2017年在紐約蘇富比當代藝術(shù)拍賣場中，日本企業(yè)家前澤友作（Yusaku Maezawa）以1.105億美元的價格拿下讓－米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）的《無題》，成為巴斯奎特截至目前最貴的拍品。無獨有偶，去年在紐約前澤友作也是大肆掃貨。他為何如此熱愛當代藝術(shù)？瘋狂掃貨背后又有何種安排呢？
丨連續(xù)兩年成為紐約拍場焦點人物丨
在2017年紐約蘇富比的當代藝術(shù)拍賣場上發(fā)生了“黑天鵝事件”日本企業(yè)家和收藏家前澤友作以1.105億美元（約7.6億人民幣），拍下了讓·米切爾·巴斯奎特1982年的作品《無題》，比這名藝術(shù)家之前在拍賣市場的最高紀錄5730萬美元（約3.73億人民幣，也是由前澤友作去年5月在佳士得拍得）翻了一倍！這個創(chuàng)紀錄的作品經(jīng)過了11分鐘的拉鋸戰(zhàn)。在拍賣師Oliver Barker宣布以5700萬美元起拍之后，蘇富比的專家Adam Chinn以及不少在場其他頗為謹慎的競拍者在短短三分半中就將價格競至6800萬美元。在價格升至6900的時候，整個拍賣場中就已經(jīng)充斥著“噢！“與“?。 边@樣此起彼伏的驚呼聲，接下來就是通過電話參與拍賣的前澤與另一位藏家的一對一“肉搏”，最終以前澤友作勝利告終。
讓·米切爾·巴斯奎特 《無題》 1982年作
拍賣前蘇富比為這幅畫定了6000萬美元保證估價，這個擔(dān)保底線也成了藝術(shù)界人士心目中給巴斯奎特作品價值的“上限”，沒想到前澤友作一舉就把巴斯奎特推入了藝術(shù)界的“九位數(shù)俱樂部”，超過安迪·沃霍爾成為拍賣單價最高的美國藝術(shù)家。前澤友作并非首次購入巴斯奎亞。2016年，他就曾經(jīng)讓這位藝術(shù)家打破紀錄，當時他在佳士得紐約花了573萬美元購入一幅巴斯奎特1982年的作品《Untitled》。
《無題》 拍賣現(xiàn)場
前澤友作與紐約的淵源頗深，就在去年紐約春拍中，他豪擲6.36億元人民幣掃貨紐約春拍。在2016年佳士得戰(zhàn)后及當代藝術(shù)夜場拍賣中，前澤友作被拍賣師多次提到——包括破紀錄的巴斯奎特在內(nèi)的共5件作品，貢獻了整場拍賣25%的成交額：一件杰夫·昆斯（Jeff Koons）的雕塑，刷新理查德·普林斯（Richard Prince）拍賣紀錄的畫作《Runaway Nurse》（2007），一件亞歷山大·考爾德（Alexander Calder）的裝置作品和布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）的燈光裝置《Eat War》，5件作品的總價共計8130萬美元（約合5.3億元人民幣）。
讓·米切爾·巴斯奎特 《Untitled》（1982）
在之后的不到24小時，前澤友作再次現(xiàn)身于2016年紐約蘇富比當代藝術(shù)夜場中，以1650萬美元（約合1.1億元人民幣）的價格將克里斯多夫·沃爾《Untitled (Chameleon)》、阿德里安·葛內(nèi)（Adrian Ghenie）《Self-Portrait as Vincent van Gogh》兩件作品收入囊中。
丨靠電子商務(wù)起家的富一代丨
連續(xù)兩年在紐約春拍有著驚人表現(xiàn)的前澤友作究竟是怎樣的人？為何如此熱愛當代藝術(shù)？并且擁有大量財富支持他做這件事？
前澤友作曾經(jīng)是一名搖滾歌手，基于人們對于購物的熱衷創(chuàng)立利潤豐厚的網(wǎng)絡(luò)零售企業(yè)。憑借著他顛覆傳統(tǒng)價值的想法、作法，至今仍無人能撼動他所創(chuàng)立的公司Start Today，以及旗下電子商務(wù)網(wǎng)站Zozotown（最大潮牌代表網(wǎng)站）。在日本百貨業(yè)已經(jīng)連續(xù)10年衰退的時候，他經(jīng)營潮牌服飾網(wǎng)站Zozotown的Start Today公司卻連續(xù)10年高速成長，成為服飾業(yè)成長力道最強的銷售管道。
根據(jù)《福布斯》的最新資料顯示，前澤友作的財富凈值達31億美元，在2017年度億萬富豪榜上排名第630位，而在2017年度日本50位富豪榜上排在第14名。
前澤友作
