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靳尚誼:藝術(shù)市場活躍是假象

時(shí)間:2009-03-09 10:18:02 | 來源:北京晨報(bào)

一位藝術(shù)家,在新中國成立之年開始學(xué)畫,經(jīng)歷了中國油畫從少年走向成熟的歷史進(jìn)程。他本人,更是憑著自己的藝術(shù)成就成為中國油畫史上承前啟后的人物。很多油畫界已小有名氣的畫家告訴記者,曾經(jīng),能看到他的畫,對于他們來說就是莫大的幸福。

然而他卻一直低調(diào),從事藝術(shù)創(chuàng)作50余年,卻在文化部、教育部、中國文聯(lián)等眾多單位的支持下,將于明天在中國美術(shù)館第一次開辦自己的大型個(gè)人畫展。他,就是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席——靳尚誼。昨天,本報(bào)記者有幸獨(dú)家專訪到了這位沉默的老者。

我的研究和別人不同

“剛開始喜歡的是印象派,后來才發(fā)現(xiàn)古典主義作品非常完美,我是倒著走的”

記者(以下簡稱記):您15歲就開始學(xué)畫,當(dāng)時(shí)為什么會(huì)選擇油畫專業(yè)?

靳尚誼(以下簡稱靳):其實(shí)我最開始沒有選擇油畫,只是選擇畫畫。我1949年初中畢業(yè)考入北平國立藝專,當(dāng)時(shí)是徐悲鴻當(dāng)校長,一年以后這所學(xué)校改為中央美術(shù)學(xué)院。中央美院剛成立的時(shí)候,只有繪畫系,我學(xué)的基礎(chǔ)課是素描和水彩。當(dāng)時(shí)培養(yǎng)的美術(shù)人才主要做普及工作,比如畫連環(huán)畫、年畫之類,我的畢業(yè)創(chuàng)作就是一幅年畫。1953年畢業(yè)后我留校讀研,當(dāng)時(shí)也只分素描科、版畫科和彩墨,也就是國畫科,還沒有油畫。直到1955年蘇聯(lián)專家來美院辦起油畫訓(xùn)練班,我才開始正式學(xué)油畫,但也只學(xué)了半年,因?yàn)榱硗獍肽赀€是在學(xué)素描。1957年畢業(yè)后,我留在版畫系教素描,業(yè)余時(shí)間開始自己創(chuàng)作油畫,那是我油畫創(chuàng)作的最初階段。

記:您這么多年來一直從事歐洲油畫古典主義藝術(shù)研究,為什么對古典主義油畫如此感興趣?

靳:我開始對古典主義油畫有興趣已經(jīng)是上世紀(jì)70年代末的事。剛開始入學(xué)的時(shí)候喜歡的是印象派,因?yàn)楫?dāng)時(shí)看不到原作,只能看印在小冊子上的作品,因?yàn)橛∠笈杀容^夸張,色彩好看,古典主義油畫的效果看起來就差遠(yuǎn)了。直到上世紀(jì)70年代末出國考察,看到了大量原作,才發(fā)現(xiàn)古典主義在油畫史上非常重要,作品也非常完美。所以我研究油畫和別人不同,是從印象派到古典,往后倒著走的。所以說,畫作的宣傳非常重要,它能決定一個(gè)人選擇的走向。

技巧熟練但創(chuàng)作浮躁

“我一直在研究油畫基礎(chǔ),可現(xiàn)在很多人卻過于注重油畫的形式而忽視基礎(chǔ)”

記:現(xiàn)在很多美術(shù)館都在辦觀念藝術(shù)的展覽,它似乎也更容易被現(xiàn)代人接受。所以很多年輕人都在懷疑油畫這種繪畫藝術(shù)將來是否會(huì)消亡,您對此有何看法?

