中國(guó)嘉德香港2017秋季五周年慶典拍賣(mài)會(huì)將在9月30日至10月3日期間，于香港會(huì)議展覽中心舉行。“觀(guān)想——中國(guó)書(shū)畫(huà)四海集珍”專(zhuān)場(chǎng)將呈現(xiàn)逾四百二十五件精品佳構(gòu)。其中，以張大千創(chuàng)作的一系列佳作尤為矚目。
張大千與畢加索
張大千(1899年—1983年)，1899年(光緒二十五年己亥)5月10日，出生在四川省內(nèi)江縣城郊安良里象鼻嘴堰塘灣的一個(gè)書(shū)香世家。原名張正權(quán)，又名爰，字季爰，號(hào)大千，別號(hào)大千居士。后因?yàn)槌黾覟樯ㄌ?hào)大千，所以世人也稱(chēng)其為“大千居士”。張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇影響巨大，又最為傳奇的國(guó)畫(huà)大師，在繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞方面都有一定造詣。
在20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上，張大千是一位極富人生傳奇、享譽(yù)海峽兩岸并在世界畫(huà)壇深有影響的藝術(shù)大家。他精研傳統(tǒng)，深攻筆墨，行路萬(wàn)里，閱歷寬闊，1950年代以后先后旅居巴西、美國(guó)等地，更是廣泛交游，打開(kāi)視野，拓展了藝術(shù)的道路。他的水墨作品有山水、人物、花鳥(niǎo)多種面貌，尤以山水成就極高，他獨(dú)創(chuàng)的潑墨與潑彩風(fēng)格顯示了他融傳統(tǒng)與現(xiàn)代、筆墨韻味與形式語(yǔ)言等特點(diǎn)于一體的繪畫(huà)觀(guān)念，成為20世紀(jì)山水畫(huà)變革之路上成功探索的典范。作為中國(guó)美術(shù)館2014年春節(jié)系列展覽重要項(xiàng)目之一的“江山萬(wàn)里——張大千藝術(shù)展”，展出作品既包括張大千早期用心傳統(tǒng)的成果，也有1950-1960年代“師法自然”的興味，還有1970年代以后融匯中與西、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的探索。借此讓我們一同從張大千的作品間感受神州大地的萬(wàn)千景象和自然生命的無(wú)限生機(jī)，感受中國(guó)書(shū)畫(huà)深厚的傳統(tǒng)淵源和創(chuàng)造。
徐悲鴻說(shuō)過(guò)“張大千，五百年來(lái)第一人。”“他才力、學(xué)養(yǎng)過(guò)人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無(wú)所不擅，特別是在山水畫(huà)方面具有特殊的貢獻(xiàn)：他和當(dāng)時(shí)許多畫(huà)家擔(dān)負(fù)起對(duì)清初盛行的正統(tǒng)派復(fù)興的責(zé)任，也就是繼承了唐宋元畫(huà)家的傳統(tǒng)，使得自乾隆之后衰弱的正統(tǒng)派得到中興。”和許多畫(huà)家一樣張大千也同樣經(jīng)歷了描摹之路，在近代像大千那樣廣泛吸收古人營(yíng)養(yǎng)的畫(huà)家是為數(shù)不多的，他師古人、師近人、師萬(wàn)物、師造化，才能達(dá)到"師心"的境界。他師古而不擬古，在繼承傳統(tǒng)文化的同時(shí)他還想到了創(chuàng)新，最后在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展了潑墨，創(chuàng)造了潑彩、潑彩墨藝術(shù)，同時(shí)還改進(jìn)了國(guó)畫(huà)宣紙的質(zhì)地，最后成為了一代畫(huà)宗。
