與如今中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的前輩相比，70后、80后乃至90后青年藝術(shù)家們確實(shí)更有個(gè)性，并行在一條與前輩們所不同的道路上。
與此前相比，這些年輕人的競(jìng)爭(zhēng)更激烈：每年大量美術(shù)院校的考生將中國(guó)青年藝術(shù)群體推向一個(gè)令人吃驚的規(guī)模。
與此前相比，這些年輕人受到的教育更系統(tǒng)：大量科班出身背景讓他們擁有著豐富的藝術(shù)理論知識(shí)。
更重要的是，他們趕上了一個(gè)迥異于前輩們的時(shí)代，一個(gè)藝術(shù)與金融開始緊密結(jié)合的時(shí)代。
隨著金融在藝術(shù)市場(chǎng)上擁有越來(lái)越多的話語(yǔ)權(quán)，這個(gè)市場(chǎng)開始再也不相信眼淚。巧妙的市場(chǎng)運(yùn)作，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)縝密的配合，讓青年藝術(shù)家似乎看到了一夜成名、一夜暴富的希望。于是，在畢業(yè)前找家機(jī)構(gòu)推銷自己，亦成為了一項(xiàng)主要課題。
但奇怪的是，也正是這批年輕人，造就了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的年齡層脫節(jié)。他們的市場(chǎng)價(jià)值始終無(wú)法達(dá)到所希冀的高度。在當(dāng)下藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)的產(chǎn)品配置中，他們也始終被歸于“配角”。
騷動(dòng)中的藝術(shù)投資“青春期”
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，70年代、80年代藝術(shù)家的市場(chǎng)份額集中在油畫類作品，國(guó)畫、雕塑、版畫等門類市場(chǎng)份額較小。但有一個(gè)現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的努力得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。
經(jīng)過“億元時(shí)代”的洗禮，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)漸趨理性，對(duì)“70后”、“80后”青年藝術(shù)家的關(guān)注漸有升溫之勢(shì)。通過聚焦、分析他們?cè)谥袊?guó)拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)，可以真實(shí)具象地了解當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀，及時(shí)準(zhǔn)確地把握藝術(shù)投資的脈搏。
過去的兩年，中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)大潮迭起。先是“熱錢”涌動(dòng)，藝術(shù)家、拍賣行、收藏家皆投身其中，整個(gè)拍賣市場(chǎng)熱鬧非凡，繼而2011年秋拍、2012年春拍的持續(xù)走低，拍賣市場(chǎng)風(fēng)云突變，避險(xiǎn)情緒彌漫。豪華落盡見真淳，是壞事也是好事。也許只有經(jīng)過潮起潮落的滌蕩，親歷者才能從紛繁的拍賣數(shù)據(jù)中，讀懂中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的一些常識(shí)與規(guī)律。
“70后”前三甲均價(jià)超百萬(wàn)
據(jù)公布最新數(shù)據(jù)顯示，70年代出生藝術(shù)家的市場(chǎng)表現(xiàn)良好，價(jià)格結(jié)構(gòu)合理。從平均成交價(jià)上來(lái)看，位列三甲的賈靄力、李松松、王曉勃均超過200萬(wàn)元，其中，賈靄力更是以305萬(wàn)元位居榜首，市場(chǎng)關(guān)注度最高。此外，其他八人的市場(chǎng)均價(jià)呈帶狀分布，分別集中在100萬(wàn)元和50萬(wàn)元兩個(gè)價(jià)格中心。其中，管勇、宋彥軍處于第二梯隊(duì)，接近100萬(wàn)元；王冠軍、任重、陳可、韋嘉、羅寒蕾位于第三梯隊(duì)，集中在50萬(wàn)元上下。合理的拍價(jià)格局充分表明，70年代藝術(shù)家已經(jīng)成熟，其作品的藝術(shù)價(jià)值已趨于穩(wěn)定。三個(gè)梯隊(duì)分別以50萬(wàn)、200萬(wàn)基數(shù)增長(zhǎng)，既體現(xiàn)了市場(chǎng)對(duì)高品質(zhì)藝術(shù)的追捧，也為這批藝術(shù)家提供了較大的升值空間。
與70年代出生的藝術(shù)家相比，80年代出生的藝術(shù)家平均成交價(jià)稍遜一籌。排在榜單前列的分別是李青、高瑀的34.36萬(wàn)元、32.52萬(wàn)元。其他8位青年藝術(shù)家則集中在8~15萬(wàn)這個(gè)狹窄價(jià)格區(qū)間，扎堆現(xiàn)象明顯，價(jià)格差距不大，有實(shí)力的藏家尚未關(guān)注到他們。也正因?yàn)檎w價(jià)位偏低，能與70后藝術(shù)家拉開差距，價(jià)格優(yōu)勢(shì)明顯，新進(jìn)買家的關(guān)注度反而較高。此外，崔景哲《火紅的日子》能以126.5萬(wàn)元的高價(jià)拍出，也顯示出80后藝術(shù)家強(qiáng)大的市場(chǎng)爆發(fā)力。
