藝術(shù)品評(píng)估通常是指對(duì)藝術(shù)品價(jià)格的評(píng)估，它與藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估的含義是不同的，后者主要是一個(gè)發(fā)現(xiàn)問題。但我們?cè)谟懻摃r(shí)，有時(shí)對(duì)“藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估”和“藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估”并不作嚴(yán)格的區(qū)分，甚至?xí)\統(tǒng)地講“藝術(shù)品評(píng)估”。藝術(shù)品最重要的特征就是其獨(dú)一無二的異質(zhì)性，傳統(tǒng)資產(chǎn)的評(píng)估方法并不完全適用于藝術(shù)品評(píng)估。這使得藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估成了一個(gè)復(fù)雜的命題。藝術(shù)品價(jià)值的多元化與價(jià)值發(fā)現(xiàn)過程的復(fù)雜性，決定了藝術(shù)品評(píng)估與定價(jià)的復(fù)雜性與難度。特別是在我國(guó)尚未建立起有效價(jià)格評(píng)估體系并且缺乏相應(yīng)理論架構(gòu)的情況下，藝術(shù)品金融必須要面對(duì)價(jià)格評(píng)估這一難題。

藝術(shù)品評(píng)估的目的

根據(jù)評(píng)估目的的不同，藝術(shù)品評(píng)估系統(tǒng)可以分為兩大類：一類是為了交易目的而開展的評(píng)估，另一種是為非交易目的開展的評(píng)估。交易目的評(píng)估有畫廊、拍賣以及其他交易所需要的評(píng)估等；非交易目的評(píng)估有稅收、保險(xiǎn)、金融、典當(dāng)、家庭財(cái)產(chǎn)管理、企業(yè)資產(chǎn)配置、司法訴訟等所需要的評(píng)估。

根據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)研究專家龔繼遂先生的研究，藝術(shù)品評(píng)估可以分為七個(gè)不同的領(lǐng)域，即第一市場(chǎng)畫廊的定價(jià)系統(tǒng)、第二市場(chǎng)拍賣行的定價(jià)系統(tǒng)、藝術(shù)品作為金融質(zhì)押品的估價(jià)系統(tǒng)、藝術(shù)品作為免稅捐贈(zèng)的估價(jià)系統(tǒng)、藝術(shù)品作為財(cái)保險(xiǎn)的報(bào)價(jià)及保險(xiǎn)公司的理賠估價(jià)系統(tǒng)、藝術(shù)品作為家庭財(cái)產(chǎn)規(guī)劃的估價(jià)系統(tǒng)、藝術(shù)品作為公司資產(chǎn)配置的估價(jià)系統(tǒng)。在這七個(gè)不同的領(lǐng)域中，對(duì)相同藝術(shù)品的估價(jià)會(huì)呈現(xiàn)不同的估價(jià)方法和特點(diǎn)，這些不同的估價(jià)既有相關(guān)性，又有差異性。

藝術(shù)品金融中的評(píng)估屬于非交易目的評(píng)估，無論是藝術(shù)品質(zhì)押融資，還是藝術(shù)品信托和基金，其直接目的都不是把藝術(shù)品資產(chǎn)變現(xiàn)交易。藝術(shù)品金融中的評(píng)估活動(dòng)與畫廊和拍賣等交易目的的評(píng)估有所區(qū)別。畫廊代理的作品主要是尚未進(jìn)入市場(chǎng)的新人新作，畫廊對(duì)藝術(shù)品的評(píng)估既要考慮自身的推廣力度，也要考慮藝術(shù)家及作品本身的因素，因此即便是同樣的藝術(shù)家和同樣的藝術(shù)品，在不同的畫廊也會(huì)形成不同的價(jià)格。而拍賣中的評(píng)估則完全服務(wù)于拍賣目的，大多數(shù)情況下屬于招商的手段。拍賣行做出的通常是一個(gè)指導(dǎo)性的估價(jià)區(qū)間，通過有意低標(biāo)評(píng)估價(jià)營(yíng)銷策略來吸引更多的競(jìng)買者競(jìng)價(jià)，從而形成高的成交價(jià)格，這就是拍賣行經(jīng)典式的估價(jià)和銷售策略。拍賣中的評(píng)估結(jié)果更多地受到以往交易中的歷史價(jià)格與現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)環(huán)境的影響。

