前言與摘要
如果您某天突然看到「Lexus車只有同年份、同級距Benz車價的五分之一」，這種情況合理嗎? Benz與Lexus雖然有著不同的風(fēng)格訴求，但兩個品牌地位毫無疑問是接近的，如果上述只有五分之一價格的情境出現(xiàn)在股票市場，雖然可能是某些特殊因素造成的價格偏離，但被低估的標(biāo)的始終會逐漸反映基本面而向上比價，這個現(xiàn)象在藝術(shù)市場也同樣常見。
雖然是不太恰當(dāng)?shù)谋扔?，但類似「Lexus車只有同年份、同級距Benz車價的五分之一」的情況就確實發(fā)生在溥心畬與張大千的市場行情上。人稱「南張北溥」的張大千與溥心畬，雖然藝術(shù)史地位相仿，但近年的每平方尺拍賣均價格卻有著將近五倍的價格差距，溥心畬作品的市場價格與其藝術(shù)地位、作品價值顯然產(chǎn)生了嚴(yán)重的偏離與低估。
本文除了探討張大千作品近年拍賣價格高于溥心畬的可能原因之外，并將以縱向與橫向等不同角度比較溥心畬與各中國美術(shù)史大師的異同，再定位溥心畬在中國美術(shù)史的獨特性。并分析溥心畬作品近幾年拍賣價格走勢，預(yù)期溥心畬的作品價格終究能向上與張大千比價，以反映「南張北溥」的藝術(shù)史地位。
被市場嚴(yán)重低估的20世紀(jì)文人畫派代表人物 – 溥心畬
溥儒(1896~1963)原名愛新覺羅?溥儒，字心畬，出生不久就被光緒皇帝賜名“溥儒”，祖父為道光皇帝第六子恭親王奕欣，溥心畬還曾一度有機會被挑選為皇帝，清代皇室包括康熙與乾隆等都愛好藝術(shù)且素養(yǎng)極高，但溥心畬又是皇室成員當(dāng)中才情與繪畫成就最高的。也由于溥心畬優(yōu)越的社會地位、嚴(yán)格正統(tǒng)的教育，且皇室擁有大量的經(jīng)典書畫收藏得以臨摹，再加上其特有的書畫天份及詩詞造詣，使溥心畬成為中國美術(shù)史上「詩、書、畫三絕」的代表人物之一。當(dāng)時即與張大千和吳湖帆齊名并享有「南張北溥」和「南吳北溥」的盛譽，在來臺的「渡海三家」溥心畬、張大千、黃君璧當(dāng)中溥心畬也是文人氣質(zhì)最濃的一位，溥心畬不但是20世紀(jì)文人畫派的代表人物，過世后更被認(rèn)為是「中國文人畫的最后一筆」。
圖/ 溥心畬｜秋山尋幽(左) 、虬松雙壽(中)、擬元人山水(右)水墨紙本59×27.5cm、78×35.5cm、80×31.5cm
但溥心畬這樣的美術(shù)史地位有沒有充分反映在拍賣市場的價格上呢? 根據(jù)雅昌2017年最新的拍賣價格統(tǒng)計，溥心畬作品的每平方尺成交均價約在17萬RMB，而同期張大千作品的每平方尺成交均價則高達(dá)88萬RMB左右，兩者價格相差超過五倍。若以近期拍賣成交金額來看，溥心畬作品的每期拍賣總成交金額多維持在5千萬RMB至1億RMB之間，然而張大千作品的每期拍賣總成交金額卻常常高達(dá)5億RMB至10億RMB，兩者總成交金額相差10倍，且時常可以看到張大千的”單件” 破億RMB成交的拍品就遠(yuǎn)超過溥心畬的同期拍賣”總成交金額”。與歐美經(jīng)典大師如畢卡索作品的拍賣成交價每每高達(dá)上億美金來比較，張大千的拍賣價格雖然高但也不算被高估，反而是溥心畬的拍賣價格被嚴(yán)重低估了的機會要大些。
圖/溥心畬｜云山無際水墨紙本17.5×78cm
張大千作品拍價高于溥心畬的原因
要探究如今為何張大千作品的拍賣價格遠(yuǎn)高于溥心畬? 或要討論為何溥心畬作品的價格被低估了? 也許可先從下列幾個面向來分析：
