印象派一直備受藝術(shù)市場(chǎng)寵愛(ài)，其代表作品更是被認(rèn)為是資產(chǎn)配置的優(yōu)選。然而如今動(dòng)則上億的作品，在當(dāng)時(shí)的年代卻并不受“待見(jiàn)”。那么是因?yàn)槭裁醋層∠笈傻氖袌?chǎng)價(jià)值攀升，獲得了人們的認(rèn)可呢？為什么印象派的畫(huà)作可以一直在藝術(shù)市場(chǎng)份額中占據(jù)著不可動(dòng)搖的地位？

丨印象派市場(chǎng)價(jià)值現(xiàn)狀丨

印象派作品的交易向來(lái)被視為藝術(shù)市場(chǎng)的晴雨表，最能反映市場(chǎng)行情的基本走向。從20世紀(jì)50年代至今，其價(jià)格在震蕩中表現(xiàn)出戲劇性的高速增長(zhǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，買(mǎi)入印象派作品的第一次熱潮在1965年至1971年，價(jià)格上漲了117%。之后第一次石油危機(jī)使作品下跌了54%。第二次購(gòu)入熱潮更為瘋狂，1982年至1990年印象派作品價(jià)格上漲了602%，接下來(lái)的3年暴跌55%。2005年到2008年，印象派作品價(jià)格迎來(lái)第三次熱潮延續(xù)至今，攀升到第二次熱潮價(jià)格水平的兩倍。

在當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)中，除了市場(chǎng)價(jià)值持續(xù)增長(zhǎng)以外，印象派的畫(huà)作也受到了越來(lái)越多國(guó)家的藏家們的關(guān)注。近些年，中國(guó)的藏家們也開(kāi)始愿意以高價(jià)收藏印象派畫(huà)作了。像是我們已經(jīng)非常熟悉的王健林和王中軍，兩人曾分別以2041萬(wàn)美元（約合人民幣1.27億）和6175.5萬(wàn)美元（人民幣3.77億元）的價(jià)格購(gòu)得莫奈的《睡蓮池與玫瑰》和梵高的《雛菊與罌粟花》。除了中國(guó)外，印象派在美國(guó)市場(chǎng)也十分受歡迎。據(jù)當(dāng)今美國(guó)藝術(shù)交易市場(chǎng)的統(tǒng)計(jì)，美國(guó)人購(gòu)買(mǎi)的繪畫(huà)作品中，泛印象主義繪畫(huà)作品占到了70%-80%。梳理目前世界上價(jià)格最貴的10幅畫(huà)，其中有3幅是印象派作品。

莫奈《睡蓮池與玫瑰》

梵高《雛菊與罌粟花》

除此之外，在蘇富比和佳士得近幾年的拍賣(mài)表現(xiàn)，也可知印象派作品在市場(chǎng)中的核心地位。據(jù)悉，藝術(shù)品市場(chǎng)中，蘇富比與佳士得一直以來(lái)將印象派與現(xiàn)代主義劃歸一體進(jìn)行上拍。作為西方核心的交易板塊，其市場(chǎng)價(jià)值以及價(jià)格于19世紀(jì)下半葉到20世紀(jì)八九十年代攀至頂峰。2000年之后，印象派雖然仍占主導(dǎo)，但交易逐漸被當(dāng)代藝術(shù)板塊所取代。根據(jù)法國(guó)研究機(jī)構(gòu)做出的全球數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，印象派占到30%-35%，當(dāng)代藝術(shù)占到40%-45%，剩下的則為古代大師作品與歐洲藝術(shù)。而從2012年伊始，印象派繪畫(huà)又出現(xiàn)復(fù)蘇跡象。中央美院藝術(shù)市場(chǎng)研究中心總監(jiān)馬學(xué)東認(rèn)為，印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)的成交率即使在最不景氣時(shí)也能保持70%的成交率，仍然是市場(chǎng)上最核心的板塊。

