為什么日本藏有大量中國古代名畫，或許你會想到，可能跟列強掠奪、古董商收購有關，但，這只是一部分原因。。。

　　東京國立博物館

實際上，最早流入日本的中國畫，并非都是經典名作，在20世紀之前日本藏的中國畫還相當空缺。如果沒有日本學者的研究和指導，也不會讓日本人重新認識中國畫，并再度掀起收藏熱潮。其中內藤湖南的貢獻最為突出。

　　東京國立博物館中國畫展廳

那么日本最早都愛收藏哪類中國畫?

內藤湖南到底起了什么作用?

日本人喜歡中國畫那是相當久遠，早在宋元時，他們就專挑那些有禪宗味道的南宋繪畫收藏，比如曾在中國不入流的牧溪作品，就被評為“日本畫道的大恩人”。

　　牧溪《松猿圖》

還有馬遠和夏圭兩位畫家，都曾一度影響日本水墨畫的發(fā)展。這些作品多數(shù)被日僧和幕府等權利者收藏，大多懸掛于富有禪宗味道的茶室之中。

　　夏圭作品

終于有一天日本人突然發(fā)現(xiàn)，他們所喜愛的這類繪畫只是中國宋元繪畫小支流，日本收藏的中國畫還相當匱乏，在這一點上，內藤湖南早已心知肚明。

　　內藤湖南

內藤湖南最初只是中國漢學的研究學者，他在考察日本奈良時，感受到中國唐朝文化對其的影響，由此開啟了他對中國美術的興趣。后來他的家中一場大火，將他精心收藏十幾年的中國文化書籍化為烏有，于是他才決心到中國考察重新收集。

　　日本奈良藥師寺的唐代風格建筑

進入二十世紀，中國正面臨戰(zhàn)亂，一些前朝皇族和各官員們?yōu)榱酥\取權利和解決經濟困頓，不得不變賣自己的庫藏書畫，潛心研究中國繪畫的內藤湖南，在中國考察期間，認識了不少中國大藏家。

1 內藤湖南造訪端方府邸

端方是清末的重要大臣，其家族都曾為滿清皇帝效過力，而他在為官之時能關注書畫收藏，主要是因為多年前，盛昱等藏家說他不懂書畫，沒資格與他們探討的一句玩笑話。于是他才勵志三年后要成為書畫藏家。

　　端方

他在書畫方面的收藏大多來自收購、友人贈送和交換所得，能夠在地攤中識得真品，才是藏家真正的能耐，端方在鑒定這方面很有實力，他曾在長沙的古董店中以極低的價格買了郭溪的《谿山秋霽圖》。

　　郭溪《谿山秋霽圖》 局部，現(xiàn)藏于美國弗利爾美術館

晚清的私家收藏興盛，加之端方有一定的經濟實力，所以不長時間，他就收藏了大量書畫名作。

　　端方舊照

1910年，內藤湖南等人造訪了端方府邸，見到了郭溪《谿山秋霽圖》為首的許多令人驚訝的杰作，這些都是在日本不曾見過的作品，這個時候他才對中國繪畫眼界大開。

　　董源 《寒林重汀圖》端方收藏  現(xiàn)藏于日本黑川古文化研究所

回到日本后，內藤把這次見聞告訴了大阪朝日新聞的社長，他也開始轉而關注中國美術。日本東亞美術期刊《國華》雜志，隨后拜訪了端方、完顏景賢和羅振玉，鑒賞他們收藏的古畫。這些媒體的報道也讓很多日本人再度重視起中國繪畫。

2 內藤湖南與羅振玉的交往

之前小編撰文介紹過羅振玉，他靠開古董店起家，后來成為甲骨文等方面的研究學者，所藏古籍文獻及名家書畫頗多。

　　羅振玉

內藤與羅振玉的交往，起初也是因為互為學者的關系，他曾借閱過羅振玉的宋代古籍，并幫其轉讓給日本藏家。

　　內藤湖南(右一)與羅振玉(右三)等，他們都曾是住友家族的顧問

1911年后，羅振玉前往日本，也是在內藤湖南的幫助下實現(xiàn)的，在日本，羅與內藤的住所比鄰，除了學術交流，羅的中國繪畫收藏被內藤深深吸引，并常給他介紹日本知名大買主。

　　內藤湖南與友人信札

3 內藤與完顏景賢的交往

完顏景賢是民國初期北京最有名的書畫碑帖藏家，他與端方等人常有往來，曾有端方收藏的書畫約40多幅，多數(shù)是他們二人交換所得。

　　李成《讀碑窠石圖》 曾被完顏景賢收藏

關于他的收藏數(shù)量雖尚未明確，但大多藏家都給予高度評價，張伯駒稱他是清末民初首屈一指的藏家，王季遷認為凡是完顏景賢藏印的書畫都是寶貴的。在端方、盛昱的作品售賣時，完顏曾繼承他們不少舊藏。

　　蘇軾《寒食帖》 完顏景賢曾收藏，現(xiàn)藏臺北故宮博物院

1910年，內藤拜訪端方府邸時，也順道拜訪了完顏景賢。而他看到完顏的大量書畫，還是在1917年，為捐助天津水災而舉辦的京師書畫展覽會上，完顏景賢拿出了珍品參展，當時內藤就認為完顏的藏品是參展諸家中最好的。

　　完顏景賢 著 三虞堂書畫目二卷

4 內藤湖南成為藏家的顧問

內藤湖南九次赴中國考察，給他帶來了不少收獲，除了對中國經典古代繪畫的再認識，他還寫了一部《中國繪畫史》，其中收錄了不少未流入日本的中國繪畫作品。給他帶來了巨大聲望，很多藏家與之密切來往，都是出于對這位帝國大學教授的信賴和仰慕，曾向他討教的大藏家都是日本商界、政界乃至報界的大佬。

　　內藤湖南的相關著作

　　內藤湖南

比如阿部房次郎，他是日本紡織業(yè)巨頭。當時中國大藏家的文物流入到市場，比如上面的天津賑災展，內藤湖南見到如此好的時機，就建議阿部利用自己的財力多加收藏。完顏景賢收藏的《伏生授經圖卷》等作品被阿部收購。

傳唐王維《伏生授經圖卷》完顏景賢舊藏，后轉為阿部房次郎藏，現(xiàn)藏于大阪市立美術館，1961年，這幅作品被日本政府認定為國家重點文物。

在內藤的幫助下，阿部收藏了若干中國珍貴文物，其中包括北宋易元吉的《聚猿圖》、明代仇英的《九成宮圖》等，1937年，阿部去世后，長子將其收藏的160余件中國古畫，全部捐贈給了大阪市立美術館。

　　大阪市立美術館

再比如山本悌二郎，他曾是臺灣制糖株式會社的代表，一直活躍于財界和政界，也是中國書畫私人收藏中規(guī)模最大者之一。曾編著《澄懷堂書畫目錄》，共錄有藏品1176件，其中一些作品是在內藤和羅振玉的指點下編入的。還有很多畫商都找內藤湖南指點，他們一旦聽說有新的中國畫入境，就邀請他到家中品鑒，甚至有的親自登門討教。當時進入關西的書畫幾乎都與內藤湖南有關。

日本學者曾說過，當時的日本人不惜重金收購中國外流書畫，即使在今天看來這種狀況也令人嘆為觀止，這在日本輸入史上也是空前絕后的。內藤湖南對日本的中國繪畫收藏，以及交易市場起到了持續(xù)的導向作用。一些日本收藏家在內藤等人的指引下明確了收藏方向，都紛紛到中國收購。