熟人專(zhuān)賣(mài)是收藏圈藏品流轉(zhuǎn)的重要途徑，相傳久聞盛名的元人鄭所南《蘭花圖》為吳湖帆所購(gòu)，龐元濟(jì)看到后，才發(fā)現(xiàn)自己所藏的《蘭花圖》為贗品，于是力求吳湖帆割讓。吳湖帆執(zhí)拗不過(guò)，只好轉(zhuǎn)讓給他。
電商發(fā)展迅速的今天，線(xiàn)上拍賣(mài)也是藝術(shù)品交易的重要方式，無(wú)論是大的諸如佳士得、嘉德等拍賣(mài)公司還是小的一些藝術(shù)平臺(tái)均涉獵此領(lǐng)域。藝術(shù)品電子盤(pán)使得藝術(shù)品可以像股票一樣實(shí)現(xiàn)公開(kāi)競(jìng)價(jià)，進(jìn)而誕生了藝術(shù)品上市等類(lèi)股票概念，但因?yàn)楦鞣矫娴脑颍瑢?dǎo)致騙局叢生，市場(chǎng)不小但金融風(fēng)險(xiǎn)頗高。
近些年，隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的飛速發(fā)展以及對(duì)其他行業(yè)的輻射與整合，“互聯(lián)網(wǎng)+金融+文化”成為藝術(shù)品行業(yè)發(fā)展的新看點(diǎn)。線(xiàn)上拍賣(mài)、以藝術(shù)品為抵押的P2P、珠寶電子盤(pán)等基于借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的新興藝術(shù)品流通渠道應(yīng)運(yùn)而生。比起傳統(tǒng)的交易模式，新型的渠道在一定程度上增加了投資藝術(shù)品退出的渠道，但從真正交易規(guī)模上來(lái)看，似乎仍難以形成對(duì)整個(gè)市場(chǎng)足夠的影響力。
傳統(tǒng)渠道
渠道一：熟人轉(zhuǎn)賣(mài)
熟人轉(zhuǎn)賣(mài)，顧名思義，就是靠著朋友間的關(guān)系，把藝術(shù)品轉(zhuǎn)手賣(mài)出去。這一可算是最古老的流通模式，在現(xiàn)當(dāng)代發(fā)達(dá)的21世紀(jì)卻仍是藝術(shù)品交易最重要的形式之一。這當(dāng)然與藝術(shù)品本身鑒定難、被認(rèn)為只適應(yīng)小眾人群參與的常規(guī)觀(guān)念不無(wú)關(guān)聯(lián)。但這種只能在“藝術(shù)圈”或者“基于藝術(shù)的商人圈”里局部運(yùn)轉(zhuǎn)，就讓大部分“有實(shí)力”、“有興趣”的投資者也望而卻步。
利用這種朋友的渠道去轉(zhuǎn)賣(mài)物品時(shí)，一般都會(huì)被引導(dǎo)推薦至“個(gè)人批發(fā)商”那里，再由批發(fā)商對(duì)整個(gè)物品進(jìn)行估價(jià)，通過(guò)整體收購(gòu)或人情關(guān)系式的委托買(mǎi)賣(mài)。估價(jià)差異非常大，幾乎難以形成一個(gè)公認(rèn)的市場(chǎng)估價(jià)模型。不僅效率低下，且也不利于藝術(shù)價(jià)值的文化傳播，雖“不被歡迎”但卻大行其道。
渠道二：寄賣(mài)銷(xiāo)售
寄賣(mài)銷(xiāo)售是指?jìng)€(gè)人拿著藝術(shù)品到藝術(shù)品專(zhuān)賣(mài)店同老板對(duì)接談判，通過(guò)將物品寄放在商店從而對(duì)接買(mǎi)家。這種模式最大的缺陷在于不是一手交錢(qián)一手交貨。如果是幾千元錢(qián)的小商品還好，如果數(shù)額較大，就會(huì)面臨商店跑路或者商鋪私下?lián)Q貨等商業(yè)欺詐行為。
據(jù)調(diào)查，大部分個(gè)體店店主都會(huì)接收這種賣(mài)家的委托，通過(guò)收取10%不等的手續(xù)費(fèi)從而獲得額外的收入，對(duì)于店家而言，幾乎是百利無(wú)一害。但是對(duì)于個(gè)人而言，將物品放在隔壁街道的小商鋪，風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在過(guò)大，雖說(shuō)有一紙協(xié)議作擔(dān)保，但是就賣(mài)家李女士的話(huà)來(lái)說(shuō)就是，“我一個(gè)小老百姓，對(duì)方關(guān)店跑了，我拿她一點(diǎn)辦法都沒(méi)有，還是一手交錢(qián)、一手交貨靠譜?！?/p>
渠道三：典當(dāng)行與線(xiàn)下拍賣(mài)
典當(dāng)，主要是以財(cái)物作為質(zhì)押或抵押，而有償有期借貸融資的民間金融商業(yè)經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)。通過(guò)典當(dāng)行進(jìn)行藝術(shù)品交易一般并非是投資者的首選，因?yàn)榈洚?dāng)行一般都是折價(jià)進(jìn)行的收購(gòu)。但是由于典當(dāng)行發(fā)展歷史悠久，因此各項(xiàng)手續(xù)成熟，在百姓心里算得上是“最正規(guī)的交易渠道之一”了，以華夏典當(dāng)行為首的中國(guó)典當(dāng)行，其店鋪如銀行一般分散在全國(guó)各地。但是，值得注意的是，由于藝術(shù)品鑒定本身的難度所在，典當(dāng)行里真正懂藝術(shù)品的員工其實(shí)并不多，分到各店鋪的有效人力資源就更是少之又少。如今的典當(dāng)行很多都是開(kāi)在商場(chǎng)附近，跟商場(chǎng)里專(zhuān)賣(mài)藝術(shù)品的差別不大，不少以“絕當(dāng)”為噱頭的藝術(shù)品其價(jià)值實(shí)際上還有待客戶(hù)辨認(rèn)，總而言之，這個(gè)渠道仍然要求收藏者有較高的藝術(shù)品鑒賞能力，否則，幾乎就是“被宰”的對(duì)象。
線(xiàn)下拍賣(mài)則主要指通過(guò)線(xiàn)下專(zhuān)門(mén)的拍賣(mài)會(huì)去進(jìn)行藝術(shù)品的流通。由于流通于拍賣(mài)會(huì)的藝術(shù)品一般單價(jià)較高，因此并不適用于普通投資者。而且，不少商業(yè)詐騙行為都是打著線(xiàn)下拍賣(mài)會(huì)的幌子，前期誘騙藏家將藝術(shù)品質(zhì)押給對(duì)方，卻在拍賣(mài)會(huì)當(dāng)天消失無(wú)蹤。因此，選擇此種渠道還是應(yīng)該走一些大型正規(guī)，如保利、嘉德在線(xiàn)等。雖然交易成本會(huì)高一些，但風(fēng)險(xiǎn)可控。