一篇題為《6歲涂鴉，16歲輟學(xué)，28年不務(wù)正業(yè)的農(nóng)民北京開個(gè)展》的網(wǎng)絡(luò)文章，似乎一夜之間讓熊慶華成為藝術(shù)家中的熱門IP。去年6月以來，該文章被眾多業(yè)內(nèi)大咖和知名公眾號轉(zhuǎn)載后，引發(fā)媒體爭相報(bào)道。在一波接一波的傳播下，一位原本寂寂無名的農(nóng)民畫家，在媒體和商業(yè)資本的追捧下成為國內(nèi)藝術(shù)品市場上炙手可熱的“一線”名家。
事實(shí)上，熊慶華并不是第一個(gè)借助IP經(jīng)濟(jì)在藝術(shù)品市場爆紅的美術(shù)創(chuàng)作者。在此之前，以打油詩配水墨畫在微博上走紅并積累起百萬粉絲的老樹，還有以200元一幅作品PK名家周春芽500萬元大作而引發(fā)全國輿論關(guān)注的農(nóng)婦王珍風(fēng)，都是網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)時(shí)代在藝術(shù)圈迅速崛起的大IP。
不過，從專業(yè)的角度來看，這類在網(wǎng)絡(luò)起家后進(jìn)入市場的IP藝術(shù)家的作品，到底具有多大的藝術(shù)價(jià)值和投資價(jià)值？目前業(yè)內(nèi)似乎還沒有在業(yè)內(nèi)取得共識。
熊慶華網(wǎng)上走紅
現(xiàn)在被網(wǎng)評人士稱為“農(nóng)民畢加索”的熊慶華，1975年生于湖北仙桃市通海口鎮(zhèn)永長河村，初中輟學(xué)后就一直在家務(wù)農(nóng)，是一名地地道道的農(nóng)民畫家。因自幼喜歡繪畫，他自學(xué)成才，從此一發(fā)不可收拾，從14歲拿起畫筆開始，一畫就是20多年。
不過，在34歲之前，他沒有賣出過一張畫，全是畫來娛樂自己。因?yàn)榧腋F，熊慶華16歲輟學(xué)，在最艱難的日子，他利用農(nóng)閑時(shí)間當(dāng)過五金廠工人，還送過牛奶。用他自己的話來說，無論春夏秋冬，他生活中唯一不變的是宅在畫室畫畫，被村里的人看作“奇葩”。
熊慶華主攻油畫，作品題材多與農(nóng)村生活相關(guān)，喜歡用繪畫展示超現(xiàn)實(shí)主義的魔幻，構(gòu)建鄉(xiāng)村生活的意趣。雖未接受過專業(yè)的繪畫培訓(xùn)，但是其構(gòu)圖方式和色彩搭配受到了廣泛的關(guān)注和喜愛。
2005年，熊慶華曾到深圳大芬村應(yīng)聘當(dāng)畫工，被一口回絕。“我既沒有專業(yè)文憑，又不愿意模仿。”他們告訴他，那里需要的是商品而不是藝術(shù)。“如果每一步都是設(shè)定好的，比起沒錢，我更受不了這種日子。”機(jī)緣巧合之下，2009年，熊慶華的畫作被其同學(xué)雷才兵拍下，并把照片在網(wǎng)上發(fā)布，網(wǎng)上反響很好，有人開始稱贊他是“中國的農(nóng)民畢加索”。
不過，他真正在全國獲得廣泛盛譽(yù)并成長為藝術(shù)圈大IP，是2016年在北京798晨畫廊成功舉辦了自己的個(gè)人作品展之后。由于受到全國媒體的持續(xù)關(guān)注，迅速聚焦的人氣也給他帶來了許多資本的關(guān)注。特別是成為了畫廊的簽約畫家后，他的作品開始批量進(jìn)入市場，進(jìn)而被黑石集團(tuán)、步步高集團(tuán)的負(fù)責(zé)人以及張國立、張默、邵偉等高端人士收藏。
