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嘉德香港秋拍 二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)香港精品展

時間:2017-10-11 17:00:29 | 來源:中國嘉德

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在中國嘉德香港秋拍之際,中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部將攜重要藏品20余件,亮相香港會議展覽中心,為12月18日在即將正式啟用的嘉德藝術(shù)中心(北京)的首場拍賣預(yù)熱。在香港精品展中,將呈現(xiàn)本次秋拍亮點“緯度/態(tài)度——少勵家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”中的數(shù)件佳作,以及二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場中的精彩畫作。

本季北京秋拍,中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部隆重推出“緯度/態(tài)度——少勵家族藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場”,共計84件拍品,呈現(xiàn)少勵家族收藏之精品。

少勵畫廊(Schoeni Gallery)自1992年文少勵先生(Mr. Manfred Schoeni)創(chuàng)立以來,不斷發(fā)掘和推廣優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)家,這些藝術(shù)家現(xiàn)今多已蜚聲國際,其建立的有別于官方意識形態(tài)的中國當(dāng)代藝術(shù)審美系統(tǒng),對中國乃至亞洲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到引領(lǐng)作用。2004年,文惠賢女士(Ms. Nicole Schoeni)接管畫廊后,延續(xù)父親的經(jīng)營思路,繼續(xù)尋找具有想法和潛力的年輕藝術(shù)家,以個人獨到的眼光,積極開拓新的市場。可以說,少勵家族見證并推動了中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程,成為探蹤中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一條重要線索。

此次精品展將展出少勵家族深藏二十余年的數(shù)件重要畫作:如劉小東《人鳥》、曾梵志《面具系列第十六號》、張曉剛《小海軍》、劉野《圓圓》,和劉大鴻、李天元、楊少斌、王勁松、祁志龍等藝術(shù)家九十年代經(jīng)典畫作,以及陳飛等青年藝術(shù)家的代表作。

中國嘉德2017秋季拍賣會二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)香港精品展

China Guardian 2017 Autumn Auctions

20th Century &Contemporary Art Hong Kong Highlights Exhibition

【時  間】

9月30日-10月3日

【地  點】

香港會議展覽中心 展覽廳5BC

  劉小東 人鳥

1990年

布面油畫

167.5×120cm

發(fā)表:

1、《江蘇畫刊》,P37,江蘇美術(shù)出版社,1991年12月刊;

2、《中國前衛(wèi)藝術(shù)展ChinaAvant-Garde》,P249,EditionBraus,海德堡,1993年出版;

3、《中國油畫:從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義》,P83,少勵畫廊,香港,1995年出版;

4、《中國現(xiàn)代藝術(shù)品評叢書劉小東》,P30-31,廣西美術(shù)出版社、香港現(xiàn)代出版社,1993年5月出版;

5、《劉小東1990-2000》,P48,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,2000年出版;

6、《Red Flag Collection Liu Xiaodong》,P156, MAP BOOKPUBLISHERS,香港,2006年9月出版;

7、《墻上的書寫:80-90年代的中國新現(xiàn)實主義和前衛(wèi)藝術(shù)》,P20、109,格羅寧根博物館,荷蘭,2008年出版;

8、《緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展》,P122,少勵畫廊,香港,2012年出版。

展出:

1、中國前衛(wèi)藝術(shù)展 China Avant-Garde,世界文化宮,柏林,德國,1993年1月30日-5月2日;

2、中國前衛(wèi)藝術(shù)展 China Avant-Garde,鹿特丹當(dāng)代美術(shù)館,鹿特丹,荷蘭,1993年5月14日-6月15日;

3、中國前衛(wèi)藝術(shù)展 China Avant-Garde,現(xiàn)代藝術(shù)博物館,牛津,英國,1993年6月31日-10月17日;

4、中國前衛(wèi)藝術(shù)展 China Avant-Garde,KunsthallenBrandts Kladefabrik,歐登塞,丹麥,1993年11月12日-1994年2月6日;

5、中國油畫:從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義,Galerie Theoremes,布魯塞爾,比利時,1995年;

6、劉小東1990-2000,中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,北京,2000年9月18日-25日;

