當代藝術(shù)品在拍賣市場上，盡管近兩年行情波動大，下滑嚴重，然而在畫廊、藝術(shù)博覽會等一級市場，當代藝術(shù)市場卻相當活躍，境內(nèi)外畫廊舉辦各種當代藝術(shù)展、論壇、講座、路演，同時多家畫廊、藝術(shù)機構(gòu)還積極引進、推介西方當代藝術(shù)，越來越多國外藝術(shù)家的名字出現(xiàn)在市場上。
9月15日，“2017藝術(shù)深圳”在深圳會展中心拉開帷幕，開啟了為期四天的藝術(shù)盛宴。該展會已于3年前作出調(diào)整，現(xiàn)集中聚焦當代藝術(shù)。記者從現(xiàn)場獲悉，近年來趙無極、朱德群等大家畫作在拍賣市場上的出色表現(xiàn)，帶動國內(nèi)當代抽象畫市場發(fā)展，再加上出國出境人群增多，國人對西方文化藝術(shù)接納度增加，這也使得國內(nèi)不少畫廊調(diào)整策略，積極挖掘國內(nèi)外有潛力、有市場的抽象畫家。此外，隨著大眾藝術(shù)消費市場的升溫，多元、個性、表現(xiàn)形式多樣的當代藝術(shù)品契合了一些年輕藏家的需求。
當代藝術(shù)拍賣成交量連年下滑
據(jù)了解，近年來，當代藝術(shù)在拍賣場上出現(xiàn)“滑鐵盧”。據(jù)artnet最新的新聞和數(shù)據(jù)分析，2017年拍賣行所提供的當代藝術(shù)拍品數(shù)量比去年同期減少近20%，今年上半年當代藝術(shù)拍品成交量與2014年同期相比下滑三成。
來自artnet數(shù)據(jù)庫顯示，今年上半年的戰(zhàn)后及當代藝術(shù)拍品的上拍數(shù)（全球420家拍賣行提供了70473件拍品）及拍品成交量（實際出售47052件拍品）都嚴重縮水，成交的當代藝術(shù)拍品量驟減20.8%，最終被購得的拍品數(shù)量也萎縮17.5%。
在中國，當代藝術(shù)作品的拍賣成績同樣起起伏伏，不穩(wěn)定。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)介紹，根據(jù)該機構(gòu)對北京保利、中國嘉德北京、北京匡時、西泠拍賣等9家拍賣行的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在世當代藝術(shù)家成交總額與現(xiàn)當代藝術(shù)板塊成交總額相比，前者從2007年至2008年巔峰期70%以上的占比，到2010年至2014年間滑落到占比50%左右；至2015年至2017年春，比例已經(jīng)逐漸滑落至30%以下。
與拍賣場形成鮮明對比的是，在一級市場，當代藝術(shù)卻顯得相當活躍，這兩年很多藝術(shù)機構(gòu)、畫廊、藝術(shù)博覽會都在作出各種嘗試，激活當代藝術(shù)市場。
“藝術(shù)深圳”是一個主要為藝術(shù)家、畫廊、藏家和藝術(shù)愛好者搭建溝通交流的平臺。該博覽會在3年前曾作出大調(diào)整，轉(zhuǎn)向?qū)Ｗ⒕劢褂诋敶囆g(shù)，今年該展會更重視開闊視野、放眼國際。記者在展館現(xiàn)場看到，除了來自北京、上海、杭州、深圳本土等內(nèi)地城市的畫廊外，港澳地區(qū)，以及東南亞、歐洲國家的知名畫廊亦不少。
據(jù)該展主辦方面介紹，今年該展會主畫廊區(qū)展示來自全球60家知名畫廊及其代理的千余件現(xiàn)當代藝術(shù)作品，涵蓋繪畫、雕塑、裝置、影像、綜合材料等多種形式。為突出強調(diào)藝博會年輕、創(chuàng)新的優(yōu)勢特色，主辦方稱，在前期篩選時他們還特別側(cè)重對品牌機構(gòu)、新銳藝術(shù)家選擇，比如首次參展的、在歐洲以獨具慧眼、善于培養(yǎng)新星而著稱的柏林國王畫廊，以及深圳e當代美術(shù)館、臺北的藝境畫廊、巴塞羅那的米格畫廊、香港的世界畫廊、香港的芳草地等業(yè)界知名畫廊。
記者發(fā)現(xiàn)，在場館內(nèi)出現(xiàn)不少大師級作品，如達利、米羅、安東尼·格姆雷、安尼施·卡普爾、趙無極等作品，同時還有不少國內(nèi)當代藝術(shù)畫家方力鈞、羅中立、葉永青、陳丹青、李津、徐累等的最新創(chuàng)作，這些各式各樣的藝術(shù)品，均為不同類型的收藏及觀賞需求提供了多樣化的選擇。
“拍賣市場的當代藝術(shù)價格行情會對畫廊的當代藝術(shù)有所影響，但影響不大。”一家參展畫廊負責人告訴記者，從國內(nèi)畫廊、藝術(shù)機構(gòu)等一級市場來看，當代藝術(shù)市場還是相當活躍，成交上升，藏家穩(wěn)定增加。“此外，從不少畫廊和藝術(shù)機構(gòu)頻頻從國內(nèi)外引進、推介、展示新當代藝術(shù)家行為來看，亦說明國內(nèi)這一市場在逐漸升溫，國內(nèi)藏家，尤其是國內(nèi)年青一代的藏家對當代藝術(shù)更容易接受。”