藝術(shù)品金融中的評(píng)估活動(dòng)與其他非交易目的的藝術(shù)品評(píng)估也是有區(qū)別的，區(qū)別主要反映在所有人對(duì)待評(píng)估結(jié)果的心理方面，并因此影響評(píng)估機(jī)構(gòu)的評(píng)估方法和結(jié)果。比如，在為了稅收目的而開展的評(píng)估中，因?yàn)樵u(píng)估結(jié)果主要作為征稅的依據(jù)，因此藝術(shù)品所有權(quán)人希望低評(píng)而不是高評(píng)。但是在藝術(shù)品捐贈(zèng)評(píng)估中，所有權(quán)人的心理則正好相反，因?yàn)樵u(píng)估結(jié)果可以用于抵扣稅款，高評(píng)的結(jié)果無疑對(duì)捐贈(zèng)者將是有利的。但是在保險(xiǎn)評(píng)估中，藝術(shù)品擁有者的心理則比較復(fù)雜。因?yàn)楸ｋU(xiǎn)中的評(píng)估又分為兩種情況：一種是投保時(shí)的評(píng)估，一種是保險(xiǎn)理賠時(shí)的評(píng)估。投保評(píng)估關(guān)系到保險(xiǎn)費(fèi)的多少，因此所有權(quán)人的心理更傾向于低評(píng)；而保險(xiǎn)理賠關(guān)系到賠償額，心理上則更傾向于高評(píng)。總之，在非交易目的的評(píng)估中，其實(shí)并不存在統(tǒng)一的客觀評(píng)估方法和態(tài)度。實(shí)踐中，藝術(shù)品金融的評(píng)估主要是為了質(zhì)押融資，藝術(shù)品擁有者當(dāng)然希望評(píng)一個(gè)更高的價(jià)格，以便于獲得更高的貸款融資，但是作為質(zhì)押權(quán)人，銀行方面的心態(tài)與出質(zhì)人的心態(tài)可能并不一致。

藝術(shù)品評(píng)估的現(xiàn)狀

準(zhǔn)確、真實(shí)的藝術(shù)品評(píng)估工作是金融機(jī)構(gòu)開展藝術(shù)品融資業(yè)務(wù)的必要前提和持續(xù)開展的基本保障。但是藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估的確是一個(gè)復(fù)雜的命題。因?yàn)榕c主流經(jīng)濟(jì)學(xué)所論證的“商品具有同質(zhì)性”不同，藝術(shù)品的重要特點(diǎn)是獨(dú)一無二的異質(zhì)性，對(duì)它的評(píng)估也摻雜了一系列的客觀和主觀因素。藝術(shù)品價(jià)值的多元化與價(jià)值發(fā)現(xiàn)過程的復(fù)雜性，決定了藝術(shù)品評(píng)估與定價(jià)的復(fù)雜性與難度。特別是在我國(guó)尚未建立起應(yīng)有的評(píng)估體系及相應(yīng)的理論架構(gòu)，這個(gè)問題的難度是開展藝術(shù)金融業(yè)務(wù)時(shí)必須面對(duì)并給予充分預(yù)計(jì)的。金融機(jī)構(gòu)之所以很難開展藝術(shù)品金融業(yè)務(wù)，正是因?yàn)橛幸幌盗袉栴}亟待解決：一件藝術(shù)品到底值多少錢？?jī)r(jià)格在多大范圍內(nèi)波動(dòng)？什么樣的人能對(duì)藝術(shù)品做出專業(yè)可靠的評(píng)估？這些都需要深入研究。交易秩序混亂一直是我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨的一個(gè)棘手問題。在藝術(shù)品保險(xiǎn)、托管、確權(quán)、鑒定、評(píng)估定價(jià)等諸環(huán)節(jié)中，藝術(shù)品評(píng)估是個(gè)核心難題。

目前，我國(guó)藝術(shù)品評(píng)估體系的不健全性主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：

第一，缺乏統(tǒng)一的藝術(shù)品評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)。評(píng)價(jià)藝術(shù)品的指標(biāo)是哪些，相應(yīng)的指標(biāo)分別應(yīng)該達(dá)到什么標(biāo)準(zhǔn)，這些指標(biāo)對(duì)于體現(xiàn)藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值有多大權(quán)重影響？雖然在評(píng)估體系中最后的評(píng)定還要評(píng)估人來鑒定，但這些指標(biāo)對(duì)于藝術(shù)品的評(píng)估而言，無疑具有很大的參考價(jià)值。