圖右一為張大千，右二為大千夫人徐雯波
Lot 1445 張大千 1899-1983 空谷維舟 立軸 設(shè)色紙本 甲辰(1964年)作
141x 74 cm. 約9.4 平尺 估價(jià)：HKD 5,000,000 - 8,000,000
鈐印：大千唯印大年
題識(shí)：歲甲辰十二月既望，大千居士寫(xiě)于大風(fēng)堂。
曾克耑(1900-1975)題簽條：空谷維舟。大千居士畫(huà)，克耑題。
出版：《張大千畫(huà)集》，圖版114，東方學(xué)會(huì)(香港)，1967年版。
來(lái)源：香港1991秋季拍賣(mài)會(huì)，第104號(hào)拍品。
出版封面
本幅《空谷維舟》據(jù)題款可知作于1964年年末，畫(huà)中用中國(guó)傳統(tǒng)散點(diǎn)透視的手法，頂部高山潑寫(xiě)并舉，以石青打底，復(fù)以團(tuán)團(tuán)墨色染就巍峨大山，突出主題;而云霧、房屋、層巖疊壑、坡石峭壁、灘樹(shù)扁舟則用宋、元人畫(huà)法勾勒皴染，對(duì)比強(qiáng)烈。從技法上講，本幅不以青綠潑彩技法稱(chēng)雄，而是讓主山大面積、多層次的墨色來(lái)主導(dǎo)畫(huà)面，僅在局部潑染石青、石綠并在山體周?chē)舭祝S富畫(huà)面結(jié)構(gòu)。畫(huà)中用墨用色并重，筆墨運(yùn)用急速奔放，毫無(wú)拘束，在粗獷的表象中卻有細(xì)致的內(nèi)涵底蘊(yùn)，水法、墨法和潑彩之法交相輝映，墨、彩韻致濃厚而層次分明，靈動(dòng)流轉(zhuǎn)而不壅塞阻滯，氣勢(shì)磅礴渾厚，透顯出深邃的空間層次，呈現(xiàn)出大千深強(qiáng)的自信與氣魄。
大千先生平生好游歷山水，又善以游歷心影呈現(xiàn)于筆端，但此時(shí)其筆下的山水已是求其意古雅，少有實(shí)體形象之描畫(huà)，他以記憶繪圖，雖“不必指定其處，但得其性可也”。本作無(wú)題跋說(shuō)明景致地點(diǎn)，僅落干支名款，鈐吉語(yǔ)名印，但從畫(huà)風(fēng)至題款等一整套完整的處理手法，乃是其力圖突破以進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)的大膽嘗試，另本作包首上有曾克耑題簽：“空谷維舟。大千居士畫(huà)，克耑題”。曾氏名門(mén)出身，世代書(shū)香，就學(xué)于桐城吳北江先生門(mén)下，學(xué)詩(shī)并古文辭。后又從游于詩(shī)壇前輩陳衍、陳三立二先生，轉(zhuǎn)益多師，受益甚深，一手褚字更是為人稱(chēng)道。他與大千為莫逆之交，交往甚早。張大千創(chuàng)作逾半世紀(jì)，籌辦展覽或應(yīng)求畫(huà)者索需，筆下實(shí)應(yīng)接不暇，畫(huà)上所需賦詩(shī)填詞，只手實(shí)難應(yīng)付，其中就有許多畫(huà)作題款是由曾克耑代為斟酌字句，根據(jù)畫(huà)意題署簽條更是其拿手好戲。
