圖表1-2008-2017年青年藝術(shù)家(1970年以后出生)的年度成交額及成交量變化走勢(shì)圖

(數(shù)據(jù)取自10家樣本拍賣(mài)行：蘇富比、佳士得、北京保利、中國(guó)嘉德、北京匡時(shí)、北京誠(chéng)軒、北京翰海、 保利香港、上海佳士得、北京蘇富比)

如果我們以1970年后出生為界定青年藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)，那么中國(guó)二級(jí)市場(chǎng)對(duì)青年藝術(shù)家的想象和推薦，其實(shí)從未中斷。早在2008年，北京保利和北京翰海就分別組織過(guò)“中國(guó)新銳藝術(shù)專場(chǎng)”和“中國(guó)新藝術(shù):1975年后出生的一代”來(lái)大規(guī)模地推薦青年藝術(shù)家群體。但與今天不同的是，當(dāng)時(shí)正處在第一個(gè)高峰期的中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，所推崇的青年藝術(shù)家面貌和今天差異較大。其中主要囊括了三部分力量：一是“后89”藝術(shù)潮流中的幾位年輕人物，如尹朝陽(yáng)、謝南星、李松松等;二是當(dāng)時(shí)市場(chǎng)熱捧的“卡通一代”，代表人物有高瑀、江衡、陳可、韋嘉等;還有一部分則是傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)力量。

2010年尹朝陽(yáng)的《天安門(mén)廣場(chǎng)組畫(huà)》在中國(guó)嘉德以1097.6萬(wàn)元成交，是青年藝術(shù)市場(chǎng)“第一周期”的最高價(jià)格。這一紀(jì)錄直到2015才被賈藹力再度刷新。

這一群體構(gòu)成了2008年-2011年間的主要青年藝術(shù)市場(chǎng)，但由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)、購(gòu)買(mǎi)力洗牌以其自身風(fēng)格取向等多方面因素制約，這一時(shí)期的流行作品在此后市場(chǎng)中逐漸隱沒(méi)，能夠持續(xù)有所作為的藝術(shù)家也大多經(jīng)歷了轉(zhuǎn)型，所以先稱之為青年藝術(shù)市場(chǎng)的“第一周期”，在此我們先按下不表。

更為我們所熟知是從2012年后逐漸萌芽的新一代青年藝術(shù)家，他們歷經(jīng)了“新水墨”、抽象、“新繪畫(huà)”等熱潮板塊的更迭，其中的佼佼者如賈藹力、劉韡、王光樂(lè)、仇曉飛、段建宇、謝南星、郝量等人逐漸成為當(dāng)下市場(chǎng)的炙手可熱新星，加之此系統(tǒng)中其他層級(jí)的青年藝術(shù)家，共同構(gòu)成了當(dāng)下青年藝術(shù)市場(chǎng)的格局，此為青年藝術(shù)市場(chǎng)“第二周期”。

郝量2009年的作品《移用解剖學(xué)系列》在北京匡時(shí)以575萬(wàn)元成交，是本季青年藝術(shù)家作品中的最高單件成交。

但如圖表1所示，“第二周期”自2012年萌芽，經(jīng)歷了2013至2015年3年的連續(xù)攀升后，在2016年急速逆轉(zhuǎn)，至2017年春拍同樣延續(xù)了下滑的趨勢(shì)。相較于“第一周期”在2008年后遭遇的全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)以及國(guó)內(nèi)外購(gòu)買(mǎi)力更替等根本性的市場(chǎng)轉(zhuǎn)變，“第二周期”所面臨的環(huán)境相對(duì)平穩(wěn)，近期的連續(xù)下滑是否意味著“第二周期”的終點(diǎn)即將來(lái)臨呢?

圖表-2“光環(huán)曲線”示意圖

在上世紀(jì)美國(guó)硅谷崛起的時(shí)候，許多尚處于萌芽期的新概念剛一出現(xiàn)就被寄予厚望。媒體和學(xué)術(shù)界的熱捧，有時(shí)甚至是非理性的渲染，引得一些企業(yè)躍躍欲試,公眾對(duì)新技術(shù)的預(yù)期也陡然飆升而進(jìn)入過(guò)熱期。而后隨著諸多尚未認(rèn)識(shí)到的問(wèn)題和風(fēng)險(xiǎn)逐漸顯露出來(lái)，尤其是一些急功近利的盲目擴(kuò)張?jiān)斐傻臑?zāi)難性后果,更使對(duì)技術(shù)的關(guān)注度跌入谷底期。于是，面對(duì)嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，人們開(kāi)始反思，并且從實(shí)際出發(fā)重新認(rèn)識(shí)和評(píng)估新技術(shù)的價(jià)值,對(duì)技術(shù)的關(guān)注度得以逐步進(jìn)入攀升期。在此過(guò)程中經(jīng)營(yíng)模式得到創(chuàng)新、適用的工具和方法論應(yīng)運(yùn)而生，并在數(shù)代演進(jìn)之中趨于成熟，于是新技術(shù)應(yīng)用進(jìn)入成熟期。