記者仔細(xì)看過熊慶華的幾十幅作品，發(fā)現(xiàn)其習(xí)慣用畫筆來反映農(nóng)村生活的娛樂和細(xì)節(jié)，或許是作為一名農(nóng)民對土地的天生感情，他的作品多采用土色系，以旋轉(zhuǎn)和擴(kuò)張的視覺感來增加畫面的沖擊力，畫面復(fù)雜而有條理。
網(wǎng)絡(luò)時(shí)代藝術(shù)圈頻現(xiàn)大IP
熊慶華在網(wǎng)絡(luò)上走紅后，有藝術(shù)圈人士認(rèn)為，他的畫風(fēng)并沒有什么稀奇，有些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)甚至還暴露出他基本功的薄弱。這類作品在大眾面前看起來可能很新鮮，但是在藝術(shù)上真談不上有什么創(chuàng)新，并不會有多少藝術(shù)價(jià)值。
不過，上海諾亞財(cái)富管理中心總裁兼CEO汪靜波認(rèn)為，熊慶華最寶貴的地方，在于他的作品中有表達(dá)這個(gè)巨變的時(shí)代，他捕捉刻畫了很多生活的細(xì)節(jié)，是這個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)瞬即逝的，“我想他的作品，現(xiàn)在看起來和幾十年后重新看，都會喚起我們對這個(gè)時(shí)代的感知和記憶，所以我覺得他的作品有一種可貴的，很真實(shí)的時(shí)代性。”
評論家郭宇寬也認(rèn)為，熊慶華是一個(gè)沒有受過學(xué)院美術(shù)教育的傳奇的藝術(shù)家，他的經(jīng)歷的傳奇性既有好處，也有劣勢，很多人一上來就把他的歸為“農(nóng)民畫家”，把他的作品當(dāng)作傳統(tǒng)的“農(nóng)民畫”，有評論家還說熊慶華的農(nóng)村題材創(chuàng)作沒有什么新鮮的，甚至看了作品第一印象是“他畫得一點(diǎn)都不好，結(jié)構(gòu)造型都缺乏基本功”。但熊慶華確實(shí)不是一個(gè)簡單的“農(nóng)民畫家”，大家也都看過很多農(nóng)村題材和農(nóng)民畫家的作品，熊慶華的作品給人一種不一樣的視覺體驗(yàn)，非常有沖擊力。
無論外界評論如何，都沒有影響到這位農(nóng)民畫家的作品在當(dāng)前國內(nèi)藝術(shù)品市場的大賣。晨畫廊創(chuàng)始人和總經(jīng)理周晨告訴南方日報(bào)記者，每次展覽，都會有很多被熊老師的故事和作品感動(dòng)的人從四面八方過來詢購他的作品。與其他被資本捧紅的當(dāng)代藝術(shù)家有所不同的是，熊慶華的畫作甚少在拍賣行上拍，而大多數(shù)在一級市場上流通交易。根據(jù)NO裝藝術(shù)網(wǎng)提供的交易信息，其單幅畫的價(jià)格已達(dá)每平方米72000元。
事實(shí)上，熊慶華并不是第一位網(wǎng)絡(luò)上走紅的非科班畫家。
幾乎與熊慶華同一時(shí)間成名的王珍風(fēng)，就是來自山東青島平度市萬家鎮(zhèn)馬二丘村一位地地道道的普通農(nóng)民，家里有十幾畝農(nóng)田，王珍風(fēng)本人則在附近一個(gè)小型制鞋廠里打工。2016年，《農(nóng)婦200元一幅作品PK名家周春芽500萬+大作，竟引起藝術(shù)圈激烈爭論！》一文在微信朋友圈瘋轉(zhuǎn)，文章將王珍風(fēng)和國內(nèi)知名的學(xué)院派藝術(shù)家周春芽的作品放在一起比對。盡管馬上有著名藝術(shù)評論家跳出來指稱，反對這種將王珍風(fēng)和周春芽進(jìn)行簡單粗暴地對比的做法，類型模仿與原創(chuàng)是不可同日而語的。除了這兩位農(nóng)民畫家之外，另一位靠微博走紅的老樹，則是一位專門畫中國畫、以打油詩配水墨的文人表達(dá)方式而受到網(wǎng)友廣泛關(guān)注的藝術(shù)家大IP。
