徐悲鴻自畫像

徐悲鴻一生共創(chuàng)作了100多幅油畫，其中有40幅離奇遺失，大多至今沓無音訊，大師后人講述了畫作遺失全過程 。

一張油畫的照片擺到了桌子上，只是看了第一眼，徐慶平就脫口而出：“這是真的?！?/p>

父親徐悲鴻的手跡對徐慶平來說太熟悉了，作為中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院的院長，他看過太多真的、假的徐悲鴻畫作，鑒別真?zhèn)螌λ麃碚f是件簡單的事。但是這張畫還是讓他激動不已，“可以肯定地說，這幅畫是從我父親遺失的那40幅油畫中來的。”徐慶平看完畫后得出了這樣的結(jié)論。

繼《奴隸與獅》和《愚公移山》拍出天價后，國人尚不知在這兩幅畫的背后，徐悲鴻還有更多的油畫佳作流落海外，去向不明。

半個世紀(jì)前的遺失

這批畫作的遺失要追溯到上世紀(jì)40年代。正值藝術(shù)創(chuàng)作高峰的徐悲鴻在新加坡等地連續(xù)舉行多場畫展，賣畫為難民和抗戰(zhàn)遺孤捐款。

徐悲鴻與新加坡有著不解之緣，1933年他以中央大學(xué)藝術(shù)系教授的身份，曾5次到過新加坡，1939年1月他又因國家蒙難、家庭破碎，第6次赴新并一直住到1942年1月，在這三年中他舉辦了多次畫展，并為國內(nèi)的抗日戰(zhàn)爭捐款無數(shù)。1940年他為構(gòu)思已久的中國神話《愚公移山》畫了數(shù)十幅創(chuàng)作草圖及人物寫生。

新加坡期間，在宣傳抗日的激情下，徐悲鴻創(chuàng)作了數(shù)量驚人的畫作?！爱?dāng)時也沒有拍賣行，展覽的時候就是人們拿著紅布條，看哪幅畫好，就把紅布貼在畫旁邊，寫上名字，意味著這畫已經(jīng)訂走了?！毙鞈c平說，徐悲鴻在當(dāng)時就答應(yīng)，只要真心想要收藏畫，他現(xiàn)場作畫，有幾個人畫幾張。

“這個很難得，一般來說，畫家不愿意重復(fù)自己的畫作，而像父親那樣，一幅畫畫好幾張的，真是非常罕見，他真是為了抗戰(zhàn)付出了所有的熱情?！毙鞈c平說，后來新加坡人說，新加坡人收藏的徐悲鴻畫作不比中國徐悲鴻紀(jì)念館少。

1941年日軍入侵新加坡時，徐悲鴻將他在新、馬、印三年中所畫的數(shù)百幅作品及其他古玩、珍本一起托給友人，埋入新加坡崇文學(xué)校的一口枯井內(nèi)，其中有徐悲鴻自己認(rèn)為最珍貴的40幅油畫。隨后徐悲鴻只身攜1000幅作品，登上淪陷前最后一班開往印度的輪船，離開了新加坡。

這一去，就是人畫分離，油畫的主人沒想到他會永遠(yuǎn)失去這批珍寶。

“送畫之說”的謎團

徐悲鴻再沒有回過新加坡，抗戰(zhàn)結(jié)束后他多次打聽這些畫的下落，卻都沒有得到回音。

徐慶平后來第一次知道這些畫的下落是在上世紀(jì)80年代。1985年，新加坡當(dāng)?shù)匕l(fā)行量最大的報紙連續(xù)刊登了《徐悲鴻藏寶記》，在中國內(nèi)地、香港、臺灣地區(qū)及新加坡的美術(shù)界引起轟動。

報道詳細(xì)介紹了徐悲鴻藏畫之事，也首次提到油畫的下落：1945年9月，日本投降后，徐悲鴻的新加坡好友黃曼士、林金升和崇文學(xué)校校長鐘青海，從枯井內(nèi)取出書畫珍玩并致函徐悲鴻。徐悲鴻回信表示：“為感謝鐘校長保護枯井所藏三年又八個月，請任選取一件藏畫?！辩娗嗪Ｌ暨x了油畫《愚公移山》。

這一說法后來被當(dāng)作一則佳話廣為留傳，但徐慶平卻從來不相信這一說法。

1949年，徐悲鴻的學(xué)生陳曉南從海外學(xué)成歸國的時候，曾專程到新加坡問詢此事，但是他帶回來的只有一些書籍?！爱嬕环紱]帶回來，給我父親的口信是畫都?xì)У袅??！边@些畫的去向從此成謎?！安貙氂洝钡膱蟮雷屝鞈c平既疑惑又高興，疑惑的是父親并不知道畫作還在世，高興的是這些畫可能還保存在人間。

在徐慶平的記憶中，徐悲鴻并不知道這些畫被取了出來，他一直以為這些畫已經(jīng)毀掉。畫作被毀的說法一度讓徐悲鴻心情非常不好，妻子廖靜文說，“他失掉畫就像丟了命一樣?！毙鞈c平也聽父親說過類似的話，“一個畫家要把自己的好畫拿出去賣的話,就像要從身上割下一塊肉一樣?！边B賣都不肯，送，斷然是沒有道理的。

“送畫之說”由此引起了徐慶平的懷疑，“我父親從來沒有送過別人油畫。他可能送過國畫，速寫，人體素描，但是從來沒有送過油畫?！毙鞈c平激動地說，作為畫家后人，同時也是畫家的他非常理解父親的這種做法，沒有一個畫家會把自己的心血之作送人。

“油畫創(chuàng)作相當(dāng)不容易，也相當(dāng)艱苦，一般都需要幾個月的時間?！彼f，即使在現(xiàn)在一幅普通油畫的成本也在幾千元以上?，F(xiàn)在也很少有畫家拿自己的油畫送人。

“我問過我的母親，她也說沒這回事?！毙鞈c平說，他自己在父親的書信來往中也沒找到這樣的記載。徐慶平說，如果按文中所說，選走了一幅，那剩下的畫應(yīng)該完璧歸趙才對。

但是，他在國內(nèi)再也沒有見過這些畫，直到現(xiàn)在，他都沒有見過這些畫到底是什么樣子。既然已經(jīng)取出來了，那么這些畫是如何遺失的，誰拿走了這些畫，這些疑團存在徐慶平心中有50多年了，直到最近，這位畫家后人才首次開口說出自己的疑惑。

盡管感到不解，但是徐慶平此前一直保持沉默，畢竟其中藏寶的人多是父親的好友，等到徐慶平后來訪問新加坡想去拜訪這些當(dāng)年的當(dāng)事人時，他們中的大部分已經(jīng)去世了。

徐悲鴻一生創(chuàng)作的油畫大約在一百多張，而40張油畫占去了三分之一。徐慶平說，一個畫家一輩子最珍貴的也不過是幾十幅油畫，在西方油畫家的傳統(tǒng)中也很少有送畫的習(xí)俗，徐悲鴻在早年和盛年所作的大部分精品都留在了新加坡，這批畫是他畢生精心之作，他是不會輕易送人的。

“那批飽含心血的油畫的丟失對他的打擊也非常大，晚年的他不作油畫與此大有關(guān)系?！毙鞈c平說，40幅油畫的下落成了父親致死心中都存留著的遺憾。而對于徐慶平，搞清楚它們在哪兒也成了這些年的一個愿望。