第二，缺乏權(quán)威的藝術(shù)品評(píng)估機(jī)構(gòu)。文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心曾成立過藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)，并出臺(tái)了《文化部市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)章程》。但是作為文化部下屬的一個(gè)事業(yè)單位，藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)起到的作用極其有限。且不說熟悉藝術(shù)品每個(gè)領(lǐng)域的專家數(shù)量極為有限，光是在如此多數(shù)量的藝術(shù)品交易的基礎(chǔ)上要求每個(gè)研究專家去過目檢查，就需要相當(dāng)?shù)臅r(shí)間。目前該委員會(huì)已經(jīng)停止工作。民間第三方評(píng)估組織本應(yīng)是藝術(shù)品市場(chǎng)中的重要的力量，但是它們的權(quán)威性和可信性始終沒有建立起來。

第三，缺乏藝術(shù)品評(píng)估的專業(yè)人才。與評(píng)估產(chǎn)品價(jià)值一樣，在西方，專業(yè)的藝術(shù)品評(píng)估報(bào)告是具有法律效力的，是唯一能夠評(píng)價(jià)藝術(shù)品價(jià)值的憑證。一份由資深評(píng)估師做出的專業(yè)細(xì)致的評(píng)估報(bào)告將會(huì)澄清與藝術(shù)品價(jià)值相關(guān)的很多問題。在法律程序中，律師也經(jīng)常會(huì)需要評(píng)估師對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行專業(yè)估價(jià)來做為法庭訴訟中的依據(jù)。但要特別指出的是，藝術(shù)品的評(píng)估需要通過大量的調(diào)研、計(jì)算、資料及相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)才能得出其價(jià)值判定。藝術(shù)品評(píng)估是一個(gè)系統(tǒng)性的工作，專業(yè)人才是支撐著這一體系能夠發(fā)揮作用的關(guān)鍵因素，但是目前我國(guó)相關(guān)專業(yè)人才并不能滿足市場(chǎng)的需要。

藝術(shù)品評(píng)估一直高度依賴專家的個(gè)人判斷，但如果個(gè)人見解受到質(zhì)疑時(shí)，是否可以用其他較為客觀的科學(xué)手段及價(jià)格確定方法替代個(gè)人判斷呢？在藝術(shù)品真?zhèn)舞b定方面，國(guó)內(nèi)已有若干科學(xué)手段對(duì)陶瓷、青銅器、字畫等藝術(shù)品的化學(xué)成分、物理特征及內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行檢測(cè)，比如成分分析法、脫玻化結(jié)構(gòu)分析法、銹蝕層衍射分析法、微觀觀測(cè)法，并通過建立對(duì)比數(shù)據(jù)庫(kù)的方式來進(jìn)行藝術(shù)品的真?zhèn)舞b定。在藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估方面，藝術(shù)品拍賣成交價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)與藝術(shù)品指數(shù)提供了了解行情的渠道。比如雅昌藝術(shù)網(wǎng)就一直是國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣價(jià)格的主要提供者，擁有各拍賣行拍品成交價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)，向公眾發(fā)布藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的成分指數(shù)、分類指數(shù)及個(gè)人作品成交價(jià)格指數(shù)等一系列指數(shù)。但是在藝術(shù)價(jià)格評(píng)估方面，完全依靠拍賣價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)是不可行的。藝術(shù)品的獨(dú)特性決定了即便是出自同一藝術(shù)家的同樣風(fēng)格、尺寸的作品，價(jià)格也可能相差甚遠(yuǎn)。無論是科學(xué)檢驗(yàn)的方法，還是價(jià)格數(shù)據(jù)庫(kù)或價(jià)格指數(shù)，都只是提高鑒定及價(jià)值評(píng)估的手段，專家的經(jīng)驗(yàn)判斷仍舊是藝術(shù)品評(píng)估的主要方法。即便今后可以通過儀器、軟件、數(shù)據(jù)庫(kù)及模型完成全部評(píng)估，依舊要借助人工來操作全程。因此要想提升價(jià)格評(píng)估結(jié)果的權(quán)威性，應(yīng)該由對(duì)從業(yè)人員的選拔培養(yǎng)、合理約束和科學(xué)監(jiān)管入手。

