“藝術(shù)品拍賣就像賭博，拍賣公司就是一個大莊家。”繼《2.8億雞缸杯背后的合法洗錢》之后，江因風(fēng)在接受某中央媒體采訪的時候，又拋出了“莊家論”。江因風(fēng)表示，現(xiàn)在拍賣公司就是開賭場的莊家，那些收藏家就是賭徒。其實(shí)藝術(shù)品拍賣場的性質(zhì)跟賭場是非常接近的，但目前有很多收藏家都利用在拍賣場塑造的天價惡意影響整個社會的價值觀，惡意讓人們認(rèn)為藝術(shù)品是天價的。
其實(shí)，相比海外市場上的天價藝術(shù)品，目前中國藝術(shù)品的市場價格并不算是在“天花板”上，特別是在目前全球藝術(shù)品市場處于復(fù)蘇的情況下，海外印象派名家的代表作，僅估價折算成人民幣動輒就上億元，而在中國藝術(shù)品拍賣市場上，這樣的情況是非常罕見的，如果僅僅用“賭場論”來分析藝術(shù)品市場，這還是有點(diǎn)偏頗的。
之所以藝術(shù)品市場始終會處于輿論的漩渦，很重要的一個原因，就是相較于股票、房產(chǎn)等其他大類資產(chǎn)投資，藝術(shù)品無疑是其中透明度最低、定價最困難的，也因?yàn)檫@個特點(diǎn)，不少資金對其望而興嘆。由于經(jīng)歷了長時間的發(fā)展，蘇富比、佳士得等國際著名拍賣所擁有詳盡的交易記錄和藝術(shù)品檔案，便于投資人認(rèn)識和參與藝術(shù)品投資。同時，在歐美、日本等國家，由藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、評論家和收藏家四位一體組成的市場鏈，也大大加大了藝術(shù)品投資的透明度，使西方藝術(shù)市場長期處于良性循環(huán)和螺旋式上升的狀態(tài)。此外，由畫廊、拍賣行、藝博會組成的西方發(fā)達(dá)的藝術(shù)品市場“鐵三角”，也為藝術(shù)市場提供了穩(wěn)定堅實(shí)的投資渠道，增強(qiáng)了藝術(shù)品投資的可流動性。
在內(nèi)地的拍賣市場上，由于拍賣行的過于強(qiáng)勢，使得整個藝術(shù)品市場的產(chǎn)業(yè)鏈幾乎都集中在拍賣這個渠道中，而在其中產(chǎn)生的種種負(fù)面事件，如“金縷玉衣”，到后來王耀輝的“信托帝國”，都使得中國藝術(shù)品市場的誠信遭遇到了前所未有的危機(jī)。這歸根到底還是因?yàn)槭袌鋈狈r值體系所決定的。
拍賣從本質(zhì)來說，還是一種經(jīng)濟(jì)學(xué)的現(xiàn)象。記得著名經(jīng)濟(jì)學(xué)家阿爾欽曾經(jīng)說過，價格決定什么比什么決定價格重要。經(jīng)濟(jì)決定了價格總是應(yīng)該圍繞價值來波動的，特別是拍賣市場上出現(xiàn)之后，更是成為了藝術(shù)品價值發(fā)現(xiàn)的重要渠道。
我們不可否認(rèn)藝術(shù)品市場存在著“假拍”和“拍假”的情況，但是拍賣的最大優(yōu)勢就是有“自濾”的功能，通過多次的競買和競賣，藝術(shù)品的真正價值自然可以發(fā)現(xiàn)，而這是一般交易所不能達(dá)到的。
方翔（上海） 資深媒體人，藝術(shù)品市場觀察者，藝術(shù)品專欄作者。