據(jù)前澤友作回憶，從小他對讀書的興趣就不高，倒是很有生意頭腦。小學(xué)時，最熱衷的事情就是抓昆蟲，最喜歡抓大甲蟲，然后再賣給朋友。他說：“想想當時，自己就已從事買賣事業(yè)了?！本妥x早稻田實業(yè)高中的前澤友作原本可以直升大學(xué)，但是他每天搭電動火車上學(xué)時，看到上班族并不開心，不想自己以后也跟他們一樣，便決定不上大學(xué)。他說：“原本高中都不想讀完，但家人要求至少念到高中畢業(yè)。”他是在1994年完成本身的學(xué)業(yè)。
前澤友作在高中時熱愛搖滾樂，甚至出過唱片的前澤友作，高中畢業(yè)后跟女友到美國加利福尼亞待了6個月后返回日本，一方面繼續(xù)樂團活動，另一方面也把自己喜歡的唱片帶回來販賣，結(jié)果越賣越好，還做成郵購方式行銷全日本，開啟本身的創(chuàng)業(yè)之路。1998年5月21日，他成立了Start Today公司，也就是Zozotown背后的公司名稱。2000年，前澤友作將本身的光碟事業(yè)轉(zhuǎn)到網(wǎng)絡(luò)上，設(shè)立了STMonline網(wǎng)站銷售音樂專輯及周邊產(chǎn)品。后來，他從公司員工新潮的衣著打扮中找到靈感，開始把自己喜歡的服飾放到網(wǎng)路上銷售。2000年10月，他開設(shè)了線上商店select shop“EPROZE”，就此展開了Zozotown的第一步。
回想成立之初四處辛苦求人，到現(xiàn)在好多個品牌都等著在Zozotown上架銷售，市場地位早已是不可同日而語，但前澤友作的挑選標準還是只有一個：“如果員工們自己喜歡，我們就會考慮?！?/p>
ZOZOTOWN青山新辦公室
ZOZOTOWN青山新辦公室
前澤友作的管理哲學(xué)是：有快樂的員工，才有能賺錢的企業(yè)。Zozotown的員工平均年齡是27至29歲，網(wǎng)站上的上千個品牌都是由員工推薦給消費者，連網(wǎng)站內(nèi)所有服飾單品的拍攝都不由廠家提供，改由員工自行操刀，幫助消費者面對不同品牌的商品時，透過同樣的切入點和視角來進行對比。這種心態(tài)或許也正是前澤友作喜歡當代藝術(shù)，喜歡巴斯奎特畫作的原因吧。
丨前澤友作的藝術(shù)人生丨
前澤友作除了是一位商人還是一位超級藏家，他大約在十年前開始收藏藝術(shù)，主要側(cè)重于當代藝術(shù)。前澤友作表示自從開始收藏藝術(shù)作品以來，一直都是購買我覺得美的東西。當收藏積累越多，我也有越來越多的機會遇到更多精彩的作品，因此我的收藏的范圍和多樣性也擴大了。前澤友作表示在未來的歲月里，他的收藏作品會來自很多不同的國家，中國藝術(shù)家的作品他也很欣賞，仇曉飛就是他很喜歡的藝術(shù)家之一。
在收藏上，前澤友作表示只要是他認為藝術(shù)作品對于他來講有極高的價值，那么他就愿意投入所有的資產(chǎn)，不會局限自己收藏特定國家或文化的作品，也無論藝術(shù)家的事業(yè)階段或背景如何。
前澤友作藏品理查德·普林斯《Runaway Nurse》
對于前澤友作藏家的身份，紐約列奧·卡斯特里畫廊（Leo Castelli Gallery）的現(xiàn)任負責(zé)人Barbara Bertozzi Castelli也給予了高度評價。前澤友作是一位真正的藏家，你不需要給他任何建議，他知道自己想要的是什么。他富于熱情且獨具慧眼。
前澤友作在藝術(shù)上的熱情不僅只體現(xiàn)于收藏，他還在東京創(chuàng)辦了當代藝術(shù)基金會?；饡哪繕耸菫橥茝V和幫助那些年輕的當代藝術(shù)家和年輕音樂人來提高他們的技巧，它同時也會舉行當代藝術(shù)展等文化活動來推廣和提升對當代藝術(shù)的認知。當代藝術(shù)基金會組織藝術(shù)家獎，面向社會征集年輕藝術(shù)家的作品，為日本年輕有為的藝術(shù)家提供價值約為2萬英鎊（約合人民幣18萬元）的現(xiàn)金獎勵和長達3個月的倫敦Delfina基金會的駐地藝術(shù)家資格。據(jù)透露，前澤友作目前正打算在倫敦為日本藝術(shù)家開設(shè)一間小型旅店，以讓他們有機會零距離接觸西方當代藝術(shù)。