在IT技術(shù)領(lǐng)域，有一種“光環(huán)曲線”似乎可以幫助我們解釋“第二周期”近些年的劇烈變化?！肮猸h(huán)曲線”也稱為炒作周期(The Hype Cycle)或技術(shù)成熟度曲線，是用來(lái)評(píng)估新科技成熟度，市場(chǎng)接受度和商業(yè)應(yīng)用程度的工具。整條曲線涵蓋了“萌芽期”、“過(guò)熱期”、“谷底期”、“攀升期”(也稱“復(fù)蘇期”)和“成熟期”五個(gè)期段，各段之間并沒(méi)有截然的分界線，而是一個(gè)漸進(jìn)的變化過(guò)程。這種工具也大致符合人對(duì)新事物的認(rèn)知規(guī)律。

圖表3-2012-2017年成交量和成交額走勢(shì)曲線

如圖表3所示，2012至2016年間的青年藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)基本符合了“光環(huán)曲線”的前三個(gè)期段，2017年由于只有一個(gè)季度的拍賣(mài)數(shù)據(jù)，并不能非常準(zhǔn)確地反應(yīng)當(dāng)下的市場(chǎng)態(tài)勢(shì)，但如果2017年秋拍并不發(fā)生大的行情變動(dòng)，依舊延續(xù)春拍的局面，那么目前的青年藝術(shù)市場(chǎng)走勢(shì)應(yīng)處在谷底期和攀升期之間。

對(duì)于有志于青年藝術(shù)的收藏者而言，目前是一個(gè)比較不錯(cuò)的入場(chǎng)時(shí)機(jī)。從投資角度來(lái)看，除個(gè)別藝術(shù)家也還將有被挖掘、提升的余地外，整體增值空間較小，如2014至2015年那段“過(guò)熱期”的整體大幅增長(zhǎng)局面，應(yīng)該很難再?gòu)?fù)現(xiàn)。

那么，還有被挖掘和提升空間的藝術(shù)家究竟是誰(shuí)呢?

要回答這個(gè)問(wèn)題，首先要弄清哪些青年藝術(shù)家在以往幾年創(chuàng)下了高價(jià)，而他們的價(jià)格變化過(guò)程又是怎樣的。

相對(duì)于市場(chǎng)資歷深厚的成熟藝術(shù)家，青年藝術(shù)家的作品并沒(méi)有經(jīng)過(guò)大量權(quán)威機(jī)構(gòu)背書(shū)，價(jià)值受市場(chǎng)影響大，加之流通數(shù)量較少，價(jià)格也很容易出現(xiàn)快速波動(dòng)。有時(shí)候一件作品以遠(yuǎn)超預(yù)期的高價(jià)拍出，在聚焦目光的同時(shí)，也能快速帶動(dòng)市場(chǎng)買(mǎi)氣，并且由于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)跟風(fēng)現(xiàn)象普遍，這種操作方法堪稱屢試不爽。所以在二級(jí)市場(chǎng)中挖到“第一桶金”，幾乎也可以看作是一位藝術(shù)家價(jià)格進(jìn)階之路的起點(diǎn)。

圖表4- 青年藝術(shù)家們獲得“第一桶金”時(shí)刻表

圖表5-部分熱點(diǎn)青年藝術(shù)家2013-16年成交均價(jià)的變化

在“第二周期”的初期，賈藹力是最先通過(guò)拍場(chǎng)的驚人高價(jià)獲得市場(chǎng)關(guān)注的案例，其2007年作品《蒼白的不只是你》在2012年的香港蘇富比春拍中以662萬(wàn)港幣創(chuàng)下當(dāng)時(shí)年輕藝術(shù)家的最新拍賣(mài)紀(jì)錄，驚人的高價(jià)加上無(wú)畫(huà)廊代理的個(gè)人經(jīng)營(yíng)模式，也使他收獲了大量的關(guān)注和非議。其后賈藹力更是在2014和2015的香港蘇富比拍場(chǎng)中兩度突破千萬(wàn)成交。在這位“先行者”的范例下，越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家作品跨入百萬(wàn)級(jí)，并創(chuàng)造了越來(lái)越多個(gè)人成交紀(jì)錄。但在2016年后，賈藹力作品成交量和成交率均有所下滑，今年春拍中更沒(méi)有作品上拍。只有今春高古軒宣布代理賈藹力作品的消息，才多少穩(wěn)住了人們的信心。