靳:這可以從中國畫談起。中國畫的品種很有現(xiàn)代意味,它以寫意為主,因此很有現(xiàn)代感,生存空間很大。而油畫則不同,它從誕生的那一刻起就是以寫實(shí)為主,照相的出現(xiàn)就對它有很大沖擊。而西方人的思想也是很極端的,認(rèn)為要不斷更新,油畫發(fā)展到抽象派,他們覺得到頭了,不畫了,開始搞觀念。

我上世紀(jì)80年代到美國的時(shí)候,剛剛出現(xiàn)觀念藝術(shù),它90年代末才進(jìn)入中國,但發(fā)展得卻非常迅速,這可能和現(xiàn)代年輕人的反叛心態(tài)有關(guān)。不過觀念藝術(shù)的出現(xiàn),并不等于繪畫就會(huì)消亡。觀念藝術(shù)沒有任何技術(shù)上的要求,只要?jiǎng)?chuàng)新,用各種可找到的器具、工具制造出有藝術(shù)感的作品。但它的局限性非常大,只有在特定場合,比如說藝術(shù)館才是藝術(shù)品。而油畫、雕塑則不同,它們在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)都是藝術(shù)品,任何國家或任何人都能理解,它是人類精神需要的產(chǎn)品。

記:那您感覺中國油畫界的現(xiàn)在處于什么狀態(tài)?

靳:中國油畫現(xiàn)在可以用八個(gè)字來形容:豐富多彩、花樣繁多。中國油畫作家的技巧現(xiàn)在很熟練,整體水平比以前也有了很大提高,有些油畫家作品的細(xì)膩程度連我都畫不出。但這幾十年來,也正是由于中國油畫界的變化太快,導(dǎo)致油畫整體提高的狀態(tài)不全面,幾乎每張畫都有基礎(chǔ)性的問題。

現(xiàn)在中國油畫界面臨的最大問題是浮躁,西方油畫已經(jīng)發(fā)展500多年了,中國油畫才發(fā)展了100多年,基礎(chǔ)是大問題,不是一代人就能學(xué)好。我畫油畫這么多年,一直都在研究油畫基礎(chǔ),可現(xiàn)在很多人卻過于注重油畫的形式而忽視基礎(chǔ)。也許很多人認(rèn)為,基礎(chǔ)算什么?學(xué)油畫沒有基礎(chǔ),就看不出作品的好壞。畫家要一眼看出好環(huán),看不出,就根本畫不出好的作品。

要融山水技法于油畫

“中國人畫油畫,就必須有中國的畫風(fēng),這種相結(jié)合的試驗(yàn)已經(jīng)開始了”

記:您目前仍然在從事油畫創(chuàng)作,在創(chuàng)作中有沒有一些新的想法?

靳:你肯定看過董希文的《開國大典》,有評(píng)論說它是“富有裝飾意味的紀(jì)念碑性的大型歷史畫?!睘槭裁磳λ腥绱烁叩脑u(píng)價(jià)?因?yàn)樗粌H是油畫,而是將中國壁畫的畫風(fēng)與油畫的風(fēng)格結(jié)合了起來。

我認(rèn)為,中國人畫油畫,就必須有中國的畫風(fēng)。怎么表現(xiàn)中國畫風(fēng)?我現(xiàn)在在研究將中國水墨畫的東西和油畫相結(jié)合。這種結(jié)合最早的試驗(yàn)是《彭麗媛》的肖像,把北宋范寬的山水畫技法融入其中?,F(xiàn)在研究比較多的是畫僧髡殘、黃賓虹、八大山人等名家,也有相關(guān)創(chuàng)作。

記:現(xiàn)在有很多人都想和您學(xué)畫,能不能說說您是怎么要求弟子的?