Lot 1446 張大千 1899-1983 潑墨山水 鏡心 設(shè)色紙本 甲寅(1974年)作
69×134.4 cm. 約8.3平尺 估價(jià)：HKD 3,000,000 - 5,000,000
鈐印：張爰、大千居士、得手應(yīng)心、獨(dú)具只眼
題識(shí)：石岸能高野水落，江日未墮江楓明。無(wú)人笑取玄真子，船尾秋風(fēng)日日生。
六十三年甲寅三月似心汾仁兄方家、蕓聰夫人儷賞。大千張爰寫(xiě)于環(huán)蓽庵。
上款：“心汾仁兄方家、蕓聰夫人”即旅美醫(yī)學(xué)家汪心汾及夫人，
汪醫(yī)生主治耳鼻喉科，張大千旅美期間，曾在汪醫(yī)生診所就醫(yī)。
二人相交友善，大千先生常有畫(huà)作相贈(zèng)。
張大千“尋盡桃源處處家”，直至1976年。在這十幾年里，在張大千移居海外的這段歲月中，是張大千創(chuàng)造力最旺盛、卻又不得不與眼疾斗爭(zhēng)的時(shí)期，“獨(dú)具只眼”地“一切唯心造”，終而“得心應(yīng)手”的“直造古人不到處”。張大千早期研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，獲益極多，后旅居海外，受歐美繪畫(huà)的影響，在作品中嘗試采用用西方抽象派藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)相結(jié)合，以水墨與重彩融為一體，創(chuàng)作出了令后人嘆為觀(guān)止的大潑墨、大潑彩技法，并逐漸達(dá)到成熟。這是在繼承傳統(tǒng)潑墨畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，融合了西歐繪畫(huà)的色光關(guān)系，從而發(fā)展出來(lái)的一種新的山水畫(huà)筆墨技法，自1951年開(kāi)始，張大千游歷歐亞，舉辦展覽，并輾轉(zhuǎn)南美、北美各國(guó)，尋覓一個(gè)安身之所。在美國(guó)加州卡梅爾小鎮(zhèn)，他先后筑起“可以居”、“環(huán)蓽庵”，本幅《潑墨山水》據(jù)題款：“六十三年甲寅三月似心汾仁兄方家、蕓聰夫人儷賞。大千張爰寫(xiě)于環(huán)蓽庵”可知，即是1974年于環(huán)蓽庵所作，畫(huà)贈(zèng)汪心汾夫婦。汪心汾，安徽桐城人，曾任臺(tái)灣共濟(jì)醫(yī)院院長(zhǎng)，后移居美國(guó)開(kāi)診所，大千或即此時(shí)與汪心汾結(jié)識(shí)相交。因之汪心汾的關(guān)系，張大千由近乎抽象的潑彩潑墨，轉(zhuǎn)以較為折衷的水墨勾勒、潑染而成此作。是圖中，大千以自天空向下的鳥(niǎo)瞰式構(gòu)圖，水墨勾出緩坡屋舍、樹(shù)木扁舟，墨筆，復(fù)以潑墨鋪陳大山，居于正中畫(huà)面，以水墨的濃淡干濕變化標(biāo)示山體的陰陽(yáng)向背。山隙、枯石、莽樹(shù)用墨稍重，與淡墨潑就的山體相互映襯，再以石青、赭石潑染，局部以較細(xì)筆法收拾，行筆運(yùn)墨頗有古意，彰顯出大千深厚的傳統(tǒng)功力。全幅以濃淡水墨撥灑涂抹，表現(xiàn)形象新奇大膽，視覺(jué)效果強(qiáng)烈，在流動(dòng)的墨彩中引得觀(guān)者進(jìn)入了可游可居的景致。“惜墨如金”是中國(guó)山水畫(huà)的一大妙諦，但中國(guó)水墨用到精妙處，濃淡得體，黑白相濟(jì)，干濕互補(bǔ)，而百彩駢臻，不輸于七彩華光。所謂“水墨勝處色無(wú)功”，氤氳水墨所帶來(lái)的似真似幻、若隱若現(xiàn)的視覺(jué)享受，亦妙不可言。似本幅大千居士所作《潑墨山水》，當(dāng)為山水畫(huà)中布墨用墨之典范。
