人民公仆130×210cm2001年

劉大為最早被人們認(rèn)為是一位工筆畫(huà)家，緣由是他早期成名的幾件作品均是工筆畫(huà)，如《馬背上的民族》《晚風(fēng)》《漠上》《草原上的歌》等等。到了九十年代中后期，他的畫(huà)法逐漸轉(zhuǎn)到寫(xiě)意畫(huà)上來(lái)，這才使人們看到了他大量的寫(xiě)意作品。這一時(shí)期的代表作有《帕米爾高原的婚禮》《巴扎回來(lái)》《人民公仆》《雪線(xiàn)》等等。劉大為的工筆畫(huà)已具有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格了，人物造型在超強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力下稍作變型夸張?zhí)幚?，注重在技法上吸收傳統(tǒng)工筆畫(huà)的優(yōu)秀特點(diǎn)，同時(shí)大膽借鑒西方繪畫(huà)語(yǔ)言，在色彩運(yùn)用上更加強(qiáng)烈，對(duì)畫(huà)面整體色調(diào)的把握上恰到好處，構(gòu)圖多以橫向取勢(shì)，點(diǎn)線(xiàn)面交織的筆墨節(jié)奏，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出了人物的生活場(chǎng)景及思想感情。特別是在人物刻畫(huà)上，劉大為突破了傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的表現(xiàn)方法，達(dá)到了非常高的藝術(shù)境界。比如《晚風(fēng)》中鄧小平的藝術(shù)形象，他結(jié)合了西方的素描和傳統(tǒng)的線(xiàn)造型，人物描繪異常生動(dòng)，把鄧小平作為偉大政治家的風(fēng)度及平易務(wù)實(shí)的精神氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致，毫不夸張地說(shuō)他塑造的鄧小平的形象是同類(lèi)題材中最像的，同時(shí)這件作品也成為了當(dāng)代工筆畫(huà)中最重要的代表作品之一。所以說(shuō)他的工筆畫(huà)具有獨(dú)特鮮明的藝術(shù)效果。而他的寫(xiě)意畫(huà)汲取了工筆畫(huà)的一些特點(diǎn)，比如說(shuō)在形象刻畫(huà)上非常細(xì)膩，在色彩運(yùn)用上比較豐富等?？梢哉f(shuō)，從一開(kāi)始，他的寫(xiě)意人物畫(huà)就形成了他自己的繪畫(huà)面貌。同時(shí)，我認(rèn)為劉大為的寫(xiě)意人物畫(huà)還有以下這么幾個(gè)顯著的特點(diǎn)。首先是他具有扎實(shí)的造型功力。這一點(diǎn)我在之前也有過(guò)描述，正是堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)保障了其寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)的藝術(shù)追求及境界表達(dá)。第二是靈動(dòng)的線(xiàn)條及樸厚的運(yùn)墨使畫(huà)面更富中國(guó)化的表現(xiàn)張力。劉大為堅(jiān)持長(zhǎng)期的對(duì)傳統(tǒng)的繼承與摸索，終于找到了書(shū)寫(xiě)性的中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言，這種語(yǔ)言為他今后的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作提供了更加廣闊的藝術(shù)空間。第三是堅(jiān)持自我的同時(shí)不排斥對(duì)其它藝術(shù)技巧與形式的吸收與借鑒。劉大為認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)的多元化是時(shí)代的必然，同時(shí)也是繁榮中國(guó)藝術(shù)的具體實(shí)踐。中國(guó)繪畫(huà)的排他性逐漸向融合性轉(zhuǎn)化，因?yàn)樗^傳統(tǒng)也不是僵化的，它會(huì)隨著時(shí)間的推移而不斷流動(dòng)和吸納，從而形成新的傳統(tǒng)。所以，劉大為在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中能不斷地去做一些有益的嘗試，如畫(huà)面構(gòu)成意識(shí)、色彩的對(duì)比關(guān)系、整體色調(diào)的處理、光的運(yùn)用等等，這些繪畫(huà)因素在他的作品中均有體現(xiàn)，且結(jié)合得非常融洽。劉大為的這些藝術(shù)特點(diǎn)為當(dāng)代人物畫(huà)的發(fā)展起著重要的啟示作用，他的這一畫(huà)風(fēng)的確立無(wú)疑給中國(guó)畫(huà)壇增加了新的藝術(shù)樣式，作品中藝術(shù)性與思想性的完美結(jié)合也是現(xiàn)實(shí)主義價(jià)值核心的最好體現(xiàn)。