油畫,毫無疑問是2005年上半年文化界的關鍵詞。繼2004~2005年間中國油畫成為新收藏熱點之后,陳丹青的辭職風波引發(fā)公眾對集中在油畫領域的院校內創(chuàng)作環(huán)境的關注,而陳逸飛的突然去世則使人們的焦點再次集中到了油畫上。
靳尚誼個人畫展也在這個時候悄然開幕
幾乎在陳丹青辭職風波和陳逸飛去世的同時,中國美協(xié)主席、前任中央美院院長,一貫低調的油畫家靳尚誼,于4月上旬于在北京舉辦了《靳尚誼藝術回顧展》,這是他從藝五十余年來舉辦的第一次大型個人畫展。
這個畫展由文化部、教育部、中國文聯等單位共同舉辦,剪彩人包括國務委員陳至立、文化部部長孫家正、中央美院院長潘公凱……這樣的陣勢使畫展本身散發(fā)著一種經典般的凝重色調。而相較于媒體大篇幅的關于陳丹青、陳逸飛的報道,身為陳丹青的老師、中國第三代油畫家代表之一的靳尚誼的畫展在公眾中顯得寂靜許多。
他從“紅色”畫中走來
早在解放后到文革期間,靳尚誼作為新中國培養(yǎng)的第一代油畫家,接受的是完全蘇聯化的油畫教育。從1959年接受中國博物館歷史畫作任務《送別》開始,靳尚誼參與大量“紅色”油畫的創(chuàng)作,這包括臨摹修改老師董希文的《開國大典》和擔任“改畫組”組長。他也由此獲得旁人少有的實踐機會。
因為文革期間畫了大量的毛主席像,而當時要求:毛主席臉上不能有冷色,所有的主席像都畫得紅彤彤的,這使得在1974年前后,靳尚誼的眼睛逐漸對紅色失去了辨別能力,直到1979年,才完全恢復。
文革后,中國油畫開始復蘇。以靳尚誼、詹建俊、侯一名、全山石、朱乃正為代表的第三代油畫家重新覺醒,新生代畫家開始依次登上前臺。甚至如林風眠、劉海粟、吳大羽、衛(wèi)天霖、吳冠中這些老畫家也在此時期創(chuàng)作出一批很極具藝術特色的作品。中國油畫在這個階段里最終實現了從古典形態(tài)向現代形態(tài)轉化。
而靳尚誼這時把主要創(chuàng)作方向轉向了肖像畫領域,尤其從1979年前往前聯邦德國考察后,畫風發(fā)生了改變。1983年創(chuàng)作完成的《塔吉克新娘》,尤為其“新古典主義”畫風的代表之作。
而與此同時,國內各種形式的畫風相繼涌現,不同思想觀念引發(fā)了藝術題材的多樣,形式日益豐富;而同樣成長于文革期間的陳逸飛、陳丹青等畫家開始在世界油畫市場嶄露頭角,為迎合油畫市場而投身于油畫創(chuàng)作的年輕人也越來越多。中國的油畫此時已進入一個熱鬧的新時代。
作為中國油畫發(fā)展歷程中不可忽略的親歷者和旁觀者,靳尚誼對中國油畫發(fā)展過程的觀察與感受,在如今日漸喧鬧的中國油畫市場顯得有些寥落卻意味深長?!爸袊嫭F在極其重要,以后會越來越重要”
4月17日,本刊記者專訪了年逾七旬、在中國油畫界有很高聲譽的靳尚誼。如果用文字給他畫像的話,線條會很簡潔:個子不高,頭發(fā)清潔整齊,瘦削、溫和的臉上架副眼鏡,顯得內向而低調。
采訪在是他家中的書房進行。當時正有一男一女兩個青年捧來一大疊油畫向他請教。靳尚誼看得很細,說得很細。
中國新聞周刊:在解放后到文革前,您畫的大多是革命歷史題材,那個時候您覺得自己在創(chuàng)作上受限制嗎?