新一代收藏家偏愛當代藝術(shù)
記者在藝術(shù)深圳展現(xiàn)場，看到不少畫廊均有推出國內(nèi)外抽象畫作品，像趙無極、馬可魯、孟祿丁、毛栗子、盧齊歐。封塔納等藝術(shù)家作品，其中趙無極的《無題》（76×56cm）、《迷失森林》（65×50cm）版畫，報價均為5萬—6萬元/幅。
香港獅語畫廊此次也將剛舉辦過個展的李磊作品帶到展會上，李磊現(xiàn)為中華藝術(shù)宮館長，長期從事于抽象藝術(shù)創(chuàng)作和研究，力圖將中國文化的核心理念與國際上成熟的抽象藝術(shù)語言相結(jié)合，走出一條中國的抽象藝術(shù)之路。
相比內(nèi)地剛剛起步的抽象藝術(shù)市場，有畫廊認為，內(nèi)地買家更傾向于容易理解的具象畫作。一家來自杭州的和維畫廊有前負責人小歐稱，國內(nèi)買家購買當代藝術(shù)時相對喜歡容易理解的畫作，而且喜歡獨特性強的作品，“像倫敦等成熟市場的買家，他們喜歡概念性強的作品，比如畫作、攝影等。”
據(jù)上述人士稱，根據(jù)其經(jīng)驗，國內(nèi)買家對當代藝術(shù)品的普遍接受價格在2萬美元以下，若是超過2萬美元的作品，則會有更多考慮，出手謹慎。“現(xiàn)在國人買一幅畫，60%是出于投資考慮，30%是因為喜歡，10%是因為其它原因。”
“明顯感覺到今年深圳當代藝術(shù)市場比去年有所發(fā)展了，以前買家可能只會看畫好看不好看，但現(xiàn)在他們會去了解藝術(shù)家的背景，相對成熟了。”針對近年來在拍賣市場上當代藝術(shù)作品量價齊跌的問題，北京一家畫廊有關(guān)負責人認為，這是很正常的反應(yīng)，因為拍賣市場上的作品價格太高了，不合理，“我們的作品不會跟著拍賣市場行情走，而是由市場來決定它們的價格，一般來說，當代藝術(shù)家作品的價格最好是慢慢上漲，根據(jù)市場、他的畫畫狀態(tài)、進展來慢慢上升，不會突然賣得很貴。”
在“藝術(shù)深圳”藝術(shù)展上走訪時，記者發(fā)現(xiàn)，參觀者對很多作品的藝術(shù)家都具有一定的熟悉度，對多種形式表現(xiàn)的作品都具有較大的包容性。在現(xiàn)場，記者看到兩位年輕女士結(jié)伴前來看畫，在楊福東的作品《夜宴》前駐足觀賞。
事實上，中國當代藝術(shù)市場的活躍起來，與新一代中國藏家的崛起有關(guān)。相對于老一輩藏家，新一代藏家的知識更加廣博，而且大部分有在海外留學的經(jīng)歷，故他們在選擇藏品時也更為理性，他們的藝術(shù)品收藏也更偏當代。
知名拍賣行作出調(diào)整適應(yīng)亞洲市場變化
記者從業(yè)內(nèi)獲悉，每年威尼斯雙年展、巴塞爾藝術(shù)展等國際知名藝術(shù)展舉辦時，都會吸引很多國內(nèi)藏家前往觀看，有國際拍賣行和藝術(shù)機構(gòu)告訴記者，看到這樣的趨勢，他們亦計劃開拓一項新的業(yè)務(wù)，即組織國內(nèi)藏家，并由拍賣行的資深專家?guī)ш牐谶@些國際知名藝術(shù)展舉辦期間帶領(lǐng)他們?nèi)ビ^展。
有藏家表示，十多年前他就開始參加瑞士的巴塞爾藝術(shù)展，親眼目睹了近年來中國收藏家的崛起，“當年亞洲面孔寥寥無幾，但大約5年前，中國收藏家們開始參觀巴塞爾藝術(shù)展，現(xiàn)在這成為了一個非常時尚的事情。”
今年香港春拍時，香港蘇富比和佳士得香港首次在夜場上引入并加大西方藝術(shù)大師的作品，其實也是因為看到包括中國在內(nèi)的亞洲新藏家市場發(fā)生變化而作出的調(diào)整。佳士得亞洲總裁魏蔚曾向記者表示，今年春拍時該公司首次在晚拍中設(shè)立融藝專場拍賣，推介多幅西方及當代藝術(shù)作品，就是因為這兩年看到有不少亞洲藏家前往歐洲、美洲等地拍賣場購買西方藝術(shù)作品，為了方便亞洲藏家，故他們將西方當代藝術(shù)品帶進來。
香港佳士得2017年春拍時，融藝專場的24件作品成交4.1304億港元，其中11幅西方戰(zhàn)后及當代藝術(shù)作品成交10幅。
魏蔚稱，隨著很多中國“富二代”開始執(zhí)掌家族生意，并逐步建立他們自己的藝術(shù)品收藏，“他們會選擇自己喜歡的藝術(shù)家，非常熱衷與藝術(shù)家直接交流。并且，他們往往堅持自己的判斷來進行收藏，更有主見，而不僅僅將藝術(shù)作為一項投資。”
她還指出，這些“富二代”對當代藝術(shù)的理解和認知與西方世界幾乎同步，就藝術(shù)品交流、與朋友們一起結(jié)伴去海外看藝術(shù)展，在其社交圈內(nèi)已成為一種新的生活方式。