Lot 1452 張大千 1899-1983 朱荷 立軸 設(shè)色紙本 癸卯(1963年)作
120 x 59 cm. 約6.4 平尺 估價(jià)：HKD 3,800,000 - 4,800,000
鈐印：張爰私印、千秋愿
題識(shí)：癸卯三月廿日，為瑩筠仁弟寫(xiě)此，未畢即將登機(jī)還芳洲，吾弟自足成之可耳。大千居士爰。
畫(huà)盒：大千居士寫(xiě)朱荷。癸卯之春，沒(méi)骨工筆。筠廬珍藏。
鈐印：如此至寶
鑒藏印：如此至寶
上款：“瑩筠仁弟”即林瑩筠(1914-2009)，福建福州人。曾師從張大千先生習(xí)畫(huà)。六十年代末、七十年代初，大千先生定居于北加州，林氏專(zhuān)程造訪(fǎng)，期間并獲贈(zèng)頗多。林瑩筠熱衷于收藏中國(guó)書(shū)畫(huà)，結(jié)識(shí)并支持多位重要藝術(shù)家，除大千外、黃君璧、陳方等人亦與林氏常相往還。
張大千為林瑩筠所題“筠廬”
張大千與林瑩筠
出生于福州、成長(zhǎng)于廈門(mén)的林瑩筠，自幼在鼓浪嶼衛(wèi)理教會(huì)寄宿學(xué)校求學(xué)，后于廈門(mén)大學(xué)和青島大學(xué)學(xué)習(xí)生物學(xué)。秉持著新時(shí)代女性的獨(dú)立思想，林氏違背家族旨意，堅(jiān)拒纏足及包辦婚姻，并在24歲時(shí)，嫁給自由戀愛(ài)的夫婿黃篤修(1913-1978)。戰(zhàn)爭(zhēng)之際，林瑩筠伉儷遷居香港。黃氏掌管淘化大同醬油食品的業(yè)務(wù)(其家族醬油和汽水企業(yè)的前身為廈門(mén)罐頭公司)。為了逃離日軍的侵略，兩人先搬到澳門(mén)，隨后定居新加坡長(zhǎng)達(dá)四十五年之久1998年，林瑩筠遷往舊金山，最后重返香港及新加坡，95歲辭世于新加坡。林瑩筠對(duì)收藏中國(guó)書(shū)畫(huà)滿(mǎn)懷熱忱，結(jié)識(shí)并支持多位重要藝術(shù)家，除大千外，黃君璧、陳方和李曼峰等人亦與林氏夫婦常相往還。她孜孜不倦，逾80歲高齡仍持畫(huà)筆創(chuàng)作，嘗試以油彩和亞克力等新媒介作畫(huà)，并屢屢在繪畫(huà)比賽中獲獎(jiǎng)。林氏在港居停期間，曾拜多位畫(huà)家習(xí)中國(guó)畫(huà)，對(duì)藝術(shù)的熱情與日俱增。伉儷二人活躍于星、港畫(huà)壇，黃篤修還以「竹馬居士」為號(hào)作畫(huà)。林瑩筠后入大風(fēng)堂門(mén)下，師徒往來(lái)甚密。上世紀(jì)六十年代末、七十年代初，大千先生定居北加州，林氏還專(zhuān)程到卡蜜爾和蒙特利造訪(fǎng)，期間并獲大千先生贈(zèng)與畫(huà)作多幅。
此作應(yīng)該是1963年3月20日張大千新加坡展覽結(jié)束后，林瑩筠跟隨張大千到巴西。大千畫(huà)此幅彩荷送予林瑩筠，時(shí)值1963年4月13日(農(nóng)歷三月廿日)，林瑩筠即將登機(jī)返回星加坡，大千畫(huà)作已基本完成但未最后畫(huà)畢之時(shí)，題款送贈(zèng)林瑩筠，并調(diào)侃林瑩筠說(shuō)她回去新加坡后可以自己添筆完成之。作為學(xué)生，林氏當(dāng)然不敢造次老師的杰作，遂以原狀珍藏下來(lái)。