1. 張大千的拍品確實正火熱：根據(jù)非池中藝術(shù)網(wǎng)報導(dǎo)整理雅昌與Artprice共同發(fā)布的「2016年度全球藝術(shù)市場報告」，2016年全球作品總成交額排名第一的就是張大千，總成交金額達(dá)到3.55億美金，總成交件數(shù)為885件，最佳拍賣紀(jì)錄為3,491萬美金； 而張大千在前一年的排行榜僅居第12名(該年度第1名為畢卡索，總成交額6.5億美元，總成交件數(shù)2,875件，最佳拍賣紀(jì)錄為1.79億美金)。可以說張大千的作品近期在國際拍賣會上也正火熱；
圖/張大千｜云山墨戲水墨金箋板59×44cm
2. 繪畫視覺風(fēng)格影響價格：張大千的畫作氣勢磅礡，潑墨技法色韻鮮明，且有很多大尺寸作品，視覺沖擊性高，非常適合懸掛于大廳以展現(xiàn)藏家的財力與大氣； 而溥心畬的畫作較為清秀雅致、細(xì)致精工，書卷氣韻濃，而其特別強調(diào)詩詞、書法與工筆也造成一定的欣賞門檻，且畫作尺寸一般都較小(黃君璧等人都認(rèn)為溥心畬越小的作品越精彩)，溥心畬也少有大尺寸的作品，視覺沖擊性相對低，較適合典雅低調(diào)的藏家欣賞。雖說直觀的視覺性無關(guān)乎藝術(shù)「價值」的高低，但對于「價格」的關(guān)聯(lián)性常常是有的；
圖/張大千｜潑墨山水設(shè)色紙本94×43cm(左)；溥心畬｜霞林翠巘設(shè)色紙本94×35cm(右)
3. 畫家生長環(huán)境與性格的不同：張大千出生平民，但畫歷與閱歷卻十分具有傳奇性，其臨摹古畫能以假亂真的功力更曾直接騙過眾多高手與藏家，又有于敦煌石窟臨摹壁畫幾百幅的經(jīng)驗，六十歲后張大千旅居歐美，進(jìn)而創(chuàng)出潑墨重彩的風(fēng)格，潑墨山水更成為張大千被廣為人知的一大特色。若論出身，作為皇室成員的溥心畬自然要勝出張大千一大截，當(dāng)年張大千積極廣交天下名流，與溥心畬的好交情也是眾所皆知，但按當(dāng)時兩人的知名度來說，「南張北溥」甚至被很多學(xué)者考證后認(rèn)為是張大千當(dāng)時刻意用來炒作自己名氣的稱號，但張大千爭取名聲的積極個性可見一番。
而張大千一生以自己是一個能養(yǎng)家糊口的畫家為傲并擅長優(yōu)游于達(dá)官貴人之間，但溥心畬卻似乎反以賣畫為恥，溥心畬經(jīng)常告訴他的弟子和朋友：「與其稱我為畫家，不若稱我為書法家；與其稱我為書法家，不若稱我為詩人；與其稱我為詩人，不若稱我為學(xué)者?！?雖然溥心畬喜愛繪畫且為世人所知者仍然是他的畫，但賣畫對他來說，似乎只是失去皇室身分后為了餬口不得已之舉。所以就書畫這條路而言，雖然同樣是大師，但因為生長環(huán)境與性格的截然不同，可以說溥心畬是“無心插柳”，而張大千則是“有意栽花”，這樣對自己畫作在市場上南轅北轍的經(jīng)營態(tài)度，對市場「價格」的影響有時可能是巨大的；
圖/溥心畬照片，取自CC
4. 兩岸政治因素與藏家分布結(jié)構(gòu)的影響：溥心畬1949年渡臺后，由于歷史、政治等復(fù)雜原因，在大陸并未辦展宣傳，且曾經(jīng)長時間缺少應(yīng)有的關(guān)注與研究，一度在美術(shù)館的展覽中缺席，僅見于各大拍賣場，這些問題在擅長經(jīng)營自己的張大千身上卻不太看的到。
而過去溥心畬多數(shù)藏品似乎落在臺灣及東南亞等私人藏家手中，藏家分布的廣度也比較受限，相較于張大千常常有目的性地刻意將大作、小品、應(yīng)酬作品等各種不同類型的畫作安排給各種重要人士收藏，就好像一家上市公司不但會順應(yīng)政府政策與產(chǎn)業(yè)趨勢，還懂得精心安排股東的籌碼面結(jié)構(gòu)，這一切反映在市場上也可能也是造成如今兩者拍賣價格有相當(dāng)差距的原因之一；
圖/ 張大千｜叱石成羊水墨紙本60×30cm (左) ；溥心畬｜五柳先生像設(shè)色紙本58×22cm (右)