2017年倫敦蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)應(yīng)印象派市場(chǎng)價(jià)值核心位置的是其重要的藝術(shù)地位。印象派之所以重要，簡(jiǎn)而言之：它是人類(lèi)歷史上第一次藝術(shù)創(chuàng)作，并不是反映肉眼看到的事實(shí)，而是加進(jìn)了藝術(shù)家對(duì)生活的理解。在當(dāng)時(shí)很漫長(zhǎng)的一段時(shí)間里，印象派都不被人們所接受，甚至被認(rèn)為是有違道德的。早期對(duì)印象派的評(píng)價(jià)是‘一團(tuán)亂麻’（itsamess）。所以你可以想見(jiàn)印象派初入市場(chǎng)之時(shí)是多么廉價(jià)，甚至廉價(jià)得沒(méi)人要！那么到底是什么翻天覆地的變故讓他們成為了今天的國(guó)際硬通貨？到底又是因?yàn)槭裁醋層∠笈砷L(zhǎng)時(shí)間占據(jù)著藝術(shù)市場(chǎng)的核心地位呢？

丨印象派發(fā)展的進(jìn)程丨

首先是因?yàn)樗臍v史價(jià)值。在美術(shù)史的發(fā)展進(jìn)程中，印象派處于一個(gè)承前啟后的關(guān)鍵作用，同時(shí)印象派也是美術(shù)史上一個(gè)非常重要的畫(huà)派。印象派繪畫(huà)也叫印象主義，是19世紀(jì)60—90年代在法國(guó)興起的畫(huà)派，是因克勞德·莫奈的油畫(huà)《日出·印象》受到一位記者嘲諷“完全就是憑印象胡亂畫(huà)出來(lái)的”而得名。印象派產(chǎn)生的原因也許與照相術(shù)的發(fā)明有關(guān)，照相機(jī)所創(chuàng)造的畫(huà)面，其寫(xiě)實(shí)性超越了手工繪畫(huà)的藝術(shù)家，因此，印象派藝術(shù)家開(kāi)始尋找新的藝術(shù)表現(xiàn)方式。印象派是歐洲繪畫(huà)史上第一次以探索藝術(shù)形式為主的畫(huà)派，所以被認(rèn)為是現(xiàn)代主義美術(shù)的開(kāi)端。印象派重視光和瞬間的視覺(jué)，其打動(dòng)人的是跳躍的光與色，物體的具體形象被色彩所包含。

莫奈 《日出?印象》

而之所以說(shuō)印象派是美術(shù)史中重要的畫(huà)派，其一是來(lái)自于其藝術(shù)史上的獨(dú)特地位。在印象派之前的藝術(shù)是古典的，印象派之后是現(xiàn)代的。因此，印象派是鏈接古典跟現(xiàn)代，藝術(shù)進(jìn)入現(xiàn)代轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵。并且從印象派（后印象派）開(kāi)始，藝術(shù)家的追求發(fā)生了變化，因而影響到整個(gè)藝術(shù)的轉(zhuǎn)折。現(xiàn)代性，前衛(wèi)性成為藝術(shù)家的新探索模式，進(jìn)而更為深刻的影響了大眾社會(huì)。如果初略地把藝術(shù)史線(xiàn)性化表示，從希臘古典式的藝術(shù)，中世紀(jì)哥特，文藝復(fù)興，巴洛克洛可可，新古典，浪漫主義，寫(xiě)實(shí)主義，到了印象派、后印象派后，藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)爆炸分支的開(kāi)始。

其二是野獸派的馬蒂斯在象征主義以及梵高那樣的后印象派對(duì)于色彩的詮釋作為靈感下，漸漸發(fā)展出了對(duì)色彩的極致探討嘗試，藝術(shù)家不再追求透視的真實(shí)，色彩的真實(shí)還原。而是色彩對(duì)于藝術(shù)的純粹主義，因此，畫(huà)面變成了扁平化，色彩用來(lái)表達(dá)情緒，這樣的影響一直影響到羅斯科的抽象表現(xiàn)手法，于是人類(lèi)可以用色彩去表達(dá)情緒，發(fā)展出一種新的審美。