靳:我對弟子的要求其實(shí)很簡單,愿意和我學(xué)的,我就教他們基礎(chǔ),也只教他們基礎(chǔ),因?yàn)樵谖铱磥恚氘嫵龊玫淖髌?,基礎(chǔ)是非常重要的。至于如何創(chuàng)作,我很難去教他們,因?yàn)閯?chuàng)作是很復(fù)雜的,是個(gè)人的事,是他自己思想、靈感的爆發(fā)。同樣,風(fēng)格更不能教,藝術(shù)家的風(fēng)格是天然形成的,不是和別人學(xué)來的。記:您的這次畫展,會(huì)展出一些以前沒發(fā)表過的作品嗎?靳:有一部分這樣的作品。比如有兩張肖像畫,我就非常喜歡,也是我的一種嘗試——通過畫作對社會(huì)的解讀。其中一張作品叫《老僑東望》,這是我出去采風(fēng)時(shí),在意大利明顯感覺到的現(xiàn)狀:老年人與年輕人宗教意識(shí)的矛盾。另一幅叫《飄》,畫的是一個(gè)日本藝妓的醉態(tài),用的是日本浮士繪的表現(xiàn)形式,表達(dá)東方社會(huì)現(xiàn)代化以后的現(xiàn)狀——醉生夢死。

現(xiàn)在還沒有真正形成

“拍賣價(jià)多是被炒出來的,一個(gè)人花一百萬買一幅畫卻未必能再以這個(gè)價(jià)把它賣出去”

記:近年來,各類畫作的拍賣越來越盛行,有些油畫作品甚至可以賣到幾百萬元,您怎么看待現(xiàn)在的藝術(shù)市場?

靳:中國現(xiàn)在藝術(shù)市場的活躍完全是假象,它只是表面上活躍,實(shí)際上,中國的藝術(shù)市場還根本沒有形成。什么樣才叫真正形成了藝術(shù)市場?我舉個(gè)簡單的例子,比如一個(gè)人花10萬元買了一幅畫,他馬上就能再把這幅畫以10萬塊錢賣出去,這才叫形成了市場。也就是說,必須是一個(gè)人和他的作品在市場中已經(jīng)形成了固定的價(jià)值。而現(xiàn)在的畫作拍賣,很多都是被炒出來的,一個(gè)人可能花一百多萬、甚至幾百萬買到了一幅畫,但他卻未必能馬上再以這個(gè)價(jià)錢把它賣出去,甚至未必會(huì)有人再來買。

中國現(xiàn)在所謂的藝術(shù)市場本身就很怪。藝術(shù)市場本應(yīng)分一級(jí)市場,也就是畫廊,還有二級(jí)市場,也就是拍賣行。國外的藝術(shù)市場一般都是先有畫廊,后才有拍賣行。可現(xiàn)在中國卻正好相反,畫廊從上世紀(jì)80年代出現(xiàn)以后,就一直很不景氣,直到現(xiàn)在。而畫作拍賣行是90年代初才出現(xiàn)的,現(xiàn)在卻比畫廊火爆得多,似乎大家買畫都要先去拍賣行。而油畫作品的拍賣這一年來才剛開始活躍,可是卻剛活躍就傾銷,為什么?只能說現(xiàn)在研究藝術(shù)市場問題為時(shí)尚早。

目前,中國的收藏家隊(duì)伍還很不成熟,他們大多是企業(yè)家或者個(gè)體經(jīng)營者,真正懂畫的人不多,有些人甚至是因?yàn)橛X得投資房地產(chǎn)不保險(xiǎn),才轉(zhuǎn)而拿藝術(shù)品當(dāng)成一種投資。他們買畫往往不是通過個(gè)人鑒定,而是接受別人的投資、保值指點(diǎn)。所以很多人買畫首先看是不是名家畫的,或畫畫的人有沒有當(dāng)官。而已經(jīng)成形的國外藝術(shù)市場則不同,國外的收藏家多數(shù)本身就對藝術(shù)品非常有研究,他們甚至?xí)iT收藏某個(gè)人或某個(gè)流派的作品。這也同時(shí)說明了另一個(gè)問題,中國知識(shí)分子的知識(shí)水平還不很全面,整體藝術(shù)素養(yǎng)有待提高。

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