《X的肖像》局部
上世紀九十年代，隨著“八五新潮”藝術運動的輻射效應，“溢出”似乎成為中國當代藝術景觀中別具一格的表徵方式：觀念溢出實在，媒介溢出外觀，內(nèi)容溢出形式……，在這其中，毛焰似乎是個特立獨行的藝術家——他以獨特的藝術語言構成于畫布上澄然出對于當下社會的情緒性表現(xiàn)與理性化反思，在極端的技巧主義之中凸顯出他所賦有的極其敏銳的感受力、精神性和判斷性，從而標示出中國心理表現(xiàn)主義繪畫的新高度。
我希望畫面的每一個角落、每一個局部都充滿表情；那種“栩栩如生”的肖像畫對我來說，沒有意義。
——毛焰
毛焰 (B.1968)X的肖像
1996年作 布面油畫200 ×100 cm
簽名：1996.11 Maoyan
估價：8,000,000 -12,000,000
人的外形在他那裡退居到次要的地位，精神的質地成為他的主旨。他要挖掘人性中最隱蔽最細微的部分，將它們提煉為視覺的衝擊。毛焰故意不去描繪衣著，故意抹去人的外表的時代特徵，因此人變成了符號，個性變成了共性，形象不再局限形象本身，而成為一種普遍意義上人的靈性。個體的人進入了普遍的人，物的存在演化成形而上的存在。毛焰由此提升了自己藝術的品格，從貌似簡單的做法中獲得了複雜的表述。
——李小山
在毛焰的藝術觀念中，肖像畫顯然成為他把握當下，穿越現(xiàn)實的通道，而記錄一個肖像從來不是他的本意。從九十年代初《小山肖像》、《記憶或舞蹈的黑玫瑰》等早期實驗性作品以文化精英折射出那個獨特時代的精神和文化氛圍，到九十年代中期《我的詩人》、《S的側面》等作品中以更為純粹、熟稔的方式進一步推進這種實驗性，再到新世紀初“托馬斯肖像”系列中明確輪廓的消失所帶來的混噸質感，毛焰的肖像以其語言的高度敏感與微妙變化，在學院派肖像畫往往泛濫的中國當代藝術語境中，演示著更多的潛在可能性。
作品依次為毛焰的《佇立的青年》、《尖角黑玫瑰》、《青年小卡的肖像》和《記憶或者舞蹈的黑的玫瑰》
毛焰 《青年小卡的肖像》1996年作
北京保利2011秋拍lot.0496成交價：11,500,000
毛焰 《記憶或者舞蹈的黑色玫瑰》1996年作
北京保利2015春拍lot.4036成交價：10,350,000
毛焰 《佇立的青年》1993年作
保利香港2016春拍lot.0201成交價：7,920,160
毛焰 《尖角黑玫瑰》1995年作
保利香港2015秋拍lot.0215成交價：7,080,708
1996年創(chuàng)作的《X的肖像》屬于毛焰九十年代中后期實驗性語言趨于成熟階段的典型之作，對于畫面細節(jié)的關注，對于形象內(nèi)外輪廓和每一處轉折處的著意意強化，對于拉長身體所造成的生命的緊張感，以及對于人物精神狀態(tài)的深度挖掘，無一不被精彩地演繹于其中。與這一時期的大部分作品相同，在《X的肖像》中，一位身材削瘦的年輕男士擺出了極為自然、放鬆的姿態(tài)，側身站立，雙手隨意地插在褲兜之中，鋒利的外輪廓經(jīng)由刻意突出的堆疊的衣服褶皺顯現(xiàn)出一種力透紙背的雕塑性和永恒感。隨之，深紅色、黑色結合的上衣，配以灰色的褲子，亦展示出畫面色彩的醇厚與穩(wěn)定。然而矛盾的是，作為畫面視覺中心的清瘦男子的形象，卻憑借著他那堅定、鄙夷甚至帶有挑釁意味的目光望向畫外，成為畫面觀照的視覺中心，呼應于畫作左下方同樣冷漠神情的小像，以其特有的神經(jīng)質特性有力衝破著這一切的穩(wěn)定和永恒，令人感到無所適從。在肖像背后，承載著九十年代后半葉巨大變遷時代下，人們極為敏感的精神癥候。一系列高密度而不失有序的光斑成為毛焰塑造人物時的另類言說，彌散于畫面之中，與大筆暈染而成，與畫面色彩相匹配的抽象化背景一起，將人物從具體的時間、空間之中抽離出來，從而，最終指向了一種超自然的、精神性的所指。
無疑，在《X的肖像》中，毛焰對于畫面的控制和語言的轉換已經(jīng)達到爐火純青的境界，對于語言的不斷錘鍊讓他于并不炫目的表皮之下施展著自己的技藝，儘管在當代藝術中，技術似乎已經(jīng)被歸為一種“傳統(tǒng)”的代名詞。但不可否認的是，在毛焰處，技藝已經(jīng)成為一種能夠化“腐朽”為“神奇”的必要手段，從而服從于其精神性肖像的塑形以及與社會現(xiàn)實的密切介入。正如毛焰從來不認同于將自己的繪畫列為標淮意義上的肖像畫，而是更為深刻的個體經(jīng)驗：“我從來不是個肖像畫家，只不過我的認識通過肖像的方式來呈現(xiàn)。我作品中帶有一定敏感度的東西，我覺得藝術家應該關注社會，保持敏感性，但我希望把它表現(xiàn)在作品中的時候，不是某種過于直白或粗淺的東西?！?/p>
毛焰 (B.1968)
托馬斯肖像 No.6 2008年作
布面油畫110 ×75 cm
簽名：my2008.12
估價：1,000,000 -1,500,000
毛焰是一位人像畫家，但他可謂是所有當代藝術家中最少而又最多問題的一位。在一個已然被后現(xiàn)代性、多元性和關系美學所佔據(jù)的時代，對傳統(tǒng)藝術的誠摯探索似乎已無落腳之地，肖像畫家成為一個異數(shù)。然而，毛焰筆下的那些孤獨的形象只不過是承載藝術家更為廣闊的形而上追求的媒介。這些形象缺乏時間性、上下文與身份，如同被現(xiàn)實拋棄，在反復延宕的迷亂中，煢煢孑立在灰色調(diào)的霧霾里。
——馬修?柏利塞維茲
毛焰 (B.1968)
托馬斯 2008年作
布面油畫 110 ×75 cm
簽名：my2008.10
估價：1,000,000 -1,500,000
在毛焰的作品中，并沒有具體的人的存在。從表面上看，這些人物似乎都有一個原型，但是從一個廣義的范圍上看，他們卻又是沒有具體的身份所指的。他們是當代人中的一分子，而毛焰所試圖展示出來的是一種精神性的東西，這種精神性的東西敏感、脆弱，但是不乏尖銳。也正是出于這個原因，毛焰繪畫的對象并不多，而且往往是一個人為對象反復描繪。對于畫家來說，這種反復描繪是對人的一個研究過程，是對人的多面性的把握。當然這個過程首先還是對技術和語言的一種錘鍊過程。但恰恰是因為這種過程，在毛焰作品中出現(xiàn)的不單單是某個人的肖像，而是整個時代的“精神肖像”。毛焰用一種古典主義的方式接近并且揭示了當代人的精神世界，這便是他的當代性之所在。
——皮力《毛焰的繪畫》