馬蒂斯《紅色的餐桌》

其三是立體派的畢加索在塞尚對(duì)于畫(huà)面反透視以及視覺(jué)規(guī)律的研究之后，對(duì)繪畫(huà)形體以及繪畫(huà)技法的新探索。對(duì)于多視角物像描繪在一個(gè)場(chǎng)景中進(jìn)而解構(gòu)重構(gòu)的手法開(kāi)創(chuàng)了一種現(xiàn)代式的藝術(shù)形式，這種對(duì)于物像形態(tài)的探索影響并啟迪了西方抽象繪畫(huà)的產(chǎn)生，而從構(gòu)成主義的康定斯基在包豪斯教書(shū)開(kāi)始，把抽象思維根植于現(xiàn)代設(shè)計(jì)之中。于是，現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)，包括建筑，工業(yè)設(shè)計(jì)等等都深受影響。可以說(shuō)你我住的白色盒子般的房子其根源來(lái)自于印象派。

畢加索《拿著煙斗的男孩》

除了這些比較直接的影響，由印象派開(kāi)始的反真實(shí)描繪的手法以及描繪當(dāng)下場(chǎng)景的意識(shí)形態(tài)以及后印象派開(kāi)始對(duì)于主觀表達(dá)的藝術(shù)追求對(duì)反藝術(shù)的達(dá)達(dá)主義以及揭露人性的超現(xiàn)實(shí)主義都有一定影響。從達(dá)達(dá)主義開(kāi)始，藝術(shù)的形式更為多樣化。觀念藝術(shù)開(kāi)始盛行，啟迪了波普藝術(shù)等新潮流。

而印象派對(duì)于之后的現(xiàn)代主義藝術(shù)發(fā)展也產(chǎn)生了很大的影響，它不僅使畫(huà)家從受雇創(chuàng)作中跳脫出來(lái)，開(kāi)始以自立發(fā)展賣(mài)畫(huà)為生同時(shí)也打破了學(xué)院為藝術(shù)家唯一培養(yǎng)之地的傳統(tǒng)。印象派啟迪了后來(lái)的立體主義、野獸派以及表現(xiàn)主義畫(huà)派，同時(shí)印象派最終成為了經(jīng)典繪畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)的分水嶺。

除了在學(xué)術(shù)上的影響外，印象派之所以能在當(dāng)今的藝術(shù)市場(chǎng)中有重要的地位。另一方面則是來(lái)源于早期的市場(chǎng)開(kāi)拓。著名的印象派畫(huà)家雷諾阿跟他的兒子曾經(jīng)這樣說(shuō)：“沒(méi)有他，我們不可能活到今天。”而雷諾阿所說(shuō)的“他”，就是保羅·杜朗-盧埃爾。

丨印象派市場(chǎng)第一位拓荒者丨

保羅·杜朗-盧埃爾被譽(yù)為印象派的拓荒者。他是現(xiàn)代第一個(gè)畫(huà)商，出生于1831年，在他31歲的時(shí)候，這名年輕畫(huà)商就采用了一種在他的時(shí)代來(lái)講屬于創(chuàng)新的藝術(shù)品交易方式。杜朗-盧埃爾獨(dú)家代理藝術(shù)家們，通過(guò)個(gè)人畫(huà)展和國(guó)際畫(huà)廊體系來(lái)推廣他們的作品，以公眾免費(fèi)參觀為前提。最終他使藝術(shù)品市場(chǎng)和世界金融之間建立了緊密的聯(lián)系。因?yàn)槎爬?盧埃爾的成功運(yùn)作，印象派畫(huà)家才很快獲得了廣泛的聲譽(yù)和可觀的經(jīng)濟(jì)成功。

