進(jìn)入民國(guó)，現(xiàn)代科技的運(yùn)用帶來的交通便利促使了南北人員流動(dòng)益加頻繁，其所帶來的文化交流而導(dǎo)致的南北畫風(fēng)之變，是考察民國(guó)時(shí)期畫壇的重要面向。以京津地區(qū)來看，以齊白石及其傳派為代表的吳昌碩畫風(fēng)和以蕭愻為代表的野逸派畫風(fēng)均為南風(fēng)北進(jìn)所成。

為避兵亂，齊白石于1917年進(jìn)京。初至京師，齊白石已于石濤、八大、白陽(yáng)等文人大寫意風(fēng)格頗為精到，且已形成己之體貌風(fēng)格。但這種風(fēng)格于其時(shí)并無市場(chǎng)，受陳師曾點(diǎn)撥，齊白石開始衰年變法，畫風(fēng)始為丕變。這種畫風(fēng)，從淵源上講，很大程度上是來自于吳派風(fēng)格。而白石傳派如李苦禪、王雪濤等人都或多或少的繼承并發(fā)展了這種風(fēng)格。

齊白石 平安大利菊壽延年 鏡心  設(shè)色紙本

戊子(1948年)作 69×33.5 cm

李苦禪 筆墨游戲 手卷 水墨紙本 壬子(1972年)作 21×94.5 cm

王雪濤 紅梅八哥 鏡心  設(shè)色紙本 戊午(1978年)作 79×49 cm