(wǎng)）
畫廊業(yè)的伯樂
Victoria Miro和草間彌生的合作始于1998年，當(dāng)時草間彌生遠(yuǎn)非如今叱咤風(fēng)云的波點女王，Victoria Miro看到她的潛力，多年來與她保持密切的合作。應(yīng)該說，今天草間彌生成為最成功的女藝術(shù)家之一，背后有Victoria Miro很大的功勞。
細(xì)數(shù)與Victoria Miro合作過的藝術(shù)家名單，類似草間彌生的情況絕非偶然。英國繪畫大師彼得·多依格（Peter Doig）、英國家喻戶曉的YBAs藝術(shù)家克里斯·奧菲利（Chris Ofili）、裝置藝術(shù)家Conrad Shawcross、2003年特納獎得主格雷森·佩里（Grayson Perry）……這些如今藝術(shù)水準(zhǔn)與商業(yè)號召力在世界范圍內(nèi)獲得廣泛認(rèn)可的藝術(shù)家都在創(chuàng)作生涯早期，尚未獲得“成功”時就開始與Victoria Miro合作。她總能從一開始就發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家各自的潛力，并用最適合他們的方式挖掘展示這種潛力。她對藝術(shù)家，對作品的高超品味和前瞻性自然而然地吸引大家的注意?！队^察家報》的Stuart Husband形容她是“英國藝術(shù)界的重量級女性之一”。繪畫教育背景給予她以畫廊主和藝術(shù)家雙重視角看待作品的能力：“我在倫敦斯萊德藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷給了我很大的幫助，它使我懂得面對一張空畫布時的意義。我很喜歡那種你努力完成某件作品時忽然找到突破點的感覺?！币舱墙柚@種雙重視角，Victoria Miro得以向藝術(shù)家提出富有建設(shè)性，能夠發(fā)揮他們各自潛力的好建議。
展廳中草間彌生作品（圖片來源于該畫廊官網(wǎng)）
堅持藝術(shù)，追隨直覺
在弱肉強(qiáng)食，甚至魑魅魍魎的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，無論畫廊主還是藝術(shù)家，最吸引人們眼球和錢包的似乎總是善于張牙舞爪表達(dá)自我的人，而Victoria Miro在這個焦急造星的產(chǎn)業(yè)鏈中顯得有些獨特。她是個內(nèi)斂又有節(jié)制的人，被英國《衛(wèi)報》形容為“安靜的畫廊主”，很少針對自己高談闊論，甚至?xí)那膶τ浾哒f“我對采訪不是特別在行”。但是，較之某些成功藝術(shù)商人永遠(yuǎn)冠冕堂皇卻言之無物的空洞談話相比，Victoria Miro向來不憚于直白地表達(dá)自己對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的看法。她曾說過，藝術(shù)市場的擴(kuò)張“有點嚇人”，也在影響藝術(shù)家的創(chuàng)作：“這種擴(kuò)張并非適合每個藝術(shù)家，如今創(chuàng)作也不像原來顯得那么珍貴了?！彼u藝博會“太生硬，基本上就是純商業(yè)——這個多少錢，我能拿多少折扣——過于直接，沒有時間讓人們進(jìn)行有趣的對話?！彼龑λ囆g(shù)的純粹堅持和對創(chuàng)作的尊敬，贏得了許多業(yè)內(nèi)人士的好感。格里森·佩雷說自己從年輕時就“很羨慕”和Victoria Miro合作的藝術(shù)家：“我老能聽到和她合作的藝術(shù)家夸獎她，說她對他們有多么好。現(xiàn)在我可以證明，我當(dāng)時聽到的一切都是真的。對新事物源源不斷的貪婪是當(dāng)代社會一種可怕的病灶。但她從來不冒進(jìn)地喜新厭舊，眼光很長遠(yuǎn)，藝術(shù)家們很需要畫廊主做到這一點?！?/p>
Hi藝術(shù)=Hi Victoria Miro=VM
Hi：你為什么選擇在現(xiàn)在，在梅費爾地區(qū)開設(shè)畫廊新空間？
