如今，有越來(lái)越多的藝術(shù)基金會(huì)成立，有官方的也有私人的，分法也不計(jì)其數(shù)。在這里，我們不以公募、私募、企業(yè)的基金會(huì)性質(zhì)來(lái)劃分，而是以不同的屬性帶大家一起來(lái)看不同類型的藝術(shù)基金會(huì)在當(dāng)下的發(fā)展?fàn)顩r與趨勢(shì)。
什么是藝術(shù)基金會(huì)
要了解藝術(shù)基金會(huì)首先要知道什么是基金會(huì)。在我國(guó)，基金會(huì)是指利用自然人、法人或者其他組織捐贈(zèng)的財(cái)產(chǎn)，以從事公益事業(yè)為目的，按照本條例的規(guī)定成立的非營(yíng)利性法人。而藝術(shù)基金會(huì)就是以發(fā)展、推動(dòng)藝術(shù)事業(yè)為目的的非營(yíng)利性質(zhì)的藝術(shù)組織。
▲ 古根海姆藝術(shù)基金會(huì)
藝術(shù)基金會(huì)的宗旨是致力于公益事業(yè)，體現(xiàn)社會(huì)與公共關(guān)懷，推動(dòng)藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新、研究和跨文化的交流，支持和促進(jìn)藝術(shù)的創(chuàng)新與公共文化認(rèn)知之間的平衡，建立藝術(shù)創(chuàng)造與社會(huì)發(fā)展之間的互動(dòng)關(guān)系等等。藝術(shù)基金會(huì)的重要作用是扶持和資助，其衡量一個(gè)項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)是可持續(xù)性，以及影響整個(gè)業(yè)態(tài)未來(lái)發(fā)展的潛力，其日后的收益并不在基金會(huì)的考量范圍之內(nèi)。所以藝術(shù)基金會(huì)的主要職能就是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)、藝術(shù)展覽、藝術(shù)研究、藝術(shù)保護(hù)、藝術(shù)收藏等方面的資金、技術(shù)提供支持。
在所有的國(guó)際藝術(shù)基金會(huì)當(dāng)中，美國(guó)的藝術(shù)基金體系已相當(dāng)成熟。在美國(guó)，有四分之三的富人都擁有自己的基金會(huì)，在這四分之三中又有很多的基金會(huì)針對(duì)藝術(shù)進(jìn)行扶持，推動(dòng)和發(fā)展。這其中有不少是由老一輩富豪成立的，如福特基金會(huì)(FordFoundation)、洛克菲勒基金會(huì)(Rockefeller Foundation)、麥克阿瑟基金會(huì)(MacArthurFoundation)、魯斯基金會(huì)(Luce Foundation)。美國(guó)政府不會(huì)直接資助或管理藝術(shù)機(jī)構(gòu)(博物館、畫(huà)廊、劇場(chǎng)等);相反，允許民眾通過(guò)藝術(shù)基金會(huì)，自主經(jīng)營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)。除了盈利性畫(huà)廊，美國(guó)幾乎所有的藝術(shù)機(jī)構(gòu)都由藝術(shù)基金會(huì)提供資金支持。
▲ 卡耐基基金會(huì)創(chuàng)始人 戴爾·卡耐基
相比之下，中國(guó)在藝術(shù)基金會(huì)的運(yùn)作上仍處于起步階段。中國(guó)的基金會(huì)發(fā)展大致可以劃分為四個(gè)階段。第一階段：1981-1987年，中國(guó)基金會(huì)的起步?；饡?huì)經(jīng)歷了從無(wú)到有的過(guò)程，關(guān)于基金會(huì)的運(yùn)作管理尚無(wú)相關(guān)法規(guī);第二階段：1988-1996年，處于三重監(jiān)管階段。1988年，《基金會(huì)管理辦法》出臺(tái)，確立了三重監(jiān)管制度，嚴(yán)格限制基金會(huì)發(fā)展;第三階段：1997-2003年，處于清理、整頓階段。1996年，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)社會(huì)團(tuán)體和民辦非企業(yè)單位管理工作的通知》，開(kāi)始對(duì)基金會(huì)進(jìn)行清理、整頓，基金會(huì)發(fā)展處于停頓狀態(tài);第四階段：2004年至今，快速發(fā)展階段。在基金會(huì)的快速發(fā)展中，藝術(shù)基金會(huì)也開(kāi)始不斷增多，但對(duì)比美國(guó)的藝術(shù)基金會(huì)，中國(guó)在實(shí)際運(yùn)作上仍處于探索階段。
