劉大為是當代杰出的人物畫家。80年代以來，他創(chuàng)作了大量的反映部隊生活和草原少數(shù)民族風情的作品。這些作品無論是用細膩深刻的工筆畫法，還是流暢瀟灑的水墨寫意畫法，還是流暢瀟灑的水墨寫意畫法，都有以其貼近生活的真實，生動優(yōu)美的形式和奔放自如的筆墨，得到美術(shù)界專家前輩的稱贊和廣大群眾的喜愛。崇高的精神境界、較高的藝術(shù)格調(diào)和品味與清新流暢、平易近人的藝術(shù)語言風格，形成他的藝術(shù)具有雅俗共賞的特征。這是當代藝術(shù)家中極為難能可貴的品質(zhì)。

劉大為自幼隨父母移居內(nèi)蒙，從內(nèi)蒙師范學院美術(shù)系畢業(yè)后，做過工人、記者、走遍牧區(qū)草原，淳樸、善良、勇敢的蒙族人民和如詩如畫的草原風情，在他心中生了根。 1980年他從中央美術(shù)學院中國畫研究生班畢業(yè)，到解放軍藝術(shù)學院任教，二十年如一日勤勤懇懇教學和創(chuàng)作，又是部隊鍛煉和培養(yǎng)了他，因此他的作品中有相當部分反映了戰(zhàn)士們的生活與事跡。此外，草原人民的生活風情，也成為他繪畫的主要題材。

劉大為是全能型畫家，工筆重彩和水墨寫意兼精。他的工筆人物畫造型嚴謹，刻畫入微線條流暢，剛健爽朗，風格清閑，完全擺脫了舊人物仕女畫柔靡瑣細的積習。他的《馬背上的民族》正如一曲清新嘹亮的草原頌歌，把觀眾帶到遼闊的草原，帶到遙遠的歷史中去。他的獲獎之作《晚風》，創(chuàng)作于1991年，刻畫了鄧小平的哲人、領(lǐng)袖和慈祥的祖父般的風范。人物形象刻畫的成功使這件作品在同類領(lǐng)袖題材作品中出類拔萃，影響深遠。

劉大為的水墨寫意人物畫更是繼承了近代自任伯年以來包括徐悲鴻、蔣兆和、葉淺予、黃胄等大師的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其特點就是熱愛人民、貼近生活、造型生動、神態(tài)逼真、筆墨瀟灑、清新流暢。在他畫的草原風情組畫中，這些特點充分流露出來。“文革”初期，他和同學組成串聯(lián)小隊，他們不乘火車去北京、上海，卻牽了駱駝隊橫穿荒原戈壁到新疆去，一路上風餐露宿，因此他對駱駝的善良、吃苦精神情有獨鐘。他的畫里常常突出駱駝，畫得特別傳神生動。駝背或馬背上的蒙族少女更是特別俏麗傳神，可見他對草原的情感是如何的深厚。他的藝術(shù)功力深厚，技藝非常嫻熟，每當作畫時都是成竹在胸，落筆如風，從容點染，傾刻而成，而且作畫形神兼?zhèn)洌P酣墨暢。

劉大為的成功決非偶然，他的藝術(shù)功力扎實，不僅因為他的繪畫天分很高，悟性極好，更由于他超人的刻苦勤奮的學習精神。青年時期，勤奮作畫就是他的全部生活，寫生作畫最讓他興奮和快樂。他的勤奮在當今美術(shù)界朋友中也是出名的。他的成功與他的機遇分不開，他幸得在中央美院受教于蔣兆和、葉淺予、李可染、李苦禪、黃胄等前輩大師。他有極高的起點，在改革開放20 年里伴隨著祖國建設欣欣向榮的腳步一步步向更高程攀登。