VM：開設(shè)第三個畫廊空間讓我們得以在倫敦東部兩個畫廊空間的基礎(chǔ)上，完整地展示我們藝術(shù)家的作品。我覺得現(xiàn)在正是適宜的時機(jī)擴(kuò)大畫廊品牌，在倫敦西部占據(jù)一席之地。倫敦聚集著全世界越來越多的關(guān)注藝術(shù)的人，近年來梅費爾也成為當(dāng)代藝術(shù)畫廊的重要集中地。
Hi：你曾在許多成功藝術(shù)家尚未知名時就開始與他們合作，比如草間彌生、彼得·多依格等等。你覺得是什么要素使你具有找到未被發(fā)現(xiàn)的有天賦藝術(shù)家的能力？
VM：應(yīng)該是讓人們從某種角度來說理解接納你的建議的能力。關(guān)鍵在于持續(xù)展示你內(nèi)心相信的藝術(shù)家，持續(xù)的推動宣傳他們，確定人們看到他們。我試著用最適宜的方式介紹每位藝術(shù)家，讓人們得以看到我從他們身上看到的天賦。
Hi：你最近發(fā)現(xiàn)什么新的藝術(shù)家嗎？
VM：作為畫廊我們還在繼續(xù)發(fā)展，也在不斷聯(lián)系新的藝術(shù)家。我們剛剛開始和美國藝術(shù)家Kara Walker合作，她這個月要在倫敦Camden藝術(shù)中心舉行第一次倫敦展覽。我也很想向大家介紹Jules De Balincourt的繪畫，他11月要在我們畫廊舉行第一次個展。
Hi：藝術(shù)家作品中的哪種特質(zhì)會一下子吸引你的注意？
VM：當(dāng)你和一個年輕藝術(shù)家接觸的時候，也許會看到一些有趣的特質(zhì)，但無法預(yù)測這些特質(zhì)會如何發(fā)展深化。比如像克里斯·奧菲利，他擁有這么多天分——色彩、線條，每個元素都在閃光——人們猜測他可能會遇到瓶頸，但是沒有！他不斷成長、推進(jìn)、變化。與他的合作充滿動力，讓人十分興奮。
Hi：你覺得經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)畫廊最重要的元素是什么？你覺得自己做得成功嗎？
VM：我覺得自己在有序地發(fā)展前進(jìn)，這種發(fā)展絕對是以藝術(shù)家為首要因素的。你必須抱著熱情去感受作品。我希望激發(fā)出人們富有熱情的反饋，我希望他們?nèi)タ醋髌?。而且，你必須不斷前進(jìn)，不斷追隨自己的直覺，不管付出什么代價。
Hi：在當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)工作了近三十年后，你覺得這一領(lǐng)域發(fā)生了什么變化嗎？你對當(dāng)今的藝術(shù)市場怎么看？
VM：現(xiàn)在基本上是以市場為主導(dǎo)，而且大部分有能力的藝術(shù)商人都是男性，其中有些人爭奪藝術(shù)家時十分激進(jìn)且堅持。我就是我，我是女性藝術(shù)商人。我知道這種說法會顯得有些迂腐，但我的確認(rèn)為女性會從更加直覺化的層面解讀作品，這就會降低市場主導(dǎo)和男權(quán)至上的因素，更注重藝術(shù)水平。
Hi：你怎么看中國的當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)？
VM：我們關(guān)注中國藝術(shù)界已經(jīng)有段時間了，中國藝術(shù)家作品中的抱負(fù)和雄心讓我印象深刻。當(dāng)然，這也反映了近二十年間，在我們的生活里，中國經(jīng)濟(jì)和文化的地位變得愈發(fā)重要。過去一年多以來，我們通過畫廊的合作伙伴Simon Kirby在中國建立了更多的聯(lián)系。Simon Kirby住在北京，奔走在中國和東亞各地，聯(lián)系我們的藏家，也與各美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行合作項目。另外，我們的畫廊從一開始就參加了香港藝博會，見證它愈發(fā)成熟。迄今為止，我們和由中國美術(shù)學(xué)院的施慧策展的杭州纖維藝術(shù)三年展合作，在三年展中展示了格里森·佩雷、Christian Holstad以及Maria Nepomuceno的作品。今年12月，草間彌生還會在上海舉行一個很不錯的展覽，我相信會引發(fā)不少關(guān)注和討論。