非洲當(dāng)代藝術(shù)品

4月26日，蘇富比拍賣行宣布將于5月16日在倫敦舉辦首次非洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)。本場(chǎng)拍賣將按照藝術(shù)家的地區(qū)來分類陳列他們的作品，而不是遵照傳統(tǒng)，根據(jù)藝術(shù)類別，例如印象派和當(dāng)代藝術(shù)來區(qū)分作品。

非洲當(dāng)代藝術(shù)近來逐步得到全球藝術(shù)品市場(chǎng)的關(guān)注，本次蘇富比拍賣行的參與可能成為其發(fā)展的重要里程碑。蘇富比拍賣行非洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人Hannah O‘Leary在接受Artnet采訪時(shí)表示：“蘇富比的加入意味著這一市場(chǎng)目前已有可觀的規(guī)模，也預(yù)示著其驚人的發(fā)展?jié)摿?。?/p>

非洲市場(chǎng)破局

蘇富比拍賣行首次非洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)共呈現(xiàn)60位藝術(shù)家的100件作品，其分別來自14個(gè)不同的非洲國家，包括阿爾及利亞、貝寧、加納、科特迪瓦、馬里、尼日利亞、塞內(nèi)加爾、埃塞俄比亞、烏干達(dá)、喀麥隆和剛果等。本次拍賣會(huì)上的作品中，不少由國際知名的非洲藝術(shù)家創(chuàng)作，其中包括El Anatsui，William Kentridge和Irma Stern等。

蘇富比拍賣行不是第一家進(jìn)入非洲藝術(shù)市場(chǎng)的拍賣行。據(jù)Artnet報(bào)道，此前，英國邦瀚斯拍賣行已有定期的非洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會(huì)，紐約斯萬畫廊拍賣行以“非裔美國人”為主題的拍賣中則將來自非洲的當(dāng)代藝術(shù)作品和古董同場(chǎng)拍賣。

Hannah O‘Leary在采訪中表示：“在過去的十年里，非洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)逐步成型，令人驚喜。但是，這遲來的發(fā)展還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。為了讓非洲的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)獲得應(yīng)有的認(rèn)同，我們還需要付出更多努力?！彼龔?qiáng)調(diào)，目前非洲藝術(shù)市場(chǎng)的指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)一方面來自非洲和非裔收藏家的需求，另一方面也來自全球收藏家對(duì)非洲藝術(shù)的接納。世界開始感知到非洲藝術(shù)的激情和創(chuàng)造力，也感到這種藝術(shù)與自身的緊密關(guān)聯(lián)。

加納藝術(shù)家El Anatsui在2011年創(chuàng)作的掛毯作品“Earth Developing More Roots”估值在83萬美元至100萬美元間，是本次拍賣中估值最高的藝術(shù)品。而廣受歡迎的南非藝術(shù)家Irma Stern于1942年創(chuàng)作的靜物畫“Sunflowers”估值在44.8萬至70.4萬美元之間。

2011年3月，Irma Stern 于1945年創(chuàng)作的“Arab Priest”在邦瀚斯倫敦拍賣會(huì)上創(chuàng)下490萬美元的成交價(jià)格紀(jì)錄(該作品的估值在230萬美元到320萬美元之間)。根據(jù)Artnet.com藝術(shù)數(shù)據(jù)庫顯示，Irma Stern至今已有超過20件作品拍出超過100萬美元的價(jià)格。在五月中旬蘇富比拍賣會(huì)上，將會(huì)有五幅他的作品上拍。

Hannah O‘Leary指出，此前蘇富比拍賣行拍出的部分非洲藝術(shù)家作品沒有參與非洲藝術(shù)主題拍賣，而是作為當(dāng)代藝術(shù)作品(例如William Kentridge和Yinka Shonibare的作品)或印象派藝術(shù)作品(Irma Stern的部分作品)拍賣。另一部分作品則通過私人賣家出售，例如1999年的Jean Pigozzi藏品系列展覽和2016年的Bowie/Collector藏品系列展覽。