2012年香港蘇富比春拍中賈藹力作品《蒼白的不只是你》的高價(jià)成交不僅使其一鳴驚人，也拉開(kāi)了青年藝術(shù)家價(jià)格集體攀升的大幕

在此之外，如圖表4所顯示的，作為2004年便首度推出了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)”的拍賣(mài)行，香港蘇富比在中國(guó)青年藝術(shù)市場(chǎng)中的話語(yǔ)權(quán)同樣是無(wú)與倫比的。如圖表所列出的部分一線青年藝術(shù)家名單中，近半數(shù)是在香港蘇富比取得了第一次拍賣(mài)價(jià)格的突破。

而且香港拍場(chǎng)誕生“曝光效應(yīng)”也能很好地延續(xù)到內(nèi)地市場(chǎng)中，使挖到“第一桶金”的藝術(shù)家們的市場(chǎng)價(jià)格快速成長(zhǎng)，在接下去的每個(gè)拍賣(mài)季中均有明顯增幅，并伴隨著大量高價(jià)拍品的誕生，快速步入一個(gè)市場(chǎng)小周期中的“過(guò)熱期”。

雖然難免也有人會(huì)質(zhì)疑拍場(chǎng)高價(jià)的真實(shí)性，但作為藝術(shù)圈唯一公開(kāi)的市場(chǎng)數(shù)據(jù)，二級(jí)市場(chǎng)的成交記錄仍具備非常顯著的作用。以今春謝南星唯一成交的作品《無(wú)題NO.1》為例，雖然不知其為何在2011年的尤倫斯專場(chǎng)中順利成交后又再度出現(xiàn)在了2017年的尤倫斯專場(chǎng)中，但前次126.5萬(wàn)元的成交記錄顯然作為價(jià)格基準(zhǔn)影響了后來(lái)拍賣(mài)的估價(jià)，最終這件作品以161萬(wàn)元再度成交。

　　謝南星《無(wú)題 No.1》 布面油畫(huà) 2006年作 2017北京保利成交價(jià)：161萬(wàn)元

在某些藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)格進(jìn)入“過(guò)熱期”，短時(shí)內(nèi)再難有較大增長(zhǎng)后，市場(chǎng)也會(huì)自我更新，去找尋新的增長(zhǎng)點(diǎn)。對(duì)于目前正經(jīng)歷著“谷底期”和“攀升期”的市場(chǎng)而言，憑空造星的難度變大，市場(chǎng)更愿意在具備一定資歷和創(chuàng)作厚度的藝術(shù)家中進(jìn)行選擇。標(biāo)準(zhǔn)大抵是具備一定流通基礎(chǔ)，但數(shù)量不大，并且價(jià)格也未被拉升過(guò)高的人選。近兩年相對(duì)熱門(mén)的段建宇、黃宇興甚至王音都是符合這些類型和特點(diǎn)的藝術(shù)家人選。而未來(lái)的熱點(diǎn)人物也應(yīng)是在這個(gè)范疇之內(nèi)。

對(duì)于充滿著不確定性的青年藝術(shù)市場(chǎng)，行情和現(xiàn)象時(shí)刻都在發(fā)生著變化，但市場(chǎng)運(yùn)作的規(guī)律卻幾乎是不變的，始終無(wú)外乎作品數(shù)/質(zhì)量、訂價(jià)、藏家群鋪墊與一、二級(jí)市場(chǎng)及經(jīng)理人的推銷手法這幾個(gè)環(huán)節(jié)。因此，每年的高價(jià)拍品對(duì)市場(chǎng)仍具備著相當(dāng)?shù)闹敢芰Α?/p>

圖表6-歷年成交TOP10名單的變化，括號(hào)內(nèi)為重復(fù)上榜件數(shù)

一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，在市場(chǎng)整體表現(xiàn)越好的年份，青年藝術(shù)成交單價(jià)TOP10的名單人數(shù)越少，在市場(chǎng)起伏時(shí)，反倒能看到許多新鮮面孔涌現(xiàn)。如2008年TOP10名單由尹朝陽(yáng)、曾傳興和李暉3位藝術(shù)家占據(jù)，2015年則是賈藹力、劉韡、謝南星和王光樂(lè)，而2016年則有7位藝術(shù)家進(jìn)榜。顯然，在市場(chǎng)過(guò)熱時(shí)，資本的投注區(qū)域也變得更加集中。