影響藝術(shù)品評(píng)估的因素

影響藝術(shù)品價(jià)格評(píng)估的因素可以細(xì)分為如下四個(gè)類別：

一是藝術(shù)家的名望和作品的知名度。藝術(shù)作品的價(jià)格在很大程度上取決于藝術(shù)家在藝術(shù)界的名望和地位。一個(gè)藝術(shù)家的聲譽(yù)會(huì)影響藝術(shù)品的價(jià)值，相對(duì)投資其他不知名的作品相比，投資風(fēng)險(xiǎn)更小。藝術(shù)中的“名望效應(yīng)”意味著信息成本的節(jié)省和藝術(shù)品購(gòu)買風(fēng)險(xiǎn)的降低，因此這些作品的價(jià)格更高。由于藝術(shù)品的稀缺性，所以當(dāng)一件難得的作品出售時(shí)，可能會(huì)有許多買家競(jìng)相出價(jià)推動(dòng)它的價(jià)格上漲。作品的成交價(jià)格同作品的知名度密切相關(guān)，如果只有很少的人見過它，那么在拍賣的時(shí)候，那些已經(jīng)展出的具有知名度的作品常常會(huì)比這些少有人知的藝術(shù)品更容易獲得較高的售價(jià)。

二是藝術(shù)作品的特征。藝術(shù)作品的價(jià)格還取決于藝術(shù)質(zhì)量、藝術(shù)周期及技術(shù)因素等。以油畫為例，藝術(shù)家的作品往往可以分為早期，過渡期，和成熟期的作品，其所處的周期經(jīng)常被用作衡量畫作質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)。風(fēng)格已經(jīng)成熟的藝術(shù)家作品的價(jià)格會(huì)相對(duì)較高。雖然很大程度上取決于購(gòu)買者的偏好，但藝術(shù)品的主題仍是決定價(jià)格的一個(gè)重要因素，藝術(shù)家較為偏好主題的作品也比非經(jīng)典作品賣得更好。在畫作水平不相上下的情況下，價(jià)格將視畫作大小和所使用技術(shù)的不同而變化。此時(shí)技術(shù)特點(diǎn)就很重要，例如油畫顏料由于較高的生產(chǎn)成本和更高的耐用性，比其他媒介更為昂貴。許多研究表明，隨著尺寸的提高，畫作的價(jià)格將會(huì)邊際遞減，所以并非尺寸大的畫作價(jià)格更高。許多收藏家喜歡較小的畫作，他們可以在家里的墻上展示。這意味著，收藏家將會(huì)減少對(duì)大尺寸畫作的需求，因此價(jià)格也就回落了。

三是市場(chǎng)的特點(diǎn)。在大型和著名的博物館或畫廊出售的畫作往往能達(dá)到較高的價(jià)格，因?yàn)檫@種機(jī)構(gòu)出售的畫作讓買家感覺值得信任。此外，他們還通過大型展覽和推廣信息的傳播，吸引聲名卓著的買家。享有聲譽(yù)、實(shí)力雄厚的買家，不僅在購(gòu)買畫作時(shí)出價(jià)更高，同時(shí)提高了畫家的聲譽(yù)并提高了畫作轉(zhuǎn)售價(jià)值的空間。大型博物館和畫廊是大幅畫作的主要買家，有相當(dāng)大的議價(jià)能力，他們公開顯示藝術(shù)家的作品，會(huì)給藝術(shù)家?guī)砻u(yù)和收益的雙重利益。關(guān)于原產(chǎn)地和真?zhèn)蔚馁|(zhì)疑將大大降低價(jià)值，所以建立之前的銷售目錄登記，證明先前的擁有權(quán)及其他相應(yīng)的擔(dān)保，將增加真實(shí)性以確保藝術(shù)品的價(jià)格。低廉的價(jià)格估計(jì)往往吸引買家的拍賣，而高的估計(jì)往往吸引賣家。只有經(jīng)歷拍賣會(huì)的考驗(yàn)，才會(huì)知道藝術(shù)品價(jià)值幾何。此外，交易所在地及其位置也可能會(huì)影響價(jià)格。紐約和倫敦是國(guó)際世界貿(mào)易中心，他們創(chuàng)出了拍賣紀(jì)錄的最高價(jià)，占據(jù)了藝術(shù)拍賣市場(chǎng)70%左右的份額。不同的稅率和法規(guī)的存在，也可能影響交易的價(jià)格和位置。

