摘要：承接剛剛結(jié)束的紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣的優(yōu)異佳績，5月27日，佳士得香港亦將隆重呈獻(xiàn)一場嶄新的晚間專拍——「融藝」。本次拍賣旨在以東西方藝術(shù)大師的作品來打破地域界限，透過當(dāng)代藝術(shù)的角度回溯過去東西文化交流的歷史片段，利用對話方式探討藝術(shù)文化的獨(dú)特性，進(jìn)一步體現(xiàn)藝術(shù)作為全球共…

承接剛剛結(jié)束的紐約戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣的優(yōu)異佳績，5月27日，佳士得香港亦將隆重呈獻(xiàn)一場嶄新的晚間專拍 ——「融藝」。本次拍賣旨在以東西方藝術(shù)大師的作品來打破地域界限，透過當(dāng)代藝術(shù)的角度回溯過去東西文化交流的歷史片段，利用對話方式探討藝術(shù)文化的獨(dú)特性，進(jìn)一步體現(xiàn)藝術(shù)作為全球共通語言的概念。

亮相于「融藝」的拍品均由亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部和戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部的專家精心挑選而成，其中戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部更特別呈獻(xiàn)以下一系列廣受市場關(guān)注的頂尖藝術(shù)大師精彩作品，當(dāng)中包括剛剛于紐約創(chuàng)下佳績的塞 湯伯利 (Cy Twombly)、格哈德 李希特 (Gerhard Richter) 、魯?shù)婪?史丁格爾 (Rudolf Stingel) 和尼德卡  阿庫衣  克洛斯比 (Njideka Akunyili Crosby) 等。

草間彌生

草間彌生 (Yayoi Kusama) 于抵達(dá)紐約兩年后創(chuàng)作了《藍(lán)網(wǎng)》，亦可追溯至《無限之網(wǎng)》作品系列的初期，其重復(fù)場景與點(diǎn)陣設(shè)計(jì)在畫布上有組織地進(jìn)退，作品呈現(xiàn)非凡的無重狀態(tài)和深度，引領(lǐng)觀者沉浸于反覆的冥想形式。草間彌生選用引人入勝的海藍(lán)色調(diào)，以精細(xì)彎曲的筆觸構(gòu)建作品，形成微妙而復(fù)雜的空間。圖案充滿變化，一面是細(xì)小黑點(diǎn)聚在一起，另一面則以更大形態(tài)擴(kuò)展，賦予網(wǎng)狀油彩自然紋理和觸感輪廓，仿如無邊的珊瑚床或異國的海洋植物。

草間彌生《藍(lán)網(wǎng)》 油彩 纖維木板 51.8 x 41.9 cm.

1960年作 估價(jià)：港元 5,500,000 - 8,000,000

威廉 德 庫寧

抽象表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)威廉 德 庫寧 (Willem de Kooning) 以粉紅、米黃及天藍(lán)色交織出《風(fēng)景》的背景，再涂上質(zhì)感立體的蔚藍(lán)色和酒紅色曲線，巧妙平衡視覺與觸覺元素，展現(xiàn)自由奔放的抽象風(fēng)格。德 庫寧嶄新地運(yùn)用不同媒介，造就了一種全新繪畫方式。在創(chuàng)作《風(fēng)景》時(shí)，他開始摒棄早期畫作堅(jiān)持的中央構(gòu)圖布局，畫中的肉色若隱若現(xiàn)，紅色躍入眼簾，而于背景中相當(dāng)突出、與顏料混合的白色，則成為平靜的緩沖區(qū)。

威廉 德 庫寧《風(fēng)景》油彩 兩張接合紙本 裱于畫布

91.4 x 121.9 cm. 1972年作

估價(jià)：港元 11,500,000 - 19,500,000

塞西麗 布朗

塞西麗 布朗 (Cecily Brown) 筆下的田園風(fēng)景變得模糊抽象，充滿情感。布朗的這幅大型作品《爭辯》呈現(xiàn)出生動(dòng)華麗的自然景象，結(jié)合近乎超現(xiàn)實(shí)的綠色和泥土色調(diào)，與此同時(shí)當(dāng)中的繽紛色彩和隨意筆觸，令畫面看似出現(xiàn)敘事和圖畫的參考片段。布朗透過翠綠元素、田園光線和豐富人形素描，把風(fēng)景融入傳統(tǒng)的感官風(fēng)景畫中，重回現(xiàn)代主義和后印象派的場景。

塞西麗 布朗 《爭辯》 油彩 畫布 183 x 244 cm.

2004年作 估價(jià)：港元 4,600,000 - 6,200,000

尼歐 勞賀

尼歐 勞賀 (Neo Rauch) 形容自己的繪畫過程為一場自我對弈的棋局。勞賀的作品往往由一個(gè)不可思議的結(jié)構(gòu)所固定，再應(yīng)用于自由流動(dòng)的夢想世界，就如作品《照亮》中呈現(xiàn)的迷人神秘景象。勞賀的作品源自社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義圖像、廣告、超現(xiàn)實(shí)主義及兩德歷史，以迷失方式匯聚這些力量?！墩樟痢芬渤尸F(xiàn)了藝術(shù)家對近代德國史的獨(dú)特視野，例如茂密樹木與十九世紀(jì)德國的浪漫主義正正相互輝映。

尼歐 勞賀 《照亮》 油彩 畫紙 121.2 x 73.4 cm.

2000年作 估價(jià)：港元 1,200,000 - 1,800,000

尼德卡  阿庫衣  克洛斯比

尼德卡  阿庫衣  克洛斯比 (Njideka Akunyili Crosby) 透過《在埃努古紐哈芬的午茶時(shí)光》窺探虛構(gòu)與真實(shí)之間的家庭世界，呈現(xiàn)畫家在多媒體下的復(fù)雜視覺和情感元素，借以探索二十一世紀(jì)的全球化特質(zhì)。寬敞畫面展示了飯廳中精心準(zhǔn)備的茶點(diǎn)，阿庫衣  克洛斯比運(yùn)用簡潔清晰的風(fēng)格，注入無與倫比的現(xiàn)實(shí)主義。畫家同時(shí)記錄了日常家庭生活的視覺細(xì)節(jié)，小至食品包裝的品牌和餐桌的反光部分，令這幅作品就如靜物畫一樣。

尼德卡  阿庫衣  克洛斯比 《在埃努古紐哈芬的午茶時(shí)光》 壓克力 彩色鉛筆等

210.8 x 281.3 cm. 2013年作 估價(jià)：港元 6,200,000 - 9,400,000