5. 繪畫生涯長短的影響：最后仍要提到繪畫生涯壽命的現(xiàn)實因素，西方大師畢卡索九十幾歲的人生當(dāng)中創(chuàng)作了7萬多件各式各樣優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)品才得以讓全世界的藏家認(rèn)識與收藏，而溥心畬享壽67歲并不算特別長，張大千則享壽85歲直至1983年，在溥心畬去世后張大千可說是獨步水墨畫壇20年，而在這一段期間內(nèi)張大千發(fā)展出潑墨山水等創(chuàng)新技法使兩人畫風(fēng)更加大相逕庭，且更多關(guān)注會集中在張大千身上，進(jìn)而成為拉開兩者市場價格的可能因素。
上述原因雖然是造成現(xiàn)今張大千價格高于溥心畬的部份理由，然而，并不代表兩者在中國美術(shù)史地位的高低，我們相信溥心畬與張大千的作品在藝術(shù)本質(zhì)上仍然是地位相彷的。進(jìn)一步而言，我們接著還希望透過各種角度的分析來強調(diào)溥心畬的創(chuàng)作價值與獨特性。
各種角度再定位 溥心畬的創(chuàng)作價值與獨特性
常有人認(rèn)為溥心畬的作品較為保守而缺乏新意，但真的是這樣子嗎? 我們或許可以嘗試從縱向與橫向等幾個不同的角度來重新看待溥心畬：
1. 皇室背景與遺民身分： 身為皇室的背景永遠(yuǎn)是溥心畬最常被提到的特色之一，然而中國美術(shù)史上同樣也是皇室背景的例如宋徽宗以及明末清初的八大山人、石濤等名家又有什麼不同呢? 宋徽宗可說是中國歷代帝王當(dāng)中藝術(shù)天份最高的，這位皇帝獨創(chuàng)的「瘦金體書法」獨步天下，且設(shè)立畫院積極培養(yǎng)繪畫人才，但有人說宋徽宗的際遇其實是錯位的人生，沒想當(dāng)皇帝還是成為了失敗的皇帝卻又是個成功的藝術(shù)家，但如果宋徽宗當(dāng)時沒成為皇帝呢? 或許宋朝的命運就不一樣了，宋徽宗可能也會成為一位風(fēng)流又才氣極高的皇室藝術(shù)家，其美術(shù)史地位可能更為驚人，這樣看來，溥心畬后來沒能成為清朝皇帝或許不是件壞事，沒當(dāng)上皇帝又是皇室遺民的際遇反而讓溥心畬有了更多藝術(shù)創(chuàng)作的機會與能量。
圖/溥心畬｜秋巖映霞丹設(shè)色紙本60×28.5cm (左) ；溥心畬｜青山訪友圖設(shè)色紙本65.5×32cm (右)
而明朝皇室遺民八大山人則因為對于清朝的痛恨，反而創(chuàng)作出中國美術(shù)史上「墨痕無多淚痕多」等極為獨特的繪畫風(fēng)格，而溥心畬在清朝亡后的心境也在其畫作中清晰可見，只是溥心畬對于民國政府的恨意并不像八大山人那樣直接而強烈，此心境展現(xiàn)在溥心畬畫作上仍是以較為秀逸而隱喻的風(fēng)格例如鍾馗人物等來呈現(xiàn)。另一位與八大山人同為「四僧」之一的石濤也是明朝皇室遺民，然而因為其幼時一些復(fù)雜的家族歷史使得石濤對于清朝的觀感與八大山人不同，石濤對當(dāng)權(quán)者的態(tài)度反而和溥心畬會相近一些，石濤「縱使筆不筆，墨不墨，畫不畫，自有我在」的繪畫革新以及著作的《畫語錄》十八章都對于后世影響極大，而溥心畬以「詩詞先于書法，書法先于繪畫」的原則要求他的學(xué)生并自始至終堅守此創(chuàng)作理念，也是中國美術(shù)史上少有的。
圖/溥心畬｜寒林鐘馗成扇紙本L:50cm(左)；溥心畬｜行書書法水墨紙本62×39cm(右)