四是宏觀經(jīng)濟(jì)因素。如果將藝術(shù)品視作奢侈品，那么它的需求則與收入呈正相關(guān)關(guān)系。因此，如果供應(yīng)是穩(wěn)定的，如果收入的需求增加，那么應(yīng)該提高價(jià)格，藝術(shù)市場(chǎng)與整體國(guó)家經(jīng)濟(jì)狀況類似。但與此同時(shí)，投資者也可以考慮藝術(shù)作為對(duì)沖通脹的一種方式。由于其逆周期的投資屬性，很多投資經(jīng)理會(huì)將藝術(shù)品作為其投資組合的一部分來充抵風(fēng)險(xiǎn)。另外，隨著個(gè)人財(cái)富的增加和國(guó)家經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，藝術(shù)品的供給和交易量也會(huì)隨之增加。

顧景舟制提梁紫砂壺，中國(guó)藝海展覽拍賣有限公司2014秋季拍賣會(huì)，成交價(jià)245.784萬元。顧景舟制提梁紫砂壺，中國(guó)藝海展覽拍賣有限公司2014秋季拍賣會(huì)，成交價(jià)245.784萬元。

藝術(shù)品評(píng)估的風(fēng)險(xiǎn)防范

影響藝術(shù)品評(píng)估的因素前文論述中已有提及，這里再?gòu)姆婪端囆g(shù)品評(píng)估風(fēng)險(xiǎn)的角度做簡(jiǎn)要的歸納。

一是交易記錄。歷史上的交易記錄是藝術(shù)品評(píng)估的主要參考因素。當(dāng)然，隨著交易時(shí)間、地點(diǎn)、機(jī)構(gòu)、形式的不同，其參考價(jià)值也是不同的。通常正規(guī)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所的交易記錄（如畫廊的交易）比大眾化的交易場(chǎng)所（如古玩城的交易）的交易記錄更可靠；在集中交易時(shí)期（如拍賣行的“春拍”和“秋拍”期間）的交易記錄比平時(shí)的交易記錄更可靠；在拍賣行、畫廊等機(jī)構(gòu)等公開交易的記錄要比收藏家小眾范圍內(nèi)的私下交易記錄更可靠；競(jìng)價(jià)交易記錄通常比議價(jià)交易記錄更可靠；純市場(chǎng)價(jià)格比參雜了其他情感因素（如禮品）的價(jià)格更可靠。

二是以往的評(píng)估價(jià)格。這些價(jià)格的參考度取決于價(jià)格評(píng)估的時(shí)間、機(jī)構(gòu)、方法、結(jié)論等。比如，市場(chǎng)繁榮期的評(píng)估價(jià)格和市場(chǎng)蕭條期間的評(píng)估價(jià)格都不能完全反應(yīng)藝術(shù)品的真實(shí)價(jià)格；權(quán)威機(jī)構(gòu)的評(píng)估比非權(quán)威機(jī)構(gòu)的評(píng)估結(jié)論更具有參考性；專用于藝術(shù)品交易的價(jià)格評(píng)估比用于其它途徑（如保險(xiǎn)、稅收）的價(jià)格評(píng)估更可靠。全面考慮影響因素的評(píng)估結(jié)論比單一評(píng)估結(jié)論更珍貴。

三是同類藝術(shù)品當(dāng)前的市場(chǎng)參考價(jià)格。很多藝術(shù)品在質(zhì)押融資時(shí)并無交易記錄或評(píng)估記錄，這時(shí)，同類藝術(shù)品近幾年來的市場(chǎng)價(jià)格對(duì)評(píng)估就具有了重要的參考性。

