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藝術中國：進入新的世紀后，您在繪畫題材變的更加多樣化，能談談在這些變化背后您的思考嗎？
楊飛云：可能更多的還是和我進入到一個年齡層，隨著自己的年齡、認識、自己的社會閱歷，心里上的一些變化。慢慢在繪畫題材上，更多的想有一種愿望拓展一下。在這個時候，回想起最初畫畫的時候，而且生活在農村的時候，進入到這個時候和自己的閱歷，和自己心里上、學理上各種各樣的變化，整個人的變化，決定了對內容的一種愿望。因為原來一直畫的是相對比較偏女性題材，年輕女性的題材偏多。但是從2000年之后，我開始到法國的時候，第一次在巴黎畫了一批風景，畫了一批風景以后有一些拓展。以前也畫風景，那時候是帶學生教學畫一點。但上次去法國的時候就是自己在那個地方的時候時間比較多，看到國外的風景有一些感受，從博物館出來以后特別有一種愿望，畫風景時忽然感覺到一個畫家的自由，而且它掌控和把握大的這種自然變化、瞬息變化，大自然的感覺。所以在那個時候，體會還是很多。就是在畫風景的主動性，畫畫處理的因素更多一些。所以這樣回來以后也畫一畫風景，同時也經常到國內的各地走一走，到下面生活里面畫的東西比較多。特別是我小的時候是在內蒙，而我爺爺和我姥爺他們都是鄉(xiāng)下的農民，是地道的從山西走西口過來的農民。就是下鄉(xiāng)畫風景的時候也畫一些人，看到形象特別感動的，而且有的時候忽然看到非常有畫意的生活里面的人。有一次我到安徽寫生的時候在路邊看到一個老人，他是淮北的，但是他到那個地方定居了，到了黃山那個地方定居，我們在那個地方發(fā)現(xiàn)他之后給他畫了一個寫生，之后覺得這個老人特別有畫意，就把他請到畫室里面，連著好幾年，畫過好幾張。我感覺，畫老人的時候，他的生活閱歷和他臉上的那種滄桑，和他一生當中靠勞動、靠和大自然里面經過磨煉以后的形象，對那種感受是讓你畫起來的時候好象多了一些表現(xiàn)內涵的觸動。
藝術中國：中國油畫院已經成立一段時間了，能談談目前油畫院運行的情況嗎？
楊飛云：新成立的單位似乎有一點朝氣，但是人員上也比較單純。中國油畫院目前主要的任務一個是創(chuàng)作，一個是做一些交流的活動，有一小部分是我們要保持的，有一部分教學。在這個部分，創(chuàng)作上有些大的活動，大概可以申請一點費用，比如說今年搞的“尋源問道”大型的油畫展，就是由藝術研究院撥款以后策劃的，按照油畫院的發(fā)展思路，做了《尋源問道》大的油畫展，學術性的。再一個，我們也做了許多小的活動，比如說去臺灣做過一次師生展，在國內做過很多小型的學術交流，在油畫院本身做一些理論研討。
中國油畫院的成立其實是和中國藝術研究院分不開的，藝術研究院隸屬在中國文化部的一個單位，它的成立確實是中國油畫發(fā)展到今天的一個必然產物。但是究竟怎么開始運行和發(fā)展，現(xiàn)在看來就是得到社會上各方面的支持，也特別是在學術交流這一塊，還有一個創(chuàng)作研究上，我們自身的畫家是有限的，更重要的是靠我們自身的一部分畫家和社會上能夠認同油畫院提出的學術取向，調動社會上的比較豐富的創(chuàng)作隊伍，為了一些能夠有深度的學術方向來做一些大型的藝術展覽或者是理論研討，我覺得形式上可能是比較豐富一些的這種活動。其中為什么要保持一部分教學呢，因為教學這塊其實他更多的能涉及到學術上的很多問題，差不多所有的學術上相關的問題都能在教學里面涉獵到，而且能夠保持一個有活力的氛圍。但是這個地方的教學除了有一部分學歷教育以外，更多的是為了在油畫專業(yè)上的一種提高，這個地方不是為了學歷去拼命的學外語，為了完成一個學歷在那里讀很多相關的書，而是在這兒集中精力能夠有一大段很專門的時間在油畫本體語言的訓練上，在自身的藝術探索上能夠有一個進展。
其實我們在教學上思考的是兩個東西，一個是能不能給他一個比較正確的根基、基礎。第二個是能不能幫助他找到一條比較正確的，適合他的路子。主要在藝術教學上能夠希望通過一段時間能有這樣一個收獲。
