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弗朗索瓦一世藝術(shù)的贊助人

時(shí)間:2017-09-21 17:32:26 | 來(lái)源:盧浮宮博物館

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 這位CHARLES D'ANGOULêME和LOUISE DE SAVOIE的兒子,路易七世國(guó)王的表弟,弗朗索瓦一世(FRAN?OIS I)在1515年繼承了王位,并在這幅畫(huà)中佩戴著圣米迦勒勛章。這幅作品中國(guó)王的臉與克魯埃的另一副繪畫(huà)(館藏在尚蒂利恭德博物館)的面容相同。這幅創(chuàng)作于1527-1530年肖像的現(xiàn)代性體現(xiàn)在國(guó)王半身像的莊重感和身體特征,例如他放在手套和配件上的雙手。

《弗朗索瓦一世,法國(guó)皇帝》(Fran?ois Ier, roi de France)

讓·克魯埃(Jean Clouet),盧浮宮博物館,巴黎

Photo (C) RMN-Grand Palais (musée du Louvre) / Michel Urtado

弗拉芒現(xiàn)實(shí)主義和意大利的影響

借助JEAN FOUQUET創(chuàng)作的查理七世肖像的構(gòu)圖,讓·克魯埃描繪了弗朗索瓦一世面對(duì)民眾時(shí)所表現(xiàn)的高貴的目光。這位國(guó)王盛重地穿著著意大利服飾,但是沒(méi)有佩戴皇冠和權(quán)杖,以及他權(quán)位的勛章。他的頭部,用一種非常風(fēng)格化的方式表現(xiàn)出來(lái),并且呈現(xiàn)了很多的細(xì)節(jié),在他創(chuàng)作完如今于尚蒂利博物館館藏的習(xí)作后完成了這幅油畫(huà)。盡管這幅畫(huà)屬于弗拉芒畫(huà)派的現(xiàn)實(shí)主義,但這幅畫(huà)中的一切都讓人聯(lián)想到意大利文藝復(fù)興的藝術(shù)家:微弱的光線,臉部與手部的陰影,衣服褶皺的現(xiàn)實(shí)感,以及華麗的珠寶。當(dāng)然整體上,對(duì)比于受拉斐爾和達(dá)芬奇的啟發(fā),讓·克魯埃還是受JEAN FOUQUET的影響較多。

楓丹白露畫(huà)派

楓丹白露畫(huà)派美學(xué)大部分是由路易七世和弗朗索瓦一世從意大利進(jìn)口的,并且成為了十六世紀(jì)法國(guó)繪畫(huà)的主導(dǎo)影響。這個(gè)畫(huà)派最大的特點(diǎn)是它的裝飾性,例如他的裝飾物,神話場(chǎng)景和女性身體的性感描寫(xiě)。它最早可以追溯到從1526年開(kāi)始,意大利藝術(shù)家ROSSO FIORENTINO,,F(xiàn)RANCESCO PRIMATICCIO與NICCOLO DELL'ABBATE參與到楓丹白露宮的建設(shè)。兩派楓丹白露畫(huà)派可以憑借他們的時(shí)間來(lái)區(qū)分:第一段是在弗朗索瓦一世和亨利二世的統(tǒng)治時(shí)期,第二段則源于亨利四世執(zhí)政時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)新。

弗朗索瓦一世,藝術(shù)的贊助人

在這幅弗朗索瓦一世肖像畫(huà)創(chuàng)作之后,即1535年左右,這位馬里尼昂的征服者已經(jīng)克服了他在帕維亞的失敗和他在神圣羅馬帝國(guó)查理五世手中被監(jiān)禁所造成的政治困境。在他強(qiáng)化政治權(quán)利的同時(shí),弗朗索瓦一世建立了法國(guó)從來(lái)沒(méi)有的藝術(shù)贊助的廣度。這張肖像在委托過(guò)克魯埃后被收藏在皇家收藏,之后交付于國(guó)王。它在1793年中央藝術(shù)博物館組建時(shí),同皇家收藏一起進(jìn)入了盧浮宮。通常這幅繪畫(huà)被認(rèn)為是讓·克魯埃和他兒子一起創(chuàng)作完成的。

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