前澤友作的當代藝術(shù)基金會將會每年兩次向公眾開放藏品展，在藏品展中前澤友作會拿出自己的藏品與大家一起分享，藏品里有來自日本藝術(shù)家奈良美智、村上隆、河原溫、草間彌生等作品，以及巴斯奎特、羅伊?利希滕斯坦、安迪?沃霍爾、亞歷山大?考爾德、河原溫、唐納德?賈德、約翰?張伯倫、杰夫?昆斯等人的作品；除了這些大師的作品外，前澤友作還收藏了一些尚在學(xué)校就學(xué)的學(xué)生作品。這些所有的藏品都將會在當代藝術(shù)基金會的藏品展中展出。
前澤友作藏品 杰夫·昆斯《龍蝦》（Lobster）
除了當代藝術(shù)基金會前澤友作還在計劃在家鄉(xiāng)千葉市開設(shè)一座私人美術(shù)館，陳列他高價競得的作品。私人美術(shù)館的建設(shè)榜樣會以美國路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)館和瑞士拜爾勒基金會美術(shù)館為標準，除了提供給觀展者最棒的收藏外還可以讓大家有一個非常好的觀展體驗。他表示私人美術(shù)館的目標是在未來的幾年內(nèi)開放，他非常期待完工的那天，非常歡迎能夠去美術(shù)館的訪客。
丨日本藏家的世紀流變丨
前澤友作不惜千金在藝術(shù)上的收藏作風(fēng)，讓我們不禁回想起上個世紀20年代的日本，許多商人和實業(yè)家就已經(jīng)開始收藏國內(nèi)畫家的洋畫和西方現(xiàn)代藝術(shù)作品。日本現(xiàn)代最著名的藝術(shù)品收藏家石橋正二郎，從戰(zhàn)爭年代便開始收藏名畫、古董，其中有日本西洋畫家青木繁的作品以及因戰(zhàn)爭從美國流出的名作。20世紀80至90年代，日本實業(yè)家和企業(yè)在全球藝術(shù)市場上掀起了收藏印象派畫作之熱潮，安田火災(zāi)和海事保險公司以3900萬美元買下凡·高的《向日葵》，大昭和紙業(yè)公司董事長齊藤了英收購了雷諾阿的《煎餅?zāi)シ坏奈钑泛头病じ叩摹都有t(yī)生》等經(jīng)典作品，豪擲1.606億美元。
雷諾阿《煎餅?zāi)シ坏奈钑?/p>
除此之外，一批印象派和后印象派作品甚至是印象派之前的巴比松畫派等大量歐美作品流入日本，然而，這之中有精品，也有三四流作品，甚至有個別贗品的存在。這就有了后來在日本的經(jīng)濟神話隨著股市樓市的大崩盤而破滅后，一些瀕臨破產(chǎn)的日本買家甩賣手中的印象派藏品都難以出手。因而，現(xiàn)在一說起日本當年投資印象派繪畫，總是讓人有一種接受藝術(shù)品市場風(fēng)險教育的味道。
不過真正回顧這段歷史，我們卻可以發(fā)現(xiàn)，那些以高價買回的西方藝術(shù)品，今天仍舊位于交易價格最貴的藝術(shù)品之列。并且在這場泡沫之后，日本也不是沒有收獲，雖然這場瘋狂的購買行為對日本藝術(shù)市場的發(fā)展帶來了致命的打擊，但日本人由此也對西方的藝術(shù)有了具體的了解和認知，并由此誕生了新一代的年輕收藏家，他們正逐漸成為了現(xiàn)在藝術(shù)品市場的主力軍。這其中就有DAIWA PRESS董事長佐藤辰美、優(yōu)衣庫創(chuàng)始人柳井正、日本大型建筑商大林組會長大林剛郎，以及靠電子商務(wù)起家的前澤友作。
優(yōu)衣庫創(chuàng)始人柳井正
像前澤友作這樣的收藏家，其所經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)，原本就是高風(fēng)險、高回報的行業(yè)，因而從他們的投資興趣來看，更愿意進入到現(xiàn)當代藝術(shù)領(lǐng)域，因為只有在這個領(lǐng)域中，他們才可能憑借著自己的收藏建立起話語權(quán)，這無疑是和當年那批老藏家最大的不同。
除了企業(yè)家們，日本的平民收藏也具有廣泛的影響力和借鑒作用。日本精神科醫(yī)生高橋龍?zhí)珊蛯锫?，以及日本銀行職員黑河內(nèi)俊、工薪族宮津大輔等平民收藏家，他們用幾十年的點滴累積形成了豐富的藝術(shù)典藏，真正見證了一批藝術(shù)家的崛起。
結(jié)語
日本藏家在全球藝術(shù)品市場的強勁表現(xiàn)，特別是他們所熱衷的投資對象，值得分析與關(guān)注。綜觀這一輪全球藝術(shù)的天價拍品，現(xiàn)當代藝術(shù)占據(jù)相當大的比例，這也與目前整個藝術(shù)品市場急切需要新的熱點密切相關(guān)。但對于中國的藏家來說，除了要密切關(guān)注全球市場的動態(tài)，大可不必跟風(fēng)拍賣，關(guān)鍵還是要建立自己的收藏體系，對于自己的收藏目的有一個清晰的了解。