圖表7-2017年春拍青年藝術(shù)成交價(jià)TOP10

本季青年藝術(shù)家的上拍和成交量較少，除了王光樂(lè)、仇曉飛、謝墨凜、段建宇等少數(shù)藝術(shù)家有兩幅以上作品成交，90% 以上藝術(shù)家僅有單件。而在TOP10名單中，除仇曉飛有兩件作品進(jìn)入榜單之外，其他8個(gè)席位各自歸屬于不同的藝術(shù)家，其中段建宇和王郁洋為首次進(jìn)入榜單。段建宇成名很早，其作品曾被尤倫斯收藏，在近幾年隨著內(nèi)地市場(chǎng)“新繪畫(huà)”潮流的興起，而逐漸被市場(chǎng)重視，是近兩年內(nèi)地市場(chǎng)廣受追捧的藝術(shù)家之一。王郁洋雖然在一級(jí)市場(chǎng)沉淀已久，但此前并未有二級(jí)市場(chǎng)記錄，此次其2007年作品《人造月》在保利尤倫斯專場(chǎng)中釋出，而首次進(jìn)入榜單。

仇曉飛作品《反復(fù)》在北京保利“尤倫斯男爵珍藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中以253萬(wàn)元成交，同場(chǎng)的另一件仇曉飛《奧特萊斯的維納斯》則以149.5萬(wàn)元被同一藏家競(jìng)得。

由于2017年的秋拍還尚未開(kāi)始，并不能武斷地判斷今年青年藝術(shù)市場(chǎng)的景氣程度。不過(guò)從高價(jià)作品的分布來(lái)看，北京保利是本季對(duì)青年藝術(shù)家作品推薦力度最大的拍賣(mài)行，不僅開(kāi)設(shè)了“尤倫斯男爵珍藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)，拍出多件尤倫斯的中國(guó)青年藝術(shù)家藏品，還在日、夜場(chǎng)中持續(xù)推出“新繪畫(huà)”作品。

王郁洋的《人造月》此前一直陳列在UCCA大廳中的，在本季北京保利的尤倫斯專場(chǎng)中釋出，并創(chuàng)造了王郁洋作品的拍賣(mài)紀(jì)錄

除了在TOP10榜單中獨(dú)占8席外，北京保利本季在青年藝術(shù)的成交額和成交量方面分占總成績(jī)的67.66%和52.47%，不僅刷新了北京保利近10年青年藝術(shù)板塊的最高單季成交額，也是兩地各拍賣(mài)行之最。這一方面反映了北京保利本季在青年藝術(shù)板塊的成功，另一方面也暗示了其他拍賣(mài)行在本季對(duì)該板塊投入的減少。

青年藝術(shù)家在市場(chǎng)中的快速起伏部分源于年輕人身上所伴隨的不確定性。其中一方面來(lái)自藝術(shù)家創(chuàng)作，畢竟依然處在進(jìn)行中的年輕藝術(shù)家會(huì)遭遇的未知風(fēng)險(xiǎn)很多;另一方面則來(lái)自市場(chǎng)，其中包含了藝術(shù)家與市場(chǎng)的合作程度以及一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)的平衡關(guān)系等博弈，需要每個(gè)個(gè)體自己把握。

劉韡2015年的作品《無(wú)題》在本季北京保利的“尤倫斯男爵珍藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中以460萬(wàn)成交

除了目前已經(jīng)站穩(wěn)腳跟的藝術(shù)家，還會(huì)有新的70、80后“種子選手”逐漸進(jìn)入視野，但究竟是哪些人和作品會(huì)勝出，現(xiàn)在還很難預(yù)料，就像市場(chǎng)對(duì)’85 和后 89 藝術(shù)家的認(rèn)定一樣，中間必然會(huì)經(jīng)歷起伏。從目前的情況來(lái)看，青年藝術(shù)似乎也并不會(huì)超然于這個(gè)規(guī)律。

結(jié)語(yǔ)：在青年藝術(shù)整體步入“谷底期”和“攀升期”的今年，曾經(jīng)的集體出場(chǎng)，逐漸變?yōu)槭袌?chǎng)明星們的“個(gè)人戰(zhàn)”。明星藝術(shù)家的背后，是金錢(qián)、人脈與操盤(pán)心機(jī)堆積出來(lái)的大道，但是這條看似康莊大道也可能因?yàn)槟硞€(gè)微小的操作環(huán)節(jié)出錯(cuò)，迅速瓦解。市場(chǎng)做大做小，操作心態(tài)很重要，除非銀彈充足，能在市場(chǎng)里當(dāng)起巨鱷，優(yōu)游其中進(jìn)退自如，不然一味貪圖眼前利益，起高樓的同時(shí)，也諭示樓塌的來(lái)臨。青年藝術(shù)的整體行情是否已達(dá)“谷底”?究竟還需要多久，才能真正步入“成熟期”?觀察仍將繼續(xù)。