隨著紐約亞洲藝術(shù)周與歐洲古董與藝術(shù)博覽會三月開幕在即，加上其后陸續(xù)登場的幾大博覽會，廣大藝術(shù)愛好者、收藏家和投資者又要開始忙了。
提供了商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合點(diǎn)的藝博會不僅是藝術(shù)品經(jīng)營者、愛好者交流的平臺，也為一個城市樹立品牌提供了好時機(jī)。
有趣的是，城市商業(yè)購物娛樂中心向文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的發(fā)展過程似乎在某種程度上借鑒了藝博會的內(nèi)在機(jī)制：類策展的呈現(xiàn)方式、藝術(shù)欣賞氛圍和體驗(yàn)的引入以及各種跨界設(shè)計創(chuàng)意的嘗試，已經(jīng)在國內(nèi)某些購物中心顯露端倪，這有可能改變未來購物休閑娛樂的樣態(tài)，使其成為一個拓展的溝通平臺。位于藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈中間環(huán)節(jié)的藝博會以其具有的商業(yè)和藝術(shù)的親緣性，使得這種藝術(shù)品大賣場文化在如今被商業(yè)地產(chǎn)當(dāng)作一種文化轉(zhuǎn)型的借鑒。
相比起國際藝博會較長的發(fā)展歷史以及各具特色的運(yùn)營策略，國內(nèi)藝博會歷史并不長，而且模式相對單一。國際上最早一批藝博會成立于上個世紀(jì)六七十年代，近年來新藝博會形式的出現(xiàn)使得藝博會的定位不再局限于傳統(tǒng)意義上以畫廊為主體的市場平臺，而是將這一平臺拓展為更為多元化的角色：實(shí)驗(yàn)室、教學(xué)用的工作室、策展平臺、消費(fèi)娛樂中心，也就是一個主題公園式的集合平臺。因此，也無怪乎藝博會與商業(yè)購物娛樂中心在內(nèi)在機(jī)制上可以彼此蛻變、模糊界限。二者通過體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)的模式達(dá)到共通。商業(yè)中心試圖將購物轉(zhuǎn)化成一種兼具戲劇性和文化性的行為或體驗(yàn)，而藝博會則成為了結(jié)合休閑、限量藝術(shù)品買賣的商業(yè)場所。有學(xué)者指出，體驗(yàn)成為具有一流經(jīng)濟(jì)價值的商品有其特殊之處：過去提供服務(wù)的地方現(xiàn)在變成了提供體驗(yàn)的地方;過去是傳送，今天變成了展示;過去是無形的服務(wù)，今天變成了難忘的體驗(yàn);過去是顧客，今天是貴賓;過去追逐的是利益，今天追求的是轟動效應(yīng)。
一般來說，注重良好運(yùn)營和商業(yè)脈絡(luò)是藝博會對于參展商的要求，整合藝術(shù)與市場的資源是藝博會的共同點(diǎn)，不過不同的藝博會各有差異的風(fēng)格定位也使得藝博會呈現(xiàn)出不同的體驗(yàn)?zāi)Ｊ剑河械膶Ｗ⒂诟叨硕鴥?yōu)雅的藝術(shù)品收藏投資的社交氛圍，有的以媒體影響力和游客數(shù)量增長為優(yōu)先目標(biāo)，有的關(guān)注新銳，有的注重經(jīng)典，有的突出“非商業(yè)化”策略，有的強(qiáng)調(diào)商業(yè)品牌效應(yīng)等?？傮w來說，因?yàn)樗嚥烊坏嘏c以畫廊為主體的藝術(shù)品一級市場密切相關(guān)，所以藝博會與當(dāng)下新的藝術(shù)形式與觀念有更多的互動，較之處于藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈終端的美術(shù)館偏重于藝術(shù)史定位這一沉淀式的、靜態(tài)的體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，藝博會呈現(xiàn)出年輕化、前衛(wèi)甚至冒險的特點(diǎn)。
事實(shí)上，這些特點(diǎn)可能是藝博會對資源全球化流動、新技術(shù)給人們帶來時空新感受的積極響應(yīng)。藝博會更新了我們對于藝術(shù)展示和體驗(yàn)空間的認(rèn)識。以在藝博會興起的策展模式為例，藝博會策展的靈活性不像美術(shù)館那樣受到制度和流程的制約，在時間和空間上具有更大的靈活性，因此，較之藝術(shù)史積累與沉淀的藝術(shù)品展示體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，藝博會更像是世界范圍?nèi)的藝術(shù)大旅行，更加針對特定時空的群體。譬如非常具有影響力的“藝術(shù)巴塞爾”博覽會就有巴塞爾、邁阿密、香港分屬歐洲、美洲、亞洲的不同區(qū)域定位的這樣一種差異化商業(yè)策略。如果將這種打破界限的空間觀念進(jìn)一步延伸的話，則可能通過策展發(fā)現(xiàn)城市空間更多的藝術(shù)文化可能性，譬如將非常規(guī)空間引入到藝術(shù)展示之中，成為策展場地：辦公室、商店、銷售櫥窗、工廠、城市住宅，甚至是那些廢棄或者暫時空置的公寓。也許，從某種意義上來說，我們所熟知的某些文化藝術(shù)園區(qū)不過是上面其中某一個空間的無限擴(kuò)大而已。
另外，藝博會本身商業(yè)與藝術(shù)的邊界在逐漸模糊，也就是將藝術(shù)品交易的商業(yè)活動提升至一種全面的藝術(shù)體驗(yàn)。有的藝博會在展位和休閑區(qū)之間，引入建筑師、景觀藝術(shù)家和時尚舞臺設(shè)計師所設(shè)計的休息區(qū)，利用休息放松的空間平衡了藝博會展廳和展位的分割，提升了私人空間與公共空間的互動。
藝博會的模式可以成為一般商業(yè)購物娛樂場所進(jìn)行文化轉(zhuǎn)型的借鑒，是因?yàn)樗纳虡I(yè)元素;藝博會在觀念和形式上的某些先行維度也一定程度上促使我們思考美術(shù)館邊界的拓展，這也是藝博會與藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)鏈終端的交界。穿行于商業(yè)與藝術(shù)之間，側(cè)重于市場前沿，或定位于藝術(shù)資源，藝博會這個專屬產(chǎn)業(yè)鏈中端的市場環(huán)節(jié)其不同側(cè)面還是有不同啟示的。