構(gòu)思成熟之后，制作成草圖，再把收集來的各種素材在草圖上拼接和反復(fù)更換，以便找到最合適的點(diǎn)。把草圖搞好之后，通常要把它們擱置一段時(shí)間，在另一種新鮮狀態(tài)下，再看它們時(shí)會有不同的感覺。

確定要畫一張畫之前，最好營造一個(gè)良好的工作狀態(tài)，各種工具要備齊。我喜歡用鉛筆在制好的畫布上畫底稿，用硬的鉛筆畫很淺的稿子，這樣用錯(cuò)了便于修改。橡皮是用軟得能在手中發(fā)粘的那種，威力巨大。這種鉛筆加橡皮的方式是在美院附中上學(xué)時(shí)老師上素描課教的，一直沿用至今。可見人之頑劣。

等到各個(gè)部位布置好了，我會用一種叫做亞克力（ACRYLIC）的半透明的做底子的材料來覆蓋這層脆弱的鉛筆稿子。

用大筆挖一塊“亞克力”堆到所畫的人的腦袋頂上，然后用大而平的刮刀順著往下趕，一下子就把鉛筆稿給覆蓋了。覆蓋住一個(gè)局部就用刮刀反復(fù)往一個(gè)方向趕平，接下來如法炮制，直到把整個(gè)畫面全部蓋滿一遍。因?yàn)檫@種亞克力是半透明的，所以全部覆蓋的同時(shí)，鉛筆稿子會在“那層”下清晰的顯現(xiàn)出來并不受損害，這就為下一步做不同程度的肌理效果提供了“位置”。這是準(zhǔn)確的做好底子的根據(jù)。

干透之后，用松節(jié)油調(diào)稀了透明顏色罩上去，邊罩邊照顧好大的色彩關(guān)系，像畫水彩那樣，松節(jié)油調(diào)到能讓油和顏料的混合體流到已經(jīng)做好的草底子的草溝里去。這樣，流到凹處的顏色是重的，而流到凸起部分的顏色是亮的。多染幾遍，不斷的加重該重的顏色，會出現(xiàn)很豐富很生動(dòng)的效果。加之以點(diǎn)呀，染呀，勾畫什么的，等到再干透了，用細(xì)筆去豐富它們，提著細(xì)筆去畫很細(xì)的穿插走向，慢慢會有很多經(jīng)驗(yàn)。

注意在一個(gè)整體的調(diào)子里，用相互滲透的方式使冷暖色有變化而不唐突。在仍然不夠滿意、豐富感還不夠的情況下，可以等畫干透之后，用砂紙?jiān)凇凹±怼鄙洗蚰?。不要有?guī)律的打磨，要打兩下走遠(yuǎn)了看看，常常會出現(xiàn)精彩的感覺。但如果打磨過分了，也可能把原來好不容易畫的關(guān)系破壞掉，這一定要把握住分寸。

畫臉的時(shí)候，我把鋪大關(guān)系看得是最重要的一步，因?yàn)檫@第一遍畫砸了，后面的麻煩就大了。所以一定要在感覺最好、精力最充沛的狀況下，聽著自己特別喜歡的音樂，一個(gè)沖鋒就給拿下來了。只要把臉部的大關(guān)系拿下來，下面按部就班地深入就要注意寧可慢一點(diǎn)。雖然是一個(gè)局部一個(gè)局部深入刻畫的，但色彩的穿插滲透和對小體積小拐彎的細(xì)微刻畫卻不容易處理的很協(xié)調(diào)。眼睛會疲勞，而自己沒有覺察時(shí)，常有這樣的情況，畫得很滿意的部分想使它更完善，結(jié)果一下子就畫壞了，再也找不回來，丟了。第二天重來，看來看去不順眼，抄起松節(jié)油一抹，再重來。腦袋瓜的深入是最麻煩的事。七八個(gè)因素都要同時(shí)考慮進(jìn)去，比如色彩關(guān)系、調(diào)子、透視、解剖、比例、體積、層次、質(zhì)感、節(jié)奏、韻味、表情。精力、體力都要跟得上。

刻畫人的眼睛和細(xì)微的表情也挺麻煩，常常是改過來改過去。有時(shí)就差那么一點(diǎn)點(diǎn)，追求的表情沒有兌現(xiàn)，只好重新來過。我喜歡畫微妙的表情，不是太夸張的，大喜大怒的，但也不盡然是呆木，應(yīng)該是呆木而不木訥的。有時(shí)僅僅把嘴唇的一角畫一下就變了，或者把眼睛的眼黑、眼白的關(guān)系來回調(diào)試一下，眉毛抑或揚(yáng)一下，重一點(diǎn)兒，輕一點(diǎn)兒，都會影響到整個(gè)面部的精神價(jià)值，至今，我還是未能畫成一幅令我完全滿意的臉。留下一大堆遺憾，下輩子再說吧。