保羅?杜朗-盧埃爾

然而在開(kāi)拓印象派市場(chǎng)的道路上，也并非一帆風(fēng)順。在1873年底，法國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條，銀行倒閉，長(zhǎng)達(dá)六年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使保羅·杜朗-盧埃爾的經(jīng)濟(jì)狀況惡化，由于過(guò)多的畫(huà)作難以脫手，他不得不暫停購(gòu)買(mǎi)任何印象派畫(huà)家的作品。且為了還清他的債務(wù)，又被迫出售手中優(yōu)秀的巴比松派作品。之后，保羅·杜朗-盧埃爾為這些印象派的藝術(shù)家舉辦了幾次展覽，但效果都不盡如人意。1884年他的處境更加艱難，負(fù)債高達(dá)100萬(wàn)金法郎，他在給畢沙羅的信中說(shuō)：“我愿自由地生活在沙漠中！”并不止一次告訴畫(huà)家：“我感到十二分抱歉，沒(méi)有給你們留下一個(gè)子兒，但是在這個(gè)時(shí)刻我什么都沒(méi)有。我甚至帶著一臉微笑迎接不幸，還必須裝作一副幾乎是富有的樣子。”

畢沙羅 《戴帽的農(nóng)村少女》

但即使面對(duì)不幸，跌至谷底的盧埃爾也沒(méi)有放棄。他積極開(kāi)拓市場(chǎng)，先是外省，然后出國(guó)去了荷蘭、英國(guó)和德國(guó)。海外市場(chǎng)的開(kāi)拓使他更加了解區(qū)域市場(chǎng)審美品位的差別。例如印象派作品在英國(guó)沒(méi)有引起多大的反響，而在美國(guó)，印象派作品卻受到了公眾和收藏家的喜愛(ài)。1886年，杜朗-盧埃爾將300幅畫(huà)作打包進(jìn)43個(gè)箱子里，帶著它們乘船到了美國(guó)。他花了三個(gè)月在美國(guó)舉辦了一場(chǎng)展出，在華盛頓、辛辛那提和費(fèi)城游走，拜見(jiàn)收藏家們。以4萬(wàn)美元的價(jià)格賣(mài)出了49幅畫(huà)，這在當(dāng)時(shí)是十分可觀的數(shù)字。

雷諾阿《保羅?杜朗-盧埃爾肖像》

1894年以后，杜朗-盧埃爾繼續(xù)在美國(guó)、法國(guó)推銷(xiāo)印象派的作品，并將大部分精力轉(zhuǎn)向他的國(guó)際生意網(wǎng)。20世紀(jì)初期，俄國(guó)、日本的收藏家都是經(jīng)過(guò)他才開(kāi)始購(gòu)藏印象派作品的。自19世紀(jì)70年代以來(lái)，經(jīng)過(guò)了40年的發(fā)展，印象派畫(huà)家的作品價(jià)格在20世紀(jì)早期獲得了極大的提升，可以說(shuō)這是印象派作品在藝術(shù)市場(chǎng)上掀起的第一個(gè)高潮。這也預(yù)示著杜朗-盧埃爾成功的開(kāi)拓出了屬于印象派的藝術(shù)市場(chǎng)。

丨拍賣(mài)市場(chǎng)運(yùn)作的成功助推丨

而對(duì)于印象派市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，真正能夠大力發(fā)展是由于拍賣(mài)市場(chǎng)的運(yùn)作。二戰(zhàn)后，拍賣(mài)業(yè)興盛起來(lái)，逐步成為高端藝術(shù)品交易的主要途徑。當(dāng)時(shí)在倫敦設(shè)立的蘇富比與佳士得，是拍賣(mài)行業(yè)航空母艦級(jí)的兩大霸主，一度控制了全球95%的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)。印象派畫(huà)作價(jià)格上漲，也少不了他們推波助瀾的運(yùn)作。

