圖：《紅裝古椅》的女孩有楊飛云妻子芃芃的影子

　　畫家筆下的女性，刻意也好，潛意識(shí)也好，總是或多或少帶有心愛的人的影子。內(nèi)地油畫家楊飛云，在擅長創(chuàng)作的肖像畫中，以妻子芃芃作為創(chuàng)作對(duì)象。

　　楊飛云描繪相熟人物特別出色，又很注重畫中人的精神境界，他的愛妻芃芃是他的主要?jiǎng)?chuàng)作靈感，成為無數(shù)作品中的角色，展現(xiàn)芃芃各種悠閑可親的情態(tài)。

　　經(jīng)過二十多年的探索，楊飛云摸到了繪畫的源頭，也就是古典繪畫所折射出的光芒，他認(rèn)為古典繪畫是經(jīng)典，是人類繪畫史上的最高峰，他可在其中拿到想要的一切，所有畫風(fēng)都是古典繪畫的子孫，進(jìn)入古典的寶庫中，方可窺見繪畫的奧秘。

　　楊飛云很不理解那種反對(duì)傳統(tǒng)的人，覺得世上有多少生命的個(gè)體，就會(huì)有多少種不同的風(fēng)格，但只強(qiáng)調(diào)這些是沒有意義的，他覺得應(yīng)全身心地進(jìn)入傳統(tǒng)經(jīng)典中去吸取，因此他長時(shí)間鉆研古典大師的精妙畫面，模仿著去接近。他不輕看技巧，也看重心靈的品質(zhì)，他認(rèn)為畫油畫若不能駕馭與調(diào)動(dòng)油畫要素，不能摸透油畫特性所具有的妙處，便談不上表現(xiàn)水平。藝術(shù)確實(shí)不是技巧，但楊飛云覺得必須通過技巧來表達(dá)。

　　他直率地表示，對(duì)表現(xiàn)人的動(dòng)物性的繪畫非常反感，覺得是現(xiàn)代人性的墮落，他始終崇尚古典繪畫中仰望、禮贊、向上及探求精微的藝術(shù)狀態(tài)。

　　楊飛云在蒙古出生，最初在呼和浩特鐵路局文化宮任美術(shù)員，一九七○年代，他考進(jìn)北京中央美術(shù)學(xué)院，畢業(yè)后留校任教至今超過二十年，現(xiàn)為該學(xué)院油畫系教授。他深信繪畫是最直接的美術(shù)形式，并成功地從歐洲與俄國的油畫技巧中脫穎出來，發(fā)展自己的獨(dú)特風(fēng)格。

　　“楊飛云繪畫”展是他首次來港展出，現(xiàn)于香港大學(xué)美術(shù)博物館舉行，展期至本月二十六日。（香港大公報(bào)）