這幾天，《靳尚誼藝術(shù)回顧展》在北京中國(guó)美術(shù)館吸引了眾多藝術(shù)愛(ài)好者。畫(huà)了50多年的油畫(huà)，當(dāng)過(guò)14年的中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，可是舉辦大型個(gè)人畫(huà)展，對(duì)已年逾古稀的靳尚誼來(lái)說(shuō)還是平生第一次。
新中國(guó)培養(yǎng)的第一代油畫(huà)家
1949年，15歲的靳尚誼考入由徐悲鴻任校長(zhǎng)的北平國(guó)立藝專(zhuān)。1950年中央美院成立后，他得到董希文、吳作人等名師的指導(dǎo)，接受了正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練。1955年，他又進(jìn)入蘇聯(lián)專(zhuān)家馬克西莫夫執(zhí)教的油畫(huà)訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。在那個(gè)集中了當(dāng)時(shí)全國(guó)各地精英、代表新中國(guó)油畫(huà)最高水平的課堂里，他是年紀(jì)最小的一個(gè)。
從1957年畢業(yè)創(chuàng)作《登上慕士塔格峰》開(kāi)始，靳尚誼陸續(xù)通過(guò)《送別》、《我們的朋友遍天下》、《十二月會(huì)議》、《長(zhǎng)征》等“革命歷史畫(huà)”，展示了他的藝術(shù)才能和用藝術(shù)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的抱負(fù)，進(jìn)入了新中國(guó)培養(yǎng)出來(lái)的第一代油畫(huà)家的行列。
創(chuàng)造自己的畫(huà)風(fēng)
談到自己的成長(zhǎng)，靳尚誼強(qiáng)調(diào)：“我的歷程跟別人不一樣?！?/p>
中國(guó)美術(shù)界有輿論反對(duì)寫(xiě)實(shí)、具象，提倡變形等等，靳尚誼則潛心研究歐洲油畫(huà)的發(fā)源與發(fā)展，重點(diǎn)研究了文藝復(fù)興以來(lái)西方古典油畫(huà)的精華?！拔遗c潮流不合拍，人家都是往前走，我是開(kāi)始往后走?！彼χf(shuō)。
1983年創(chuàng)作的《塔吉克新娘》，標(biāo)志著靳尚誼的油畫(huà)成就進(jìn)入了新的境界。這一時(shí)期的作品還有《果實(shí)》、《青年女歌手》、《醫(yī)生》、《畫(huà)家》等現(xiàn)實(shí)人物肖像，其中以彭麗媛為模特的《青年女歌手》最為成功。
上世紀(jì)90年代，靳尚誼創(chuàng)作了以《黃賓虹》、《髡殘》為代表的歷史人物畫(huà)，把油畫(huà)與中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意手法融會(huì)貫通，走出了油畫(huà)創(chuàng)作中西合璧的新路。他說(shuō)：“我這是根據(jù)自己的愛(ài)好，吸收中外繪畫(huà)特點(diǎn)，創(chuàng)造自己的畫(huà)風(fēng)。中國(guó)人畫(huà)油畫(huà)要有中國(guó)畫(huà)風(fēng)。”
傳統(tǒng)繪畫(huà)依然有生命力
回顧自己的創(chuàng)作之路，靳尚誼總結(jié)了兩個(gè)“漫長(zhǎng)”。一個(gè)是自己對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的掌握有一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的過(guò)程?！拔业捏w會(huì)是畫(huà)油畫(huà)必須掌握西方繪畫(huà)的精髓。我這幾十年沒(méi)有太大的成就，50多歲時(shí)還在研究用光用色用筆這些基本的東西，主要就是打基礎(chǔ)了?！绷硗庖粋€(gè)是中國(guó)油畫(huà)要走自己的路，這一過(guò)程也是相當(dāng)漫長(zhǎng)的?！爸挥袑W(xué)好西方的藝術(shù)語(yǔ)言與表達(dá)能力，又具有中國(guó)傳統(tǒng)的民族文化精神，中國(guó)的油畫(huà)才能成熟?！?/p>
當(dāng)今，藝術(shù)發(fā)展呈現(xiàn)多樣性格局，“觀(guān)念”取代“手藝”，影像取代手繪，傳統(tǒng)的繪畫(huà)似乎岌岌可危。靳尚誼不以為然：“盡管觀(guān)念藝術(shù)、行為藝術(shù)很時(shí)髦，高科技的影像藝術(shù)發(fā)展很快，但它只是表明可供人們選擇的藝術(shù)品種更加豐富了，并不意味著傳統(tǒng)藝術(shù)就會(huì)消亡。比如繪畫(huà)，在日常生活中還是滿(mǎn)足人們精神需求的很重要的方面。”