靳尚誼:沒有,不是像現代人所說的受限制。第一,我畫畫有地方用,這很重要,有博物館收藏這是好事,而且畫畫又有收益。所以這個任務是愉快的。當時也沒有限制你畫什么,因為當時的思想和心情和國家的發(fā)展和要求完全一致,所以會非常熱情地來畫。包括董希文、羅工柳等老畫家,當時所有畫家都是非常熱情地去畫。那時人的思想就是這樣。當然也有少數人因為畫畫被打成右派,但那只是一部分人。另一方面,當時想畫的與主流是一致的,那是一個非常好的時代,所以我們基礎才打得好。那個時代特別安靜,很單純,大家學得安靜、踏實。
現在自由是很自由,但反而不容易學好了。我是現在很少能按自己意志辦事,當初是可以按自己意志做的,現在(反而)很難,不是說誰限制你,而是現在的人矛盾重重,不知道該怎么辦了。中國新聞周刊:聽說您的作品在香港展出時,被人以高價買走,但因為未經您同意,您非常生氣?
靳尚誼:我不喜歡賣(畫)??慨嫯嬀S生的畫家,希望自己的畫賣出去,價錢再低也要賣。但在中國很長時間以來,畫畫的都是有工作的,賣不賣畫無所謂,對我生活影響不大。而且所有的畫家都有一個習慣就是想把自己的好畫留下來。就是那些靠賣畫維生的畫家,好的畫他也是留下來,不賣。
中國新聞周刊:但現在畫畫的年輕人比你們當年更要直接面對生存危機。
靳尚誼:對,現在(的畫者)要面對這個問題。我們那時候沒有藝術市場,因此國家要你的畫你就非常高興,覺得很重要了。有工作,又有稿費收入,人做得很踏實、很實在。現在大家都追求利益,很浮躁,學術不扎實,超越實際。而現在中國的藝術市場并不發(fā)達。所以現在靠賣畫為生是很困難的。
中國新聞周刊:現在中國油畫的水平發(fā)展到了一個什么樣的程度?
靳尚誼:現在的油畫作為一個畫種來說(在國際上)已經不是很重要了。因為照相、電腦設計很發(fā)達。西方的油畫發(fā)展已經到了極至,很難往前走了。所以他們現在前沿的藝術不再是畫,而是搞裝置和觀念藝術,成了(搞)活動。
中國的油畫現在還是上升的狀態(tài)。但中國的發(fā)展太快,油畫進入中國也就100年的時間。西方這個畫種從出現到成熟用了500年時間。因此它是夾生飯,距離成熟還有相當的距離。
中國新聞周刊:學油畫一定要在學校里才能學成嗎?
靳尚誼:對啊,學油畫不搞學院是畫不好的,只有學校有這樣的條件。老師對油畫有研究,各種條件都具備,在這里可以知道怎么學。
中國新聞周刊:現在學畫油畫的年輕人越來越多,但您卻建議他們去學國畫?
靳尚誼:我常跟學生說,我畫油畫,越畫越覺得油畫羅嗦,沒意思。中國畫太棒了,很簡潔,表現力強,看起來心情舒服、清新。中國畫現在極其重要,以后會越來越重要,但現在年輕人不喜歡,認識不到中國畫的重要性。油畫的工具有很多局限性,這是畫種的問題。油畫追求的是真實,在某種程度上是可以被照相代替的一個畫種,而中國畫是代替不了的?,F在年輕人不懂,認為西方畫好,這不是好現象,說明人的文化素質在下降。
中國新聞周刊:為何說他們的素質在下降?
靳尚誼:現在的學生連提問題都提不好。比如專業(yè)的問題,提得非常幼稚。不了解情況,對道聽途說的東西不做任何的學習研究,然后把自己聽到的當作事實。
記者了解到,靳尚誼只把少量的畫放在市場銷售,大部分自己收藏,他打算以后捐給中央美院和中國美術館。在靳尚誼的書房中,一本打開的《江澤民傳》扣在案頭,厚厚的一本書只剩很薄的幾頁沒有讀完。他說喜歡讀大量的文學作品,甚至曾按西方文學史的時間順序讀了大量的西方文學著作。更令記者感到驚訝的是,他對現在的年輕人有更多的好奇和了解欲。一個很偶然的機會,一個記者給他介紹一本衛(wèi)慧的《上海寶貝》,“我一看這個,我發(fā)現,中國全變了,人全變了。所以由那開始到前一段,我看了一批這樣的書,包括70、80年代出生的人的小說。基本對當代的人了解了,清楚了?!?/p>
現在,看書和許多的社交和行政活動占用了靳尚誼大量的時間,他發(fā)現了解生活和社會很重要的渠道就是文學作品,一個畫家、一個藝術家,必須了解社會的情緒和狀態(tài),否則畫就沒有新鮮感,沒友新東西了?!八囆g要不斷地變化的。不能總是老一套?!苯姓x說。
(本刊記者/何曉鵬 丁塵馨)