四是藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值（含稀缺性）。藝術(shù)品價(jià)值或價(jià)格受供求關(guān)系的影響很大。藝術(shù)品的稀缺性程度是決定價(jià)值的重要因素，越稀缺就越有價(jià)值。因此，在對(duì)質(zhì)押融資藝術(shù)品進(jìn)行評(píng)估時(shí)，要考慮現(xiàn)存或?qū)砜赡苌a(chǎn)的數(shù)量。影響藝術(shù)品價(jià)格的因素還有很多，不同種類藝術(shù)品受影響的因素也有很大差異。比如玉器受原料開采技術(shù)的影響，而瓷器就不存在這樣的問題。因此，在對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行評(píng)估時(shí)，應(yīng)當(dāng)區(qū)別對(duì)待，不能適用統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和方法。

藝術(shù)品評(píng)估的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)

鑒定真?zhèn)问桥袛嗨囆g(shù)品價(jià)格的第一因素。真?zhèn)问怯绊懰囆g(shù)品交易的前提。由于代筆、臨摹、仿制以及故意的偽造，使藝術(shù)品市場(chǎng)魚目混珠，真假難辨。藝術(shù)品有偽作夾雜其中，是古今中外都未能解決的問題。由于人類至今尚未研究出科學(xué)、有效的方法來鑒定藝術(shù)品，面對(duì)真?zhèn)稳藗儽仨氉龀鲞x擇，這是很難的。藝術(shù)品尤其是文物，贗品與真品的價(jià)值有天壤之別。有的藝術(shù)品流傳有序，確真無疑，便有很高的收藏價(jià)值；有的偽品粗制濫造，毫無價(jià)值可言。但古人仿古人的，名家仿名家的，也有相當(dāng)?shù)氖詹貎r(jià)值。存疑的藝術(shù)品，學(xué)術(shù)界和專家各執(zhí)一詞，或許還是真品，其價(jià)值判斷要慎重。眾口一詞或大多數(shù)專家認(rèn)為是偽品，則必須引起注意。可見藝術(shù)品的判斷不是非真即假那么簡(jiǎn)單，程度不同價(jià)值也不同，所以既要分清真?zhèn)斡忠智宄潭取?/p>

名家與非名家是判斷藝術(shù)品價(jià)格的第二因素。藝術(shù)品的數(shù)量極多，以中國(guó)為例，古往今來藝術(shù)家、工藝師不計(jì)其數(shù)，作品存量浩如煙海，但真正有價(jià)值的，是那些有很高藝術(shù)水平的大師、名家的作品。名家與非名家，是衡量藝術(shù)價(jià)值和投資價(jià)值的重要界限，某種程度上，投資藝術(shù)品就是投資名家的作品。大師、大名家、中名家、小名家是目前中國(guó)書畫市場(chǎng)的四種價(jià)格等級(jí)，差別巨大。至于無名之輩，一般都列在家庭布置畫的階段或一般民眾的禮品畫檔次，不入收藏行列。拍賣藝術(shù)品一定要掌握這個(gè)基本要領(lǐng)。一般名人的作品不會(huì)便宜，而便宜的也往往是非名家或小名家的。雖然也有些美術(shù)批評(píng)家和投資者對(duì)此頗為不平，有意炒作新人，哄抬小名家的作品，但實(shí)際上并不為市場(chǎng)所接受。

精品與非精品是判斷藝術(shù)品價(jià)格的第三因素。名家與非名家是不同藝術(shù)家之間的分界，而精品與非精品往往是同一位藝術(shù)家不同作品的分界，兩者所指不同，區(qū)別的難度更大。藝術(shù)家尤其是中國(guó)書畫家，一生創(chuàng)作多達(dá)數(shù)千件、甚至上萬件，但程式化的多，花心血精心創(chuàng)作的少。拍賣公司征集名家作品時(shí)要分清作品以及正確定價(jià)，不能照單全收，簡(jiǎn)單從事。精品是指精心之作，是藝術(shù)家的代表作品。前些年拍賣會(huì)出現(xiàn)的《麗人行》是傅抱石的精品，拍到千萬高價(jià)；朵云軒藏本《山水十二幅冊(cè)頁(yè)》拍出220萬的好價(jià)，創(chuàng)吳湖帆作品的新紀(jì)錄，也是因?yàn)槠渚^無比，這些畫作近年來成交價(jià)格又翻了好幾番，再次證明名人精品存在巨大升值潛力。與精品相對(duì)的是畫家們的應(yīng)酬之作，占了大部分畫家作品中較大的量，有名無實(shí)，并不能賣出大價(jià)錢。介于這兩者之間的是能反映畫家們?nèi)粘Ｋ讲⒂谢緝r(jià)值的作品，這些作品一般價(jià)位持中，比較穩(wěn)定，是拍賣公司應(yīng)該研究和著力征集的。至于如何識(shí)別精品、應(yīng)酬之作則全憑鑒賞者著力研究每個(gè)藝術(shù)家的個(gè)性、作品，要多看多學(xué)多比較。

