朝陽(yáng)的客廳里，吳冠中先生與夫人并排逆光坐在一張雙人沙發(fā)里，陽(yáng)光穿過(guò)窗戶，為他們雪白的發(fā)絲勾勒了一圈金邊。

　　吳老思路敏捷清晰，讓人無(wú)法相信這是一位89歲的長(zhǎng)者。說(shuō)起政府工作報(bào)告中關(guān)于“創(chuàng)新”的闡述，吳老從沙發(fā)中坐直了身體:“這個(gè)問題很重要！如今的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)際上是一種文化的競(jìng)爭(zhēng)，靠的就是一種創(chuàng)新的力量。”

　　“在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，是普遍的說(shuō)法。究竟繼承什么？怎么創(chuàng)新？”他停頓了一下，“對(duì)傳統(tǒng)文化一定是有選擇地繼承。我們應(yīng)該冷靜地看待傳統(tǒng)文化。它產(chǎn)生于農(nóng)耕文明時(shí)期，在當(dāng)時(shí)落后、貧困的條件下能產(chǎn)生那樣的文化，確實(shí)很不容易。但時(shí)代在進(jìn)步，有些東西是‘無(wú)可奈何花落去’，沒有生命力了，只能放在博物館里，而不能讓它扮演當(dāng)今時(shí)代的主角。”

　　“我們要繼承的是傳統(tǒng)中的智慧，傳統(tǒng)給我們的最大幫助就是可以從中獲得啟發(fā)。從美術(shù)的角度說(shuō)，繼承絕不是單純地學(xué)習(xí)古人的技法，更不是泥古，而是要從中獲得靈感，觸動(dòng)自己的生命感悟，從而創(chuàng)作出屬于這個(gè)時(shí)代的作品。”

　　“但也要注意另一種極端，就是完全拋開傳統(tǒng)，漫無(wú)目的地搞所謂創(chuàng)新。”吳老舉起雙臂，向后攏了攏滿頭銀發(fā)，似乎是在梳理思路，“揚(yáng)棄的前提是了解，所以必須學(xué)習(xí)了解了傳統(tǒng)文化之后，才知道什么是精髓要繼承，什么是糟粕要拋棄。”

　　記者試著概括：繼承是必須的，但完全復(fù)古是不可取的，要從傳統(tǒng)文化中汲取符合時(shí)代脈動(dòng)的因子來(lái)創(chuàng)新。從美術(shù)上說(shuō)，既不能沉迷于復(fù)制古代的技法，又不應(yīng)該搞那些沒有任何根基的東西。吳老雙手輕輕一拍：“對(duì)！創(chuàng)新不是無(wú)本之木、無(wú)源之水，但拘泥于傳統(tǒng)而不敢創(chuàng)新，不利于文化藝術(shù)發(fā)展，絕對(duì)不行。”