藝術(shù)基金會(huì)的意義
在當(dāng)代西方，文化藝術(shù)的發(fā)展較少來(lái)自官方的主導(dǎo)和管理，更多地是依靠民間力量，藝術(shù)基金會(huì)就是其中之一。自上世紀(jì)70年代英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金成功投資藝術(shù)品市場(chǎng)以來(lái)，建立基金會(huì)運(yùn)作藝術(shù)投資和藝術(shù)收藏，已成為海外藝術(shù)圈內(nèi)的主流選擇。美、英、法等地各種藝術(shù)基金已相當(dāng)成熟、規(guī)范，很多藝術(shù)基金歷時(shí)數(shù)十年，有相對(duì)穩(wěn)定的投資、策略和收藏方向，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)拍賣和藝術(shù)保存都有一定的推動(dòng)和引導(dǎo)作用。
藝術(shù)基金會(huì)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作、研究、教育的贊助都是為更好地傳播而做的鋪墊。并且藝術(shù)基金會(huì)為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更廣闊更自由的空間。如迪亞藝術(shù)基金會(huì)，由德裔藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人海納·弗雷德里希、收藏家菲利帕·曼尼和海倫·溫克勒創(chuàng)立，以其藝術(shù)收藏的深度而聞名。迪亞基金會(huì)會(huì)收藏每位藝術(shù)家不同時(shí)期的代表之作，并且將保存完整的項(xiàng)目資料?！暗蟻啞?Dia)一詞取自希臘語(yǔ)，意為“穿越”，寓意基金會(huì)作為杰出藝術(shù)項(xiàng)目的推動(dòng)者與贊助人。迪亞基金會(huì)收藏作品的想象力和規(guī)模超越了傳統(tǒng)博物館或畫(huà)廊的范疇，除在切爾西和比肯的兩個(gè)展示空間定期舉辦展覽外，還會(huì)贊助和維護(hù)藝術(shù)家在世界各地的大型項(xiàng)目，如詹姆斯·特瑞爾在美國(guó)亞利桑那州沙漠中用死火山口改建的天文和光景觀測(cè)中心—諾頓火山口計(jì)劃;以及沃爾特·德·瑪利亞在墨西哥平原的閃電原野計(jì)劃——用400余根避雷針組成的接近兩平方公里的巨大地景藝術(shù)。
▲ 迪亞藝術(shù)空間 外景
▲ 位于新墨西哥州西部的《閃電原野》
除了以培養(yǎng)藝術(shù)家為核心目的的藝術(shù)基金以外，許多藝術(shù)基金更助力于對(duì)整個(gè)藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展推動(dòng)。如古根海姆家族基金會(huì)，其宗旨為“鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)作及藝術(shù)教育，增強(qiáng)公眾在藝術(shù)領(lǐng)域的鑒賞力”，同時(shí)基金會(huì)被“賦予建立一到多間博物館的使命”。1988年，托馬斯·克倫斯擔(dān)任古根海姆博物館館長(zhǎng)，他認(rèn)為藝術(shù)品的真正價(jià)值在于國(guó)際領(lǐng)域的流通。在他的管理下，博物館進(jìn)行了擴(kuò)張，并推出了“全球古根海姆”的理念，在世界各地開(kāi)辦古根海姆博物館分館。古根海姆博物館如今在紐約、威尼斯、柏林和畢爾巴鄂均有分館，并計(jì)劃進(jìn)駐阿布扎比和香港。
總體而言，藝術(shù)基金會(huì)促進(jìn)了整個(gè)藝術(shù)行業(yè)的繁榮、有序發(fā)展。它涉及到藝術(shù)生產(chǎn)、匯集和傳播過(guò)程，它通過(guò)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目的支持為世界輸出培養(yǎng)更多的優(yōu)秀藝術(shù)家;收藏來(lái)自各個(gè)時(shí)代各種文化背景的藝術(shù);又主動(dòng)對(duì)外傳播，為當(dāng)代人類文化發(fā)展提供了重要的平臺(tái)。在全球化信息化時(shí)代里，藝術(shù)的溝通與交流更加頻繁，藝術(shù)基金會(huì)的文化藝術(shù)傳播廣度已經(jīng)超越了國(guó)界，對(duì)人類共同產(chǎn)生影響，也將承擔(dān)更加嚴(yán)肅的社會(huì)責(zé)任。