海上畫派的風(fēng)格與特點(diǎn)

“海派”具有組成人員廣泛、風(fēng)格兼容并蓄、筆墨表現(xiàn)多元、創(chuàng)作理念多維和題材貼近大眾等特點(diǎn)，從各個(gè)方面迎合了收藏者的趣味。比如，任伯年的繪畫兼工帶寫，雅俗共賞;任熊的人物銀勾鐵畫、清新活潑;虛谷的動(dòng)物虛實(shí)相間、情趣動(dòng)人;趙之謙的花鳥筆墨酣暢、設(shè)色濃艷;蒲華的繪畫筆意奔放、風(fēng)韻清雋;吳昌碩的花卉以書入畫、氣勢(shì)雄強(qiáng);吳湖帆的山水秀麗豐腴、清雋雅逸等。

　　▲虛谷《紫藤金魚圖》

海上畫派，上承唐宋傳統(tǒng)技藝，吸取明清陳淳(白陽)、徐渭(青藤)、陳洪綬(老蓮)、八大山人、石濤和“揚(yáng)州八怪”等諸家之長(zhǎng)，又受清代金石學(xué)的影響。后借鑒民間與西洋繪畫藝術(shù)，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫進(jìn)行大膽的改革創(chuàng)新，作品體現(xiàn)時(shí)代生活氣息，在“正統(tǒng)派”外別樹一幟，融貫中西，獨(dú)成一派。其風(fēng)格特點(diǎn)大致可歸結(jié)為以下四點(diǎn)：

其一，海上畫派的花鳥畫最多，其次為人物、再次山水畫，依序再為雜項(xiàng)題材，就傳統(tǒng)的意義上，有來自古詩詞、文學(xué)作為基調(diào)，再佐以西方反襯法、結(jié)構(gòu)法、設(shè)色法等，在筆法墨法的應(yīng)用上，簡(jiǎn)逸而明快，只求意境而略其形式。

其二，海上畫派頗具象征性的表現(xiàn)，不論是花鳥或人物畫，富貴寓于牡丹等花卉，結(jié)義于桃園等借古喻今，山川風(fēng)光于南山之麓等，都是具有象征的手法，講究?jī)?nèi)涵的充實(shí)。

　　▲清 任熊《仕女消閑圖軸》 故宮博物院藏

其三，海上畫派的造型與色彩華美，為了實(shí)用性與現(xiàn)實(shí)性，在造型的流暢上，以及較濃麗的色澤上，頗能迎合商業(yè)性的活動(dòng)，也較受一般人所喜愛，此類風(fēng)格顯然也受西風(fēng)美術(shù)表現(xiàn)法的影響。

其四，海上畫派強(qiáng)調(diào)畫法的根源，與清代的考據(jù)學(xué)有相當(dāng)大的關(guān)系，因此常有模仿或仿真的同類畫作出現(xiàn)，然求畫者絡(luò)繹于途，即表現(xiàn)出此畫作其來有，也開始有形式化的趨向。

除了這些特點(diǎn)外，畫家的作畫數(shù)量龐大，他們的作品在今天的書畫藝術(shù)市場(chǎng)上仍占有很大的份額。