我說的相對正確的基礎，現(xiàn)在在社會上很多地方畢業(yè)的學生由于在各種各樣的流派，各種各樣的潮流的影響，他們沒有定下心來去解決一些最根本的問題。所以很多人甚至研究生畢業(yè)了，但是一看他的基礎很混亂，才能有，畫畫也很能畫，但是根基混亂，或者根基上不扎實，我覺得后面他很難進步。越是根基不扎實，越想著翻花樣，越想著靠別的東西，所以我想這一塊很需要重新回爐做一些基礎上的補充。
另外一個方面，在創(chuàng)作的很多學生，你感覺他們在創(chuàng)作的路子上面也是受各種各樣的潮流影響，沒有根據(jù)自己的特性，根據(jù)自己的特長然后去選擇一條適合自己發(fā)展的路子。所以在創(chuàng)作上一種可能是在尋找不適合自己但是想在社會上想出來一種奇特畫面的感覺，這樣的東西很可能很難有水平，所以我們在教學上更多的想改變這些。主要的目的一個是營造一個學習的氛圍，大家來到這個地方能有一種研究的氛圍，包括我們在這里創(chuàng)作的老師，還有整個油畫院的氛圍里面能夠建立一個有活力的，學術上追求一種比較純粹的，另外能夠在學術上比較明確的東西。再一個，能夠涉獵到很多當下的一些繪畫上的問題，年輕人思考的問題，社會上所涉獵到的問題。還有一個，學生在根基問題上也是只要學習，就面對著傳統(tǒng)問題、創(chuàng)新問題和繪畫基礎的本體問題，就這幾個問題。
藝術中國：中國油畫院有很多知名的畫家，那么這些畫家平時是怎樣的工作方式？
我覺得油畫院的這些畫家，確實他們處于一個盛年，很多都比我年輕，又趕上中國目前現(xiàn)在這種發(fā)展的狀態(tài)，所以對于他們來說，可能最重要的就是自己的提高和到處都可以有他們展示的空間和平臺。問題就是，提高的問題。我們現(xiàn)在面臨的最重要的一個問題就是大家能夠盡可能的在自己選定的道路上能夠有一個發(fā)展，在藝術創(chuàng)作上有一個發(fā)展。這些老師的創(chuàng)作我想都是個人的問題，但是面對創(chuàng)作存在的一些共性上的話題，特別是現(xiàn)在要思考的一些問題，大家還是經常在一起切磋，我覺得方式上非常靈活，沒有故意的組織，其實氛圍我認為油畫院現(xiàn)在是一個很好的氛圍。我個人感覺，大家有那種愿望，在一起的時候人際關系非常單純，目的就一個，就是有一種志同道合的感覺。因為油畫在中國畢竟發(fā)展了一百年，現(xiàn)在整個社會的發(fā)展也面臨著油畫很多問題，雖然是西方的畫種，但是在中國已經好幾代人，但是下面怎么走下去，怎么和中國總體的開放和進步的程度能夠匹配。大家也都參與一些教學，也經常出去在一起去看看博物館，比如說可能一種是組織的，一種是自然結合的，去國外看看大師的作品，看的過程也是一個交流和提高的一種過程，相互之間的一種交流。另外，也經常出去寫生，這幾個方面：教學、寫生、看大師的作品是客觀上一種團體里面的一種可作的事情，比如說一起研究教學的時候，其實面對的是學生，實際上接觸到的話題都是藝術教育和藝術創(chuàng)作的問題。
我們做展覽的時候前一段提出一個主題《尋源問道》，現(xiàn)在各種各樣的流派和各種各樣風格樣式的畫家社會上可以說是應有盡有。但是怎么找到一個共同的一個點，所以一方面繪畫本體語言能不能夠在繪畫本體上進行一些深入的研究，另外一個在藝術表現(xiàn)、生活表現(xiàn)、心靈感動這樣一些問題上，能不能回到這樣一個非常本質的點上來，真正的藝術家有感動，通過研究繪畫本身的規(guī)律也好，繪畫本質的元素也好，然后做表現(xiàn)上的探索。至于“問道”，我的感覺就是，現(xiàn)在畫家好象很少注意，大家都在思考一個問題，畫畫的意義何在？作為一個藝術家，真正創(chuàng)作作品也好，或者自己平時做教學，做研究，尤其是在創(chuàng)作上做展覽，做畫冊，他真正的意義何在？繪畫里面背后的價值是什么？可能在這方面應該不斷的去追問。我的感覺，更多的好象要回到這樣一個本體來，就是關于真善美這樣一個甚至在藝術上很少提的話題，是很長時間以來不太重視的一個話題，但是讓我們怎么想，藝術離開真善美好象這樣一個最大的價值，就會有偏離。