如何看待非科班藝術(shù)的市場價(jià)值
那么，作為收藏者和投資者，應(yīng)該如何來看待這類畫家的作品的藝術(shù)價(jià)值和投資價(jià)值呢？
在美術(shù)批評家粟憲庭看來，市場的創(chuàng)造首先面對的是價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，而價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)作為評判藝術(shù)好壞的尺度并不就是藝術(shù)作者的社會地位、名氣、學(xué)歷等這些外在的面貌，更不是買賣和收藏者的口味，而是把是否反映特定時(shí)代的精神、心理氣氛以及從藝術(shù)史角度看它所具有的語言創(chuàng)造性作為尺度的。
而畫廊作為一個(gè)商業(yè)部門，確定作品價(jià)格有自己的一套體系。周晨就認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)市場有這樣一個(gè)鏈條：藝術(shù)家創(chuàng)造出畫作、評論家對畫作進(jìn)行評論、經(jīng)紀(jì)人幫助畫作進(jìn)入藝術(shù)市場。藝術(shù)家的作品定價(jià)是畫廊通過展覽和合理宣傳逐步確定和緩慢上升的。他并不認(rèn)為熊慶華的作品價(jià)格是商業(yè)炒作的結(jié)果，其鄉(xiāng)村題材的創(chuàng)作彌補(bǔ)了藝術(shù)市場的空白。比起科班出身的專業(yè)畫家，熊慶華有其創(chuàng)新性和創(chuàng)造力，他的構(gòu)圖并不是普通的平視構(gòu)圖，因?yàn)闆]有接受科班訓(xùn)練，他的構(gòu)圖和色彩是不拘一格的。周晨強(qiáng)調(diào)了當(dāng)代藝術(shù)講究藝術(shù)家內(nèi)心的情緒，而情緒恰好反映了社會狀態(tài)，而熊慶華的鄉(xiāng)野真情恰恰符合了這一點(diǎn)，這也是熊慶華作品的收藏價(jià)值所在，也是他作為藝術(shù)家的價(jià)值所在。“未來的藝術(shù)市場肯定是屬于那些忠于自己內(nèi)心的創(chuàng)作，（藝術(shù)家的）情緒和經(jīng)歷打動(dòng)與藝術(shù)家共同經(jīng)歷的一幫人。”
收藏家高鵬飛則認(rèn)為，目前的熊慶華還屬于墻內(nèi)開花墻外香，國內(nèi)一些職業(yè)畫家都屬于這種情況，熊慶華若有捧紅“四大天王”的尤倫斯那樣的國外大投資者作推手，很可能會真正在藝術(shù)圈火起來。若沒有的話，就得按國內(nèi)藝術(shù)品增值規(guī)律來分析，有資本推手會火得快，沒有的話就只能靜悄悄地一枝獨(dú)放，增長緩慢或慢性地被市場主流邊緣化。
有觀點(diǎn)認(rèn)為，當(dāng)下中國已經(jīng)有了一個(gè)由院校、畫廊、藝博會、拍賣等等各種元素組成的非常牢固的藝術(shù)體制，里邊的人想要成功都非常困難，更何況圈外數(shù)量龐大的創(chuàng)作者。像熊慶華、王珍風(fēng)和老樹這類社會畫家，其作品本身表現(xiàn)出來的創(chuàng)新和真實(shí)情緒，使得他們潛在的市場價(jià)值非常大。但是非科班藝術(shù)在市場上的關(guān)注度以及市場價(jià)值往往需要經(jīng)受學(xué)院派標(biāo)準(zhǔn)的度量，否則就常常會被歸結(jié)為商業(yè)炒作的結(jié)果。