“80后”逆勢(shì)上揚(yáng)
對(duì)比2011與2012年的部分拍賣數(shù)據(jù)，我們發(fā)現(xiàn)70后藝術(shù)家的單件拍價(jià)普遍有回落之勢(shì)，而80后藝術(shù)家的單件拍價(jià)總體平穩(wěn)，甚至出現(xiàn)逆勢(shì)上揚(yáng)的趨勢(shì)，崔景哲就是在“北京保利2012春拍中國(guó)當(dāng)代水墨(一)”專場(chǎng)上闖過百萬(wàn)元大關(guān)的。在“熱錢”退位，前景迷茫的背景下，70年代藝術(shù)家的作品價(jià)格回歸其真實(shí)的藝術(shù)價(jià)值，而后者因受新進(jìn)買家的關(guān)注而有搶眼表現(xiàn)，應(yīng)該正是市場(chǎng)理性的作用。
就題材而言，70后藝術(shù)家傾向于用抽象、朦朧，甚至荒謬、殘缺來(lái)表現(xiàn)其獨(dú)特的審美意識(shí)。如中國(guó)嘉德(微博)2012春拍中國(guó)油畫及雕塑專場(chǎng)拍出的《顛倒的女人》，就體現(xiàn)了王曉勃關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的別樣視角。而80后藝術(shù)家則更多地汲取了時(shí)尚、卡通、游戲等元素，如李青“大家來(lái)找茬”系列明顯帶有網(wǎng)絡(luò)游戲的色彩。這里需要探討的是，藏家群體似乎對(duì)卡通風(fēng)格產(chǎn)生審美疲勞。以高瑀為例，作為“卡通一代”的代表，其卡通題材的成交率從2011年的90%跌至2012年的低谷，全部流拍，雖然造成流拍的原因有多種，但適時(shí)調(diào)整創(chuàng)作理念，積極對(duì)位市場(chǎng)需求，恐也不失為一種明智的選擇。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，70后、80后藝術(shù)家的市場(chǎng)份額集中在油畫類作品，國(guó)畫、雕塑、版畫等門類市場(chǎng)份額較小。但有一個(gè)現(xiàn)象值得注意，那就是青年藝術(shù)家們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的努力得到了市場(chǎng)的認(rèn)可，其成交平均價(jià)均高于繪畫、雕塑類作品。既有拍賣機(jī)構(gòu)追求品質(zhì)、推陳出新的市場(chǎng)運(yùn)作，又具備與西方藝術(shù)氣質(zhì)相通、血脈相連的天然優(yōu)勢(shì)，實(shí)驗(yàn)藝術(shù)應(yīng)該還會(huì)有更加突出的表現(xiàn)，值得廣大藏家繼續(xù)關(guān)注。
拍賣推薦成主要方式
從藝術(shù)家的年齡來(lái)看，排名前十的“70后”藝術(shù)家主要集中在1975年以后，多達(dá)7位。與之相反，“80后”藝術(shù)家則全部集中在1985年以前。藝術(shù)家的年齡是藝術(shù)品評(píng)價(jià)體系的重要指標(biāo)。一般而言，年齡大的藝術(shù)家，其作品進(jìn)入市場(chǎng)較早，價(jià)位較高，這主要體現(xiàn)在“80后”藝術(shù)家群體?！?0后”藝術(shù)家的反常表現(xiàn)，則再次提醒我們，藝術(shù)市場(chǎng)在更新?lián)Q代，位于1975～1985年齡區(qū)間的青年藝術(shù)家正在成為新的投資熱點(diǎn)。
此外，藝術(shù)家的教育背景也值得關(guān)注。除任重外，“70后”藝術(shù)家均出自專業(yè)美術(shù)院校系統(tǒng)，尤以中央美術(shù)學(xué)院(微博)、天津美術(shù)學(xué)院學(xué)生最為活躍?！?0后”藝術(shù)家則師出多門，既有中國(guó)美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院等傳統(tǒng)美院，又有清華大學(xué)、北京服裝學(xué)院等綜合類高校。
需要指出的是，綜合類院校的后來(lái)居上與西安美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院的缺席，提醒市場(chǎng)應(yīng)該重新評(píng)估這些非美院系統(tǒng)藝術(shù)家的市場(chǎng)潛力。
“70后、80后”青年藝術(shù)家能夠得到拍賣市場(chǎng)的青睞，離不開各大拍賣行的積極推動(dòng)。陳可、張飛、崔景哲、孫浩等人均參加過中國(guó)嘉德、北京榮寶、河南金帝等拍賣公司推出的新銳專場(chǎng)。其中，中國(guó)嘉德推介新銳的力度最大，專場(chǎng)最多，并已形成“大學(xué)時(shí)代”系列，主推中國(guó)藝術(shù)院校的優(yōu)秀作品。
應(yīng)該看到，“70后、80后”青年藝術(shù)家群體，是一個(gè)人數(shù)較多、個(gè)性活潑，具有強(qiáng)烈藝術(shù)進(jìn)取心且處于不斷裂變的社會(huì)群體，他們并不代表某個(gè)藝術(shù)流派，卻擁有一股推陳出新的強(qiáng)大力量。我們有理由相信，憑借價(jià)位低、風(fēng)險(xiǎn)小、潛力大、流動(dòng)性好等優(yōu)勢(shì)，尤其是藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)投資“70后、80后”青年藝術(shù)家一定會(huì)成為一種趨勢(shì)。