Lot 1451 張大千 1899-1983 仕女 立軸 設(shè)色紙本 丙子(1936年)作
129.5x 44.5 cm. 約5.2 平尺 估價(jià)：HKD 3,400,000 - 4,500,000
鈐印：張爰、大千大利、張爰之印、大千
題識(shí)：愿在竹而為扇，含凄飈于柔握，悲白露之晨零，顧襟袖以綿邈。丙子三月，大千居士爰。南國(guó)清歌入破時(shí)，銀燈如水照花枝。雪膚云鬢最參差，翠羽漢宮王母使。玉纖團(tuán)扇 大蘇詞，誤他舉舉與師師。浣溪沙。丙子十一月重題。大千張爰。
鑒藏印：黃氏維能珍藏
張大千早年的細(xì)筆仕女繼承了清末任伯年、費(fèi)丹旭等人物畫(huà)的傳統(tǒng)，人物造型纖柔細(xì)弱，形象略帶病態(tài)的清秀。30 年代時(shí)，張大千開(kāi)始轉(zhuǎn)而向明代的唐寅、吳偉、張風(fēng)等人的仕女畫(huà)作品學(xué)習(xí)。這個(gè)時(shí)期他的仕女畫(huà)人物造型溫婉嫻靜，風(fēng)格靈秀，衣紋則是以淡墨寫(xiě)意法 勾勒，用筆輕快簡(jiǎn)潔。本幅《仕女》作于1936年，畫(huà)中仕女采用傳統(tǒng)的三白開(kāi)臉，細(xì)目小口，體態(tài)輕盈婀娜;發(fā)髻的鉤皴細(xì)致，頗有質(zhì)感。仕女面貌清新秀麗，媚而不俗、秀而不佻，別有一番味道。衣紋的行筆自由流暢。線(xiàn)條的運(yùn)用圓潤(rùn)自如，轉(zhuǎn)折之處頓挫有力且富節(jié)奏感，明顯受到唐寅筆法的影響。這一階段的大千仕女面貌似出一人，皆具安詳嫻靜的氣質(zhì)和雍容華貴的造型，除深受明代吳門(mén)影響外，很難不讓人聯(lián)想到對(duì)他這一階段人物畫(huà)樣式有著深厚影響的李懷玉姑娘。1934年，張大千與兄張善孖常去頤和園聽(tīng)鸝館吟詩(shī)作畫(huà)，與一位名叫李懷玉的年輕藝人不期而遇。李懷玉常到聽(tīng)鸝館為張大千展紙侍硯，殷勤照顧，張大千則常以懷玉為模特兒，畫(huà)古裝仕女或時(shí)裝美人，技藝進(jìn)展神速。細(xì)觀(guān)本作，畫(huà)中仕女眉目含情、面帶笑意，十分傳神。再細(xì)讀大千雙題之詞句，或即是大千心手雙暢之作。
Lot 1474 張大千、王福廠(chǎng) 紅葉棲禽·隸書(shū)陶詩(shī) 成扇 設(shè)色金箋、水墨金箋
18.5 x 49 cm. 約0.8 平尺 估價(jià)：HKD 400,000 - 500,000
正面：擬黃筌粉本。戊子(1948年)八月，蜀人大千張爰。
鈐印：大千、張爰
背面：錄陶淵明詩(shī)。彥斌先生法家屬正。辛卯(1951年)長(zhǎng)夏，持默翁王福廠(chǎng)。
鈐印：持默翁、福廠(chǎng)六十后書(shū)、糜研齋
1948年戊子，大千五十歲，是年三月先生在上海成都路中國(guó)畫(huà)苑舉行畫(huà)展，空前成功。但是也是這一年先生被控“破壞敦煌古跡”，令先生精神大受干擾，然而也是該年的八月，紅顏知己李秋君生日，與先生合壽稱(chēng)之“百歲千秋”(二人皆為五十)，心情大好，此柄“紅葉八哥”即繪于該月。大千工筆繪花鳥(niǎo)有曰“仿李迪枯木寒禽圖”、“紅葉雪鸝”、“紅葉玉鴉”、然題“擬黃荃筆”者，似甚少見(jiàn)。另面持墨翁以隸書(shū)錄陶淵明《歸園田居》詩(shī)，行筆不疾不徐，穩(wěn)而灑脫，見(jiàn)王氏深厚搦管之功。
