陳逸飛1988年作《吹簫》

據(jù)悉，2017年拍賣行所提供的當(dāng)代藝術(shù)拍品數(shù)量比去年同期減少了近20%。正值藝術(shù)市場最膨脹的今天，今年上半年當(dāng)代藝術(shù)拍品成交量與2014年同期相比下滑了三成。是什么呈現(xiàn)了這樣的趨勢(shì)？專家解釋到：市場已從定價(jià)及規(guī)模都回歸至更理性的狀態(tài)了。

全球市場：

當(dāng)代藝術(shù)拍品量驟減

據(jù)artnet數(shù)據(jù)庫顯示，今年上半年的戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)拍品的上拍數(shù)（全球420家拍賣行提供了70473件拍品）及拍品成交量（實(shí)際出售了47052件拍品）都嚴(yán)重縮水。成交的當(dāng)代藝術(shù)拍品量驟減了20.8個(gè)百分點(diǎn)，最終被購得的拍品數(shù)量也萎縮了17.5%。

這些數(shù)據(jù)表明，在這些令人目不暇接的高峰過后，市場出現(xiàn)了很多轉(zhuǎn)機(jī)，致使每一次主要的出售都看似是歷史上最重大的拍賣了。

相比2014年5月佳士得當(dāng)代藝術(shù)夜場拍出的好成績（九件拍品最低估價(jià)均在2000萬美金），今年僅拍出五件同樣價(jià)值的拍品。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為全球銷量下滑應(yīng)歸咎于在低端市場的拍品減少。另一撥專家認(rèn)為，這一下降反映了這樣一個(gè)事實(shí)：即擔(dān)保及放棄的傭金并不像拍賣行那樣常態(tài)的發(fā)展，以確保令人垂涎的拍品，這有助于促進(jìn)拍賣行及經(jīng)銷商的私人銷售。

通過對(duì)2017年94家及2016年106家拍賣行進(jìn)行的總體分析過后，2017上半年與去年同期美國拍賣行提供了近乎同等數(shù)量的當(dāng)代藝術(shù)拍品，今年卻獲得近9%的增長點(diǎn)。美國仍在當(dāng)代藝術(shù)市場中占主導(dǎo)地位，然而亞洲對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的欲望持續(xù)下滑。北美的銷售額占今年（當(dāng)代藝術(shù)市場）的43%，比去年多8個(gè)百分點(diǎn)。此時(shí)，歐洲占33%，比去年少8個(gè)百分點(diǎn)；亞洲，今年占23%。

國內(nèi)市場：

春秋兩季皆陷低迷

反觀國內(nèi)，曾經(jīng)扛起拍場先鋒旗幟的中國當(dāng)代藝術(shù)品，在最近幾年春秋兩季拍賣市場中屢屢失寵，并陷入低迷境地。從今年春季的香港蘇富比、北京保利、中國嘉德、北京匡時(shí)等大拍賣行的實(shí)際成交情況看，除了曾梵志的作品較為驚艷外，被譽(yù)為當(dāng)代藝術(shù)“四大天王”——張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞的作品均無太多的亮點(diǎn)。如在香港嘉德2017年春拍“中國當(dāng)代藝術(shù)專場”中，張曉剛的代表性作品之一《血緣：大家庭系列》，最終僅以900萬元落槌，加上傭金則以1050萬元成交。

中國嘉德是今年春拍業(yè)績最好的拍賣行，共斬獲29.39億元。但主要集中在中國書畫板塊上，前些年風(fēng)光無限的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣成績卻不盡如人意，春拍推出的“中國二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場，云集了眾多聞名海內(nèi)外的名家力作，最終成交額只有1.35億元，其中，表現(xiàn)最好的是羅中立的力作《春蠶》，以720萬元起拍，最終以4945萬元的高價(jià)成交，并刷新其作品拍賣最高紀(jì)錄。而另外一些曾出盡風(fēng)頭的畫家拍品就沒有那么好的運(yùn)氣，如陳逸飛的《吹簫》僅以701.5萬元成交、吳大羽的《飛光采韻》以667萬元成交、王廣義的《黑色理性——病理學(xué)》以494.5萬元成交、劉野的《朝陽》以471.5萬元成交。

面對(duì)近幾年中國當(dāng)代藝術(shù)市場的低迷狀態(tài)，國內(nèi)不少拍賣行已開始逐步調(diào)整思路。例如，北京匡時(shí)針對(duì)市場變化，在今年春拍及時(shí)推出了“減量保質(zhì)”的舉措，推陳出新，以圖突破。