2. 詩書畫三絕的文人畫家：溥心畬絕對是中國美術(shù)史上少有的「詩書畫三絕」文人畫家之一，但如果真的要說「詩書畫三絕」第一個在作品上集大成的人物，可能會是趙孟頫，趙孟頫確立了蘇軾以降文人畫的提倡與發(fā)展，其作品《鵲華秋色》與《水村圖》可說是文人畫最早的典范之一，「詩」「書」「畫」三者合而為一開創(chuàng)了世界美術(shù)史上獨一無二的藝術(shù)呈現(xiàn)方式。而趙孟頫作為趙宋皇室后裔，卻能受到蒙古新政權(quán)的攏絡(luò)以前朝皇族身份入仕元朝，一路官至翰林院承旨、榮祿大夫，但矛盾的是趙孟頫繪畫仍不時透露他向往隱居、放逸于山水的心愿，趙孟頫當(dāng)時復(fù)雜的心境相信也多少影響了溥心畬。
清帝遜位后，溥心畬一直沒有接受民國政府的官職，侍奉母親隱居于西山，而開始自學(xué)繪畫，他曾說：「時山居與世若隔，故無師承，亦無畫友，習(xí)之甚久，進(jìn)境極遲。漸通其道，悟其理蘊，遂覺信筆所及，無往不可。初學(xué)四王，后知四王少含蓄，筆多偏鋒，遂學(xué)董、巨、劉松年、馬、夏，用篆籀之筆，始學(xué)南宋，后習(xí)北宗，然后始畫人物鞍馬翎毛花竹之類?！箍恐^人的天份自學(xué)書畫而無師承，是溥心畬習(xí)畫過程極為與眾不同的地方，但又由于皇室背景擁有眾多經(jīng)典古書畫可供臨摹，加上追求詩書畫三者并行的堅持，雖有受到沈周、文徵明、唐寅等「吳派」詩書畫的影響，溥心畬也逐漸展現(xiàn)本身的繪畫風(fēng)格，事實上后來溥心畬的作品也跳脫出文人山水畫與花鳥畫的框架，將歷代風(fēng)格內(nèi)化而自然地展現(xiàn)出一種集大成的格局。
圖/溥心畬｜操斧伐柯 水墨紙本32×56cm
3. 中國繪畫史的集大成：民國初年以來連續(xù)爆發(fā)了文學(xué)革命、五四運動、新文化運動等思潮，康有為、徐悲鴻等人率先對于中國傳統(tǒng)繪畫提出批判，不約而同地大力提倡西方古典學(xué)院畫派強調(diào)光影、透視法的寫實風(fēng)格。然而了解西洋美術(shù)史的人會發(fā)現(xiàn)徐悲鴻在法國留學(xué)期間，卻正是古典學(xué)院畫派受到大力批判與改革的時期，同期間畢卡索的立體派、馬諦斯的野獸派、康定斯基的抽象主義，甚至后來的達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實主義等都陸續(xù)在西方快速發(fā)展開來，而徐悲鴻認(rèn)為中國繪畫在視覺上長期缺乏科學(xué)研究的精神，所以只挑了西方當(dāng)時已經(jīng)落后將近100年的古典學(xué)院畫派帶回到中國進(jìn)行所謂的繪畫改革，其實是受到不少學(xué)者批評的，反觀同期間少數(shù)孤獨旅居海外卻又能內(nèi)化中西方繪畫技巧的畫家例如常玉、潘玉良等，他們的作品反而展現(xiàn)出更多的繪畫改革與完成自我的藝術(shù)純粹。由此來看，藝術(shù)不該是為了改革而改革，無論身處何種環(huán)境，可以融合過去所學(xué)并忠實地以自己獨特的方式表現(xiàn)出來才是藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)，而溥心畬也滿足這樣的條件才得以成為大師。
事實上，當(dāng)時除了徐悲鴻、林風(fēng)眠等國畫改革派之外，在北京存在更多的傳統(tǒng)派例如齊白石、陳師曾等人，但兩派其實都贊成國畫必須改革，只是革新派主張引進(jìn)西洋畫法，傳統(tǒng)派則主張引進(jìn)院體的工筆以補文人寫意的不足，這個態(tài)度其實與溥心畬的作品有高度的同質(zhì)性。溥心畬除了傳統(tǒng)文人寫意山水畫與工筆花鳥畫之外，也可以看到當(dāng)時齊白石、揚州八怪的畫風(fēng)影響，甚至雍正與乾隆御用外籍畫家郎世寧的西洋繪畫風(fēng)格有時都能在溥心畬的繪畫當(dāng)中看到(尤其是馬畫)，溥心畬渡海來臺后更曾以日常生活的詼諧題材創(chuàng)作過一系列漫畫風(fēng)格的作品。
