從1994年第二屆藝博會開始，展場上便有了羅淵的身影。他以畫水墨山水著稱，看他的作品可謂“細有雕琢，大有皴擦，松弛有度，疏密有致”，浩瀚博大 的畫面總能讓觀者心曠神怡。真是畫如其人，羅淵的參展心態(tài)也猶如其畫中所繪——“可居可游”。他表示，參加藝博會十多屆，都是隨緣性質，主要是以為宣傳為 主。他也同時表示，藝博會確實是個宣傳和推廣的平臺，他透露：“藝博會最吸引我參加的地方是有成千上萬個觀眾與我交流。”
與軟裝公司合作可看出家中掛畫效果
記者：您今年有參加廣州國際藝術博覽會(下稱藝博會)嗎?規(guī)模如何?
羅淵：這一屆我參加了，展位有70多平方米，這次帶來的作品尺寸比較大，有一張是5m×2m，也有幾張是1.5m×4m。而且稍有突破的是，這次我還 跟一家軟裝公司合作，他們把我的展位設計成居室的環(huán)境，可以讓觀眾更加直接地理解到作品掛在家中的效果。包括客廳、餐廳和書房幾個場景。
記者：您是什么時候開始參加藝博會的?
羅淵：1993年第一屆藝博會我沒有參加，1994年第二屆就開始參加了，斷斷續(xù)續(xù)到現(xiàn)在都參加十多屆了。當時，第一屆的時候，我有很多北京的畫友過 來參加，那個時候就感覺自己是觀眾，看著他們“演戲”，因為我們當時沒有多強烈的市場意識，也覺得不必要搞得這么市場化。但是經(jīng)過那一屆之后，我反問自 己，這樣一個博覽會，別人從北京那么遠的地方專門過來，還要花路費、住宿費、場租費等等的費用，而我就在家門口，除了場地費，其他費用幾乎都不用花，為什 么我自己不參加呢?于是，1994年的第二屆我就參加了。
上世紀90年代與劉大為“練攤”
記者：您對藝博會的直接印象是什么?
羅淵：在上世紀90年代剛開始的時候，國內只有廣州有藝術博覽會，其他地方還沒有。全國的大名家都非常踴躍參加。所以，當時的氣氛非常不錯。后來國內 其他地方又開始辦博覽會，當?shù)氐拿揖筒辉匍L途跋涉來到廣州參加了，還有一些已經(jīng)成名成家的，也可能不屑于參加這種展會。所以，現(xiàn)在等于已經(jīng)分散了，區(qū)域 性相對強一點。
記得1993年的時候，我還幫現(xiàn)任的美協(xié)主席劉大為一起“練攤”，當時他很多畫的框都是我這邊提供的。
記者：那您記得當時他的作品價格怎樣?
羅淵：他當時的畫價也就是2000元一幅，四平方尺左右。
參加展會只為宣傳作品有機會就賣
記者：一開始參加藝博會的效果怎樣?
羅淵：我參加這樣的展會主要不是為了賣畫，而是一種宣傳和推廣。對于一個藝術家，藝術道路是漫長的，而這條路也分兩個方面，一方面是創(chuàng)作，另一方面是 銷售。對于銷售，并不是搞一次活動，就做一次銷售，不搞活動就不銷售，而是有機會就賣。所以，我覺得搞活動是積累藏家和推廣的方式，我的很多作品銷售都是 在活動之后，藏家經(jīng)過一段時間觀察之后而做成的。所以，藝術品銷售不能急，要慢慢來。收藏周刊：參加了這么多屆，您認為藝博會還有哪些有待提高的地方?
羅淵：藝博會是一個市場行為，不是政府行為，因此其藝術品水平方面自然參差不齊，而學術性方面也難以兼顧。例如很多大名家已經(jīng)不屑于、更不會花錢進入 這樣的展覽，或者就算不用花錢，那就得讓主辦方花錢請來，這個也很難。現(xiàn)在純市場的行為也有其好處，不過就需要主辦方在“門檻”方面把關嚴格，盡量把水平 控制好。不能說有錢就能進，作品方面還是需要一定的評審門檻。
最吸引我參加的地方是有成千上萬個觀眾
記者：除了促進藝術品交易和宣傳推廣之外，藝博會對藝術家還有哪些益處?
羅淵：參加藝博會與自己搞展覽的最大區(qū)別是，自己搞展覽不但要自己邀請嘉賓，還要張羅一大堆東西。但藝博會則完全不用。它甚至有成千上萬個觀眾會主動 看你的作品，這也是最吸引我參加的地方。而且還是個交流平臺，自己參與進去，可以看別的畫家的作品，互相交流學習。收藏周刊：藝博會、畫廊、拍賣會是藝術 品交易的主要平臺，您最看重哪種?原因是什么?
羅淵：因為這三種在國內發(fā)展都不算太成熟，而且這三種都是短暫的銷售方式。對于我個人來講，可能直接上門交易的會占主要。不過就這三種來講，我基本不會跟畫廊打交道，或者說我目前還沒碰到一家合適合作的畫廊，而藝博會則純粹是一個宣傳平臺，也是一個很重要的宣傳平臺。
藝術在廣州已成為生活化的東西
記者：通過藝博會，能看出廣州藝術品市場的哪些特點?
羅淵：我參加了十幾屆，我感覺廣州的藝術品市場很實在，很平民化，買畫的大部分是中產(chǎn)階層，廣州的藝術品基本沒有泡沫，甚至可以說藝術在廣州，已經(jīng)成為了一種生活化的東西。
記者：藝術家怎樣才能平衡好藝博會與藝術創(chuàng)作形成緊密的互動關系?
羅淵：藝術家要很清晰，不能跟著市場走，又要配合市場，但是又不能讓市場控制自己。比如說，一個藝術家已經(jīng)在某一種風格方面得心應手，但是為了應付市場，畫一些很勉強的應付之作，那就要作出判斷了。
要懂得保持一個度，在市場方面有時候有所傾斜，但是不能太過。
畫家簡介
羅淵1961年生，字清源，聞韶軒主。中國美術家協(xié)會會員、中華詩詞學會會員、廣東省美術家協(xié)會理事、廣東省書法家協(xié)會理事、廣東省中國文物鑒藏家協(xié)會理事。1993年應邀為國務院港澳辦貴賓廳創(chuàng)作《天地之誕圖》。1997年12月在中國美術館舉辦個展。
出版：《羅淵詩書畫集》、《羅淵書法集》、《山川風云》、《山川瑞氣》等個人專集十余種。
主編：《聞韶軒墨緣》(書法百家書羅淵格律詩詞集)、《將軍墨緣》(百名將軍書羅淵對聯(lián)集)、《金秋送爽》、《道法自然》等三十余種。