7、墻上的書寫——80,90年代的中國新現(xiàn)實主義和前衛(wèi)藝術(shù),格羅寧根博物館,格羅寧根,荷蘭,2008年3月22日-10月26日;

8、緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展,少勵畫廊,香港,2012年11月2日-2013年2月2日。

劉小東早期代表力作《人鳥》創(chuàng)作于1990年,這一年藝術(shù)家憑借在中央美院畫廊的的個展,在當(dāng)代藝術(shù)界引起很大轟動,其以“近距離”取材、受佛洛伊德影響的現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格,成為“新生代”畫家中的代表。同年《美術(shù)》雜志、《江蘇畫刊》紛紛刊載劉小東藝術(shù)畫作并評論其藝術(shù)價值,本件《人鳥》即發(fā)表于1990年12月刊的《江蘇畫刊》之上。

《人鳥》的創(chuàng)作背景承載了藝術(shù)家青春歲月里的一段重要時光。據(jù)藝術(shù)家回憶,當(dāng)年他被中央美院派往蘇聯(lián)留學(xué),后進入語言學(xué)校學(xué)習(xí)俄語,《人鳥》創(chuàng)作于學(xué)習(xí)語言期間,畫面中描繪的三個人物正是語言學(xué)院的同學(xué)。雖然后來劉小東因語言沒有過關(guān),未能前往蘇聯(lián),但卻為我們留下了一幅精彩畫作。《人鳥》以佛洛伊德式的大色塊筆觸塑造出的強烈質(zhì)感的畫面,既記錄了藝術(shù)家的青春歲月,也展現(xiàn)了彼時劉小東飽滿的創(chuàng)作激情。

  曾梵志 面具系列第十六號

1994年

布面油畫

150×180cm

發(fā)表:

1、《中國油畫:從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義》,P157,少勵畫廊,香港,1995年出版;

2、《我·我們——曾梵志的繪畫》,P123,湖北美術(shù)出版社,2003年3月出版;

3、《緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展》,P190,少勵畫廊,香港,2012年出版。

展出:

1、中國油畫:從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義,GalerieTheoremes,布魯塞爾,1995年;

2、緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展,少勵畫廊,香港,2012年11月2日-2013年2月2日。

說明:

此作已登記于曾梵志藝術(shù)與教育基金會之文獻庫,并將著錄于正在編纂的《曾梵志作品編年集》。

1994年曾梵志離開武漢來到北京,全新的環(huán)境迫使藝術(shù)家學(xué)會與陌生人社交,這一過程給他內(nèi)心帶來很大觸動,感覺到人與人交往中往往帶有虛偽的假面具,他將這種感受融入至畫面之中,面具系列作品就此誕生。《面具系列第十六號》是曾梵志面具系列的早期畫作,其最具特色之處在于,人物的描繪將打哈欠、撓耳朵、蹺二郎腿等動作元素集于一幅畫作之中,表達出一種玩世不恭的戲謔態(tài)度。此作曾參展于1995年于比利時布魯塞爾舉辦的“中國油畫:從現(xiàn)實主義到后現(xiàn)代主義”大展之上,是市場中難得一見的雙人連坐面具系列作品。

  張曉剛 小海軍

2002年

布面油畫

190×150cm

發(fā)表:

1、《CHINaRT》,P134,MuseumKppersmhle,2002年出版;

2、《緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展》,P198,少勵畫廊,香港,2012年出版;

3、《Zhang Xiaogang: Disquieting Memories》,P115,Jonathan Fineberg ,Gary G.Xu,PHAIDON,2015年出版;

4、《張曉剛作品、文獻與研究1981-2014》,P533,四川美術(shù)出版社,2016年10月出版。

展出:

1、CHINaRT中國當(dāng)代藝術(shù)巡展,Museum Kppersmhle Sammlung Grothe,杜伊斯堡,德國,2002年;

2、CHINaRT 中國當(dāng)代藝術(shù)巡展,羅馬當(dāng)代藝術(shù)博物館,羅馬,意大利,2003年;

3、CHINaRT 中國當(dāng)代藝術(shù)巡展,路德維格博物館,布達佩斯,匈牙利,2003年;

4、CHINaRT 中國當(dāng)代藝術(shù)巡展,比得哥什美術(shù)館,比得哥什,波蘭,2004年;