在20世紀(jì)50年代，印象派拍賣(mài)掀起了一個(gè)小高潮。1957年5月，倫敦蘇富比要拍賣(mài)10張梵高的自畫(huà)像。當(dāng)時(shí)新上任的主席彼得·威爾遜十分有商業(yè)頭腦，他說(shuō)服董事會(huì)雇來(lái)JWT廣告公司做拍前的宣傳公關(guān)。正巧好萊塢剛拍了部梵高傳記片《生命的渴望》，男主角邁克·道格拉斯還獲得了這一年奧斯卡影帝的提名。JWT于是借勢(shì)大為宣揚(yáng)，收效頗豐。當(dāng)年7月，蘇富比再次如法炮制，將第一次印象派專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的前期宣傳外包給JWT。腦洞大開(kāi)的JWT，這次邀請(qǐng)到年輕的女王陛下伊麗莎白二世前來(lái)觀摩，讓所有人大吃一驚。JWT抓住這個(gè)新聞點(diǎn)，大肆渲染，甚至說(shuō)女王特別著迷于其中一幅德加的彩色蠟筆畫(huà)《受傷的賽馬師》，甚至考慮要親自競(jìng)買(mǎi)——當(dāng)然這不是真的，但這番炒作賺足了眼球。于是同年11月，大洋彼岸的紐約博耐特拍賣(mài)行，緊接推出了另一場(chǎng)印象派專(zhuān)場(chǎng)。女王都去看預(yù)展了，美國(guó)的權(quán)貴們能不為所動(dòng)么？當(dāng)時(shí)美國(guó)的頂級(jí)富豪家族：洛克菲勒家族、福特家族、范德比爾特家族、高蘭迪賴(lài)斯家族、迪倫家族、雷曼家族傾巢出動(dòng)，云集拍場(chǎng)。參加印象派拍賣(mài)一時(shí)成了社會(huì)名流的身份象征。整個(gè)1957年，印象派的價(jià)格連創(chuàng)紀(jì)錄，市場(chǎng)也變得更為國(guó)際化。

伊麗莎白二世

也正是有了前幾次的良好收效，到了1958年，雅各布·戈德史密斯的印象派收藏拍賣(mài)也選在倫敦蘇富比舉行。他收藏有3張馬奈、2張塞尚、1張梵高和1張雷諾阿，幅幅都是頂級(jí)精品。彼得·威爾遜為這7幅畫(huà)開(kāi)設(shè)專(zhuān)場(chǎng)，以示重視，另外還創(chuàng)新地開(kāi)辦“夜場(chǎng)”：所有出席者都穿著晚禮服，如同參加盛典活動(dòng)，提升了拍賣(mài)的格調(diào)。直到現(xiàn)在，拍賣(mài)行的重頭戲也往往安排在夜場(chǎng)。

10月15日晚，倫敦的警察都被發(fā)動(dòng)前去拍場(chǎng)維持秩序，控制在邦德大街上向蘇富比大樓涌動(dòng)的人群。馬奈的《旗幟飄揚(yáng)的莫尼耶街》以11.3萬(wàn)英鎊成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的現(xiàn)代繪畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄。這個(gè)紀(jì)錄隨即被拍出13.2萬(wàn)英鎊的梵高《阿爾的詩(shī)人花園》打破。接著奇跡再次發(fā)生，塞尚的《穿紅馬甲的男孩》競(jìng)價(jià)持續(xù)攀升，直到亮出22萬(wàn)英鎊的天價(jià)！此次拍賣(mài)，梵高拍出了此前最高紀(jì)錄的4倍，馬奈是10倍。這些空前的價(jià)格表明，一個(gè)新的時(shí)代來(lái)臨，印象派最好的作品，可與最好的老大師作品比肩了。

塞尚《穿紅馬甲的男孩》

結(jié)語(yǔ)

印象派之所以能穩(wěn)穩(wěn)的占據(jù)著藝術(shù)市場(chǎng)中核心的地位，與其本身的學(xué)術(shù)影響和市場(chǎng)運(yùn)作都是密不可分的。隨著今天的藝術(shù)品交易發(fā)展為真正的全球性生意，中國(guó)資本也早已加入這場(chǎng)盛宴。未來(lái)，印象派會(huì)如何發(fā)展呢？依然值得期待！