所以溥心畬在人生不同階段接觸過的風(fēng)格與技法常常自然地表現(xiàn)在同一張作品上，就連臨摹古人畫作時除了構(gòu)圖相似之外，細(xì)節(jié)上例如線條、用筆、皴法、色彩卻又能融合中國各世代的技法而表現(xiàn)出截然不同的意境，以溥心畬皇室遺民的身世與個性來說，在繪畫上我們不能要求他是一個激進(jìn)改革的畫家，然而在中國繪畫史的集大成上溥心畬卻能夠呈現(xiàn)出筆筆有來歷卻又渾然天成的創(chuàng)作，這些都是溥心畬獨特的人生閱歷與性格忠實表現(xiàn)在畫作上，而進(jìn)一步完成自我的藝術(shù)純粹。
圖/溥心畬｜貍奴羨魚(左)、紅葉仕女(中)、霜蘆秋蟹(右)設(shè)色絹本38.5×18.5cm、69×29.5cm、120×32cm
綜合以上三點，有人說：「溥心畬是中國傳統(tǒng)文人畫的終結(jié)者，張大千則是二十世紀(jì)中國畫風(fēng)的開創(chuàng)者?！逛咝漠尡４媪酥袊佬g(shù)史重要的傳統(tǒng)精神與價值，不能掌握這深厚的文化資源，就無法繼承中國文明而發(fā)展出來具有中國風(fēng)格與精神的繪畫，但現(xiàn)代人往往無法真正體認(rèn)這一點，且更多是一味追求甚至模仿西方繪畫的形式，尤其如今任何事都只求新求快的網(wǎng)路年代，要現(xiàn)代人讀書讀到溥心畬那種程度才去作畫應(yīng)該是很困難的，因此，溥心畬的精神在往后的藝術(shù)史上恐怕很難重現(xiàn)。這也突顯了溥心畬獨特的人生經(jīng)歷與性格的彌足珍貴，因此溥心畬被認(rèn)為是「中國文人畫的最后一筆」，也代表溥心畬在中國美術(shù)史上的獨特地位。
溥心畬與張大千作品近年拍賣價格分析
最后我們來看一下溥心畬與張大千近年的作品拍賣價格走勢
單位: RMB元 / 平方尺
資料來源:雅昌;帝圖藝術(shù)研究中心整理
這張圖表我們可以分下列幾點來看：
1. 2010年起兩者出現(xiàn)極大落差：我們可以看到自2000年至今張大千的每平方尺拍賣均價都是高于溥心畬的，2003年以前的價格差距并不算大，直到2004-2010年一段時間張大千的價格就開始出現(xiàn)較大的漲幅，2010年以后溥心畬的價格雖然相對穩(wěn)定，但與張大千的價格也開始出現(xiàn)極大的落差；
2. 每平方尺均價相差五倍：張大千早在2009年就突破每平方尺20萬RMB均價，后來更曾不只一次突破每平方尺100萬RMB，然而溥心畬的每平方尺均價至今卻仍在20萬RMB以下徘回，如今兩者每平方尺均價已相差超過五倍；
3. 每平方尺20萬RMB可能是個觀察指標(biāo)：我們相信張大千的作品拍賣價格在一定其間內(nèi)仍會維持強勢的格局，也請注意張大千的價格在2009年突破每平方尺20萬RMB后就呈現(xiàn)井噴的走勢而一去不復(fù)返，所以每平方尺20萬RMB可能也會是溥心畬的一個重要的觀察指標(biāo)；
4. 期待溥心畬可以向上比價：我們不容易預(yù)測溥心畬何時也能出現(xiàn)張大千2009年以后的價格走勢，然而就像一檔優(yōu)質(zhì)股票的價格總有一天會反映其基本面一樣，在中國藝術(shù)史有獨特地位又與張大千齊名的溥心畬，其拍賣價格或許終究會逐步向上與張大千比價；
5. 「南張北溥」的價值與價格應(yīng)趨于一致：事實上，這幾年中國大陸不少藏家在張大千價格高漲之后也紛紛回頭低調(diào)收藏溥心畬的作品，原因應(yīng)該也與本文的看法雷同，所以，在收藏溥心畬的藏家已開始蠢蠢欲動時，「南張北溥」的價值與價格或許在不久的將來就會逐漸趨于一致。
圖/ 張大千｜水仙設(shè)色紙本33×69cm
圖/溥心畬｜雕龍水墨紙本33.6×67cm