在今年中國(guó)嘉德春拍中，有一件《南宋四朝宸翰》書法手卷格外引人注目。不僅是因?yàn)檫@件拍品是集南宋前四位皇帝高宗、孝宗、光宗、寧宗御書詩(shī)為一卷。更為重要的是，這件拍品曾經(jīng)出現(xiàn)在2012年紐約蘇富比的亞洲藝術(shù)周上，當(dāng)時(shí)估價(jià)75萬(wàn)至100萬(wàn)美元，最終以568.25萬(wàn)美元成交，成為了當(dāng)年紐約亞洲藝術(shù)周書畫拍賣的最高價(jià)，因而其再次出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上，被視為中國(guó)藝術(shù)品海外回流進(jìn)入“2.0時(shí)代“的一個(gè)重要標(biāo)志。
中國(guó)藝術(shù)品進(jìn)入海外市場(chǎng)，最早可以推到明朝。特別是在第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中國(guó)藝術(shù)品的流失更加明顯。隨著中國(guó)國(guó)力不斷強(qiáng)大，不少中國(guó)藏家開(kāi)始到海外尋找藝術(shù)品的蹤影。
早年的中國(guó)藝術(shù)品海外回流，可以發(fā)現(xiàn)許多藝術(shù)品都不是來(lái)自于權(quán)威的收藏家，更多是后代在不經(jīng)意間的出售。像幾年前香港蘇富比春拍露面的徐悲鴻的《松》，就是來(lái)自于一位當(dāng)年在華的外交官。這幅《松》的繪畫表現(xiàn)形式是非常少見(jiàn)的，如果不是曾經(jīng)在1968年英國(guó)駐京代辦處舉行的《近現(xiàn)代中國(guó)書畫展》展出過(guò)的話，幾乎很少人能夠?qū)⑵湟暈樾毂櫘嫷摹６@位藏家的另外一幅作品也出現(xiàn)在香港蘇富比的春拍中，這幅作品的標(biāo)簽顯示，是在1958年中國(guó)文物商店以450元人民幣購(gòu)買，這在當(dāng)年應(yīng)該也算是一筆非常貴的費(fèi)用了。
從2000年開(kāi)始，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和書畫市場(chǎng)的升溫，中國(guó)國(guó)內(nèi)與海外書畫價(jià)格發(fā)生逆轉(zhuǎn)，商家發(fā)現(xiàn)國(guó)外價(jià)格低于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，因此，大量書畫乃至篆刻作品開(kāi)始從國(guó)外尤其是日本、新加坡等海外市場(chǎng)回流。2007年11月，倫敦蘇富比拍賣公司在倫敦舉辦了一場(chǎng)中國(guó)書畫拍賣會(huì)——“木扉堂”藏書畫專場(chǎng)。“木扉堂”是中國(guó)考古學(xué)家鄭德坤的室名，因其在劍橋大學(xué)任教時(shí)家中的一扇木門而得名。從拍賣行推出的拍品來(lái)看，大多數(shù)為小幅的古代書畫作品，作品年代從中國(guó)的北宋時(shí)代一直到近現(xiàn)代各個(gè)時(shí)期均有涉及，而作品的成交價(jià)位也多處在幾十萬(wàn)元至一、二百萬(wàn)元的價(jià)位區(qū)間，但是這批書畫之后出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的拍賣市場(chǎng)上，像2008年中國(guó)嘉德拍賣會(huì)上估價(jià)680萬(wàn)至880萬(wàn)元的蕭云從《青山高隱圖》手卷，最終成交價(jià)達(dá)到6720萬(wàn)元，其最早是木扉堂主人鄭德坤的舊藏，在2007年倫敦專場(chǎng)拍賣會(huì)上的成交價(jià)不到300萬(wàn)元。
從市場(chǎng)規(guī)律來(lái)看，當(dāng)供給大于需求的時(shí)候，就會(huì)造成整個(gè)市場(chǎng)的供需不平衡，并且會(huì)影響到市場(chǎng)，而且從書畫市場(chǎng)的情況來(lái)看，許多海外回流拍品的質(zhì)量參差不齊，很容易對(duì)于書畫市場(chǎng)造成沖擊，即使拍品本身真假?zèng)]有問(wèn)題，但隨著市場(chǎng)存量越來(lái)越多，許多原先的一些書畫藏品的價(jià)值也會(huì)受到影響。在這種情況下，中國(guó)藝術(shù)品海外回流進(jìn)入2.0時(shí)代。而“2.0時(shí)代”的最大特征就是許多拍品當(dāng)年在海外就已經(jīng)被關(guān)注，而隨著時(shí)代的推移，市場(chǎng)對(duì)于其認(rèn)識(shí)會(huì)有更加深入的變化，其中的代表就是創(chuàng)下2016年度全球中國(guó)藝術(shù)品成交紀(jì)錄的任仁發(fā)《五王醉歸圖》。
此次拍得天價(jià)的《五王醉歸圖》曾在2009年以4658萬(wàn)港元拍出，而當(dāng)時(shí)《五王醉歸圖》就已是一件天價(jià)作品了?！段逋踝須w圖卷》歷經(jīng)元、明、清三代朝廷官員和文物鑒賞家的遞藏，清代中期被收入宮中，乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)皇帝都在畫上蓋了收藏印，并登記在皇宮書畫著錄《石渠寶笈》中。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，《南宋四朝宸翰》書法手卷在有鄰館有著錄，并在上世紀(jì)二十年代在日本曾經(jīng)展覽過(guò)，徐邦達(dá)在《古書畫偽訛考辨》中也對(duì)于這件作品有過(guò)記載，因而此次再次出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上格外受到關(guān)注。
在“1.0時(shí)代”，藏家利用信息不對(duì)稱或地域差價(jià)的方式以低價(jià)在海外市場(chǎng)買東西，再送回中國(guó)賣高價(jià)。但是在移動(dòng)終端已經(jīng)無(wú)孔不入、拍賣行情價(jià)格隨時(shí)用手指就能查詢的今天，所謂撿漏的前提已經(jīng)不復(fù)存在。中國(guó)國(guó)內(nèi)拍賣業(yè)與國(guó)際不僅僅是接軌，而已經(jīng)是同步了。因而在“2.0時(shí)代”，回流藝術(shù)品的價(jià)值定位更多地是取決于眼光、經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)和財(cái)力。