存世量少與多是判斷藝術(shù)品價(jià)格的第四因素。俗話說，物以稀為貴，藝術(shù)品更是如此。稀少和精品有交叉關(guān)系，但稀少更突出了一件作品的少和絕，未必是其藝術(shù)性如何精妙和高超。藝術(shù)品價(jià)值的這一特點(diǎn)，既反映了藝術(shù)品尤其是文物類藝術(shù)品的稀缺性特點(diǎn)，也解釋了在供求關(guān)系的影響下，有些稀少藝術(shù)品價(jià)格暴漲的原因。有些畫家的作品在當(dāng)時(shí)并不少見，只是年代久遠(yuǎn)，作品大多湮沒，只剩下幾件甚而成為絕品，故而珍貴。近些年在倫敦、紐約以及中國(guó)香港的拍賣市場(chǎng)上，中國(guó)的瓷器時(shí)常拍出驚人價(jià)格，也與其存量有關(guān)。2000年秋季，上海拍賣青花折枝花紋八方燭臺(tái)，估價(jià)450萬?550萬元，幾經(jīng)拼搶以968萬元成交。分析其中緣由，也因這件物品為全世界僅存的幾件之一。總之，在同等的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)下，數(shù)量愈少價(jià)值愈高。

保存狀況是否完好是判斷藝術(shù)品價(jià)格的第五因素。經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的行家常以“真、精、新”評(píng)價(jià)好貨色。這里的“新”不是指新制作的藝術(shù)品，而是指流傳有年的藝術(shù)品依然燦爛如新，稱之為“品相好”，這是藝術(shù)品價(jià)值的重要體現(xiàn)。把握其價(jià)格，一定要注意品相決定賣相。通常意義上的保存完好是指：一是完整與不完整。有的書法或繪畫，原是四屏條、八屏條或者十二屏條，如果是完整的價(jià)值很高，缺了，價(jià)值就大打折扣。二是有無瑕疵。有的藝術(shù)品比如硯臺(tái)、瓷器、雕刻，本來藝術(shù)性不錯(cuò)，破碎修補(bǔ)過的，或者缺損難以修復(fù)，也就大掉其價(jià)。三是污損造成的損害。尤為常見的是中國(guó)書畫，因?yàn)楸４媸М?dāng)造成霉變、污損，無法洗凈，其價(jià)值就會(huì)大幅1下降。征集藝術(shù)品時(shí)要盡可能挑選保存完好的，即使價(jià)格貴，也比征集一堆破損的藝術(shù)品為好。

玩賞性的強(qiáng)與弱是判斷藝術(shù)品價(jià)格的第六因素。藝術(shù)品在功能上主要體現(xiàn)為欣賞性，具體又分為玩賞和觀賞。有的藝術(shù)品在學(xué)術(shù)上、藝術(shù)上的價(jià)值很高，但在藝術(shù)品市場(chǎng)上交易價(jià)并不高，關(guān)鍵是不可愛，玩賞性、觀賞性不強(qiáng)。上海有次拍賣一幅清代尹秉綬的書法橫匾“長(zhǎng)生長(zhǎng)樂之居”，僅六個(gè)字，拍出了22萬元的高價(jià)，就是因?yàn)榫湟夂茫^賞性強(qiáng)，令人愉悅。20世紀(jì)90年代臺(tái)灣掀起紫砂壺收藏?zé)幔抑谱鞯男爻Ｒ允畮兹f、幾十萬港元一把成交，也是因?yàn)檫@些壺制作精巧，一壺在手，與朋友坐而論道、品茗，意趣無限。即便是繪畫這一平面作品，也有欣賞性強(qiáng)弱之分，有些題材難得，或構(gòu)思奇特，作品耐看，令人愛不釋手，有些則與之截然相反，不能吸引人，就談不上具有很強(qiáng)的欣賞性了。判斷藝術(shù)品的價(jià)值，不要忘記了這一視角。

??