市場(chǎng)前景可期

南非是目前增長(zhǎng)最快、最為活躍的藝術(shù)市場(chǎng)。Hannah O‘Leary認(rèn)為：“在過去的一個(gè)世紀(jì)里，當(dāng)?shù)厮囆g(shù)相關(guān)產(chǎn)業(yè)逐步完善，藝術(shù)院校、商業(yè)畫廊、拍賣行和博物館都有發(fā)展。同時(shí)，隨著過去十幾年來經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)象級(jí)增長(zhǎng)，南非也有著冠絕非洲的私人財(cái)富保有量?！备鞣N因素的協(xié)力作用造就了南非藝術(shù)市場(chǎng)的強(qiáng)勁表現(xiàn)。

尼日利亞藝術(shù)品市場(chǎng)在當(dāng)?shù)禺嬂群筒丶夜餐苿?dòng)下，也取得了一定增長(zhǎng)。但對(duì)非洲當(dāng)代藝術(shù)而言，很大一部分需求仍然來自全球市場(chǎng)?！霸谌蚋鞯?，我了解到非裔和其它地區(qū)藏家們對(duì)這一市場(chǎng)的興趣。參與本次拍賣的藝術(shù)品在美國、中國、澳大利亞和歐洲很多地區(qū)進(jìn)行了巡展，吸引了各地藏家廣泛的關(guān)注?！盚annah O‘Leary表示。

就在4月25日晚上，巴黎就見證了全球?qū)Ψ侵蕻?dāng)代藝術(shù)的廣泛聚焦。當(dāng)晚，路易威登基金會(huì)舉辦了三場(chǎng)各有側(cè)重的非洲藝術(shù)展覽，它們分別是“親歷者——Jean Pigozzi在1989到2009年期間的非洲藝術(shù)品收藏系列”、“身臨其境——南非的當(dāng)代情境”和“路易威登基金會(huì)非洲藝術(shù)品收藏系列”。

藏家推動(dòng)市場(chǎng)

著名的風(fēng)險(xiǎn)投資家Jean Pigozzi是當(dāng)代非洲藝術(shù)作品的重要藏家。從1989年開始，他與策展人André Magnin合作，在撒哈拉以南非洲地區(qū)搜尋有潛力的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。最近，他與路易威登基金會(huì)合作，展出了貝寧籍藝術(shù)家Romuald Hazoumé、馬里籍?dāng)z影師Seydou Ke?ta和剛果籍畫家Chéri Samba等15位非洲藝術(shù)家的多件作品。

Jean Pigozzi透露，他計(jì)劃成立一個(gè)基金會(huì)，來管理自己的非洲當(dāng)代藝術(shù)作品收藏系列。同時(shí)，他希望能夠在國際化的大都會(huì)中為非洲當(dāng)代藝術(shù)作品的陳列找到一席之地。在接受法國網(wǎng)站Le Quotidien de l’Art的采訪時(shí)，他表示：“從倫敦泰特美術(shù)館、巴黎蓬皮杜中心到紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館，你在這些大都會(huì)中很難找到為非洲當(dāng)代藝術(shù)專設(shè)的陳列空間。在我有生之年，希望這能有所改變。”

Jean Pigozzi在藏品選擇上關(guān)注非洲本土原生的藝術(shù)作品，注重手工藝和本地文化藝術(shù)的發(fā)掘。這一做法遭到了一些批評(píng)聲音，認(rèn)為過度關(guān)注藝術(shù)的地域性是一種“新文化殖民主義”，是將非洲藝術(shù)作為“它者”來看待，沒有遵循國際文化藝術(shù)評(píng)價(jià)一以貫之的標(biāo)準(zhǔn)。

在接受The Art Newspaper的采訪時(shí)，Jean Pigozzi回應(yīng)道：“藝術(shù)家真正關(guān)心的是藝術(shù)本身，而不是自己的作品如何被分類。殖民時(shí)代對(duì)非洲的各方面影響確實(shí)殘存至今，但非洲的今天和未來正掌握在非洲人民手中。非洲藝術(shù)家們關(guān)注他們所處地域的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，我們則應(yīng)該更廣泛地接納而不是狹隘的用現(xiàn)有的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判這些作品?！?/p>