5、CHINaRT 中國當(dāng)代藝術(shù)巡展,洛尼拉亞,馬略卡島帕爾馬,西班牙,2004年。

6、緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展,少勵畫廊,香港,2012年11月2日-2013年2月2日。

參展于2002-2004年于歐洲五國“CHINaRT中國當(dāng)代藝術(shù)巡展”的《小海軍》創(chuàng)作于2002年,這一時期張曉剛的作品濃縮了“血緣—大家庭”的創(chuàng)作理念和思考,在承續(xù)經(jīng)驗的基礎(chǔ)上尋求新的突破。畫面中小海軍的形象采用“大家庭”標(biāo)準(zhǔn)肖像照片樣式,目光直視、嘴唇半張的呆滯刻板表情,以反敘事內(nèi)容強化疏離感。同時單幅的作品形式獨立化,將歷史抽離,在超現(xiàn)實主義的情節(jié)之中,指向社會革命對于普遍人性的均質(zhì)化暴力。

  陳飛 勤勞致富

2008-2010年

布面丙烯

200x180 cm

發(fā)表:

1、《緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展》,P31,少勵畫廊,香港,2012年出版;

2、《CHEN FEI》,P30-31,Distanz Verlag,德國,2016年出版。

展出:

1、BADTASTE 壞品味,少勵畫廊,香港,2010年;

2、緯度/態(tài)度——少勵畫廊二十周年展,少勵畫廊,香港,2012年11月26日-2013年2月2日。

在二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場中,二十世紀(jì)藝術(shù)部分將有重量級拍品展示于精品展之上:吳冠中嶗山系列巨制《嶗山松石》、朱德群1980年贈予法國政府機構(gòu)的大尺幅秋意抒情抽象力作《秋,1978年5月1日》、林風(fēng)眠幾何構(gòu)成特色風(fēng)景之作《煙松閑居》以及關(guān)良50年代末描繪新中國建設(shè)的《造船廠》。另,五十年代紅色主題經(jīng)典作品阿老《全中國的兒童都熱愛您》將一同展示。

  吳冠中 嶗山松石

1976年

木板油畫

53.5×45.5cm

發(fā)表:

《吳冠中全集·第3卷》,P60,湖南美術(shù)出版社,2007年8月出版。

《嶗山松石》創(chuàng)作于1976年,是年春天,吳冠中帶領(lǐng)工藝美院學(xué)生到膠東灣“開門辦學(xué)”,在采風(fēng)教學(xué)期間誕生了數(shù)幅精彩的寫生佳作,嶗山奇特的山石結(jié)構(gòu)就此成為吳冠中筆下最深入人心的意象之一。畫面中吳老減弱了體面的描繪,以突出石與松的線之聯(lián)系,憑借量感美的逆變呈現(xiàn)多變而統(tǒng)一的高山闊野。《嶗山松石》收錄于《吳冠中全集》畫冊之中,由藏家深藏多年,首次亮相于二級市場之中,想必定將成為金秋的亮點。

朱德群 秋,1978年5月1日

  1978年

布面油畫

195×97cm

說明:

此作將收錄于由 Madame Thrse 正籌備編纂的《朱德群作品編年集》。

來源:

1980年藝術(shù)家贈予法國政府機構(gòu);

亞洲私人收藏。

1980年,朱德群于巴黎生活25年后正式取得法國國籍,同年他挑選一件集大成之創(chuàng)作致贈給法國政府機關(guān),本件《秋,1978年5月1日》即是融朱德群于法25年積累的集成之作。此作代表朱德群東方藝術(shù)家身份經(jīng)過文化洗禮后,進入西方世界的心路歷程,亦可被視為中西美學(xué)融合與文化交流的最好見證。

  關(guān)良 造船廠

1959年

布面油畫

54.5×67cm

發(fā)表:

1、《關(guān)良》,P121,華藝文化事業(yè)有限公司,2012年4月出版;

2、《高妙傳神:關(guān)良繪畫藝術(shù)研究》,P204-205,北京畫院編,廣西美術(shù)出版社,2015年4月出版。

來源:

1、原藏家得自家屬;

2、佳士得香港2011年秋亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)專場Lot 1166。

  丁衍庸 藍色風(fēng)景

布面油畫

90×61cm

發(fā)表:

《意象之美:丁衍庸的繪畫藝術(shù)》,P131,國立歷史博物館,2003年8月出版。

展出:

意象之美:丁衍庸的繪畫藝術(shù),國立歷史博物館,臺北,2003年8月5日-9月21日。

來源:

1、畫家家屬丁露茜舊藏;

2、佳士得香港2006年春20世紀(jì)中國藝術(shù)專場Lot198。

當(dāng)代藝術(shù)部分,則有陳丹青西藏組畫之一《進城》、展望載入美術(shù)史中“新生代”題材早期雕塑作品《坐著的女孩》以及03年曾展出于誠品畫廊“生存狀態(tài)”個展之上的劉小東《小龜、小雄》。

  陳丹青 進城

1985年

布面油畫

86×65.5cm

發(fā)表:

《中國當(dāng)代藝術(shù)三十年歷程1979-2009》,P144,文化藝術(shù)出版社,2010年4月出版。

創(chuàng)作于1985年的《進城》是陳丹青到達美國后對西藏組畫創(chuàng)作的延續(xù)。陳丹青筆下的西藏風(fēng)土人情,表現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)貌,其以深刻的觀察力,把藏族住民的真實生活、藏族文化的民族服飾,細(xì)致地呈現(xiàn)人前。通過陳丹青的畫筆,這片神秘土地上的內(nèi)在精神就此展現(xiàn)。

  展望 坐著的女孩

1990年

著色銅雕 3/8

130×110×49cm

發(fā)表:

1、《海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展》,P197,山藝術(shù)基金會,1993年出版;

2、《東方廣場:中國現(xiàn)代雕塑精品展》,P33,香港藝倡畫廊,2000年出版;

3、《新中國美術(shù)史》,P256,鄒躍進主編,湖南美術(shù)出版社,2002年11月出版;

4、《從英雄頌歌到平凡世界:中國現(xiàn)代美術(shù)思潮》,P158,中國人民大學(xué)出版社,2004年11月出版;

5、《20世紀(jì)中國藝術(shù)史》,P890,呂澎編著,北京大學(xué)出社,2006年12月出版;

6、《展望:園林烏托邦》,P239,湖南美術(shù)出版社,2009年1月出版;

7、《紀(jì)念改革開放30周年美術(shù)作品集》,人民美術(shù)出版社,2009年2月出版;

8、《消費主義時代中國社會的文化寓言:中國當(dāng)代藝術(shù)考察報告》,P416,吉林美術(shù)出版社,2010年7月出版;

9、《中國圖式:25位藝術(shù)家的簡明藝術(shù)史》,P281,四川美術(shù)出版社,2011年6月出版。

展出:

1、新生代藝術(shù)展,歷史博物館,北京,1991年;

2、中國首屆當(dāng)代青年雕塑家邀請展,杭州,1992年;

3、海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展,炎黃藝術(shù)館,北京,1993年;

4、海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展,高雄美術(shù)館,臺灣,1993年;

5、東方廣場:中國現(xiàn)代雕塑精品展,藝倡畫廊,香港,2000年6月2日-30日;

6、“開放的時代”邀請展,中國美術(shù)館,北京,2003年7月;

7、紀(jì)念改革開放30周年美術(shù)作品展,中國美術(shù)館,北京,2009年12月17日。

收藏:

此作版本之一由中國美術(shù)館館藏。

80年代末,展望的雕塑以個體日常經(jīng)驗和強調(diào)內(nèi)心真實表達的方式,力求真實再現(xiàn)某個特定的時間點和人物狀態(tài)。他遵從賈科梅蒂“非現(xiàn)實的視覺經(jīng)驗”的創(chuàng)作出發(fā)點,和超現(xiàn)實主義理論家布魯東“純粹心靈的無意識行為”的藝術(shù)定義,將現(xiàn)實中的偶然性轉(zhuǎn)換成藝術(shù)中的永恒。這些對藝術(shù)的認(rèn)識在《坐著的女孩》中都得到了實踐,讓觀者強烈感受到初來月經(jīng)的女孩在傾斜狀態(tài)下的不穩(wěn)定感和羞澀情緒的不安。

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