曹力喜歡畫小畫，一般都在三四十公分。然而，就在那些小小的畫幅里卻展現(xiàn)著一個非常美妙的天地，那天空、林野、彩云和花草，以及人、馬、狗，還有青蛙……在他的畫中，自然界里的萬物就像透過一面神奇的魔鏡一般，呈現(xiàn)出與現(xiàn)實(shí)全然不同，而又確乎相似的景象。它猶如童話或夢幻，體現(xiàn)出一種稚童般的純真與頑皮，充滿著旺盛的青春活力和激情。

這些畫是有魅力的，它之所以迷人，關(guān)鍵是由于在生動的藝術(shù)表現(xiàn)之下，躍動著的是那顆畫家的童心。我們不難發(fā)覺曹力對生活是充滿著愛的，他悟性敏銳，新奇的藝術(shù)構(gòu)想總是層出不窮，幾乎所有的事物都可以促使那創(chuàng)造的靈感飛升。如果他不是這般真純、這般熱忱，沒有那詩人般的心靈，就不會有這些畫，這些令人陶醉的、小小的藝術(shù)世界。

當(dāng)然，藝術(shù)的創(chuàng)造不僅僅依賴于心靈，還要依靠豐厚的藝術(shù)功力和修養(yǎng)，以及畫家自己的藝術(shù)語言的個性。曹力是中央美術(shù)學(xué)院1982屆畢業(yè)生，受過扎實(shí)而嚴(yán)格的訓(xùn)練，有很好的藝術(shù)技巧和修養(yǎng)。表面上看，他的畫風(fēng)十分隨意而自由—自由的意向、自由的造型、自由的用色、自由的創(chuàng)作過程，似乎沒有任何限制，毫無嚴(yán)格可言。實(shí)際上，他對那游絲般線描的把握、豐富的色彩調(diào)性控制、富于節(jié)律的畫面變化、各部形色的微妙處理等等都是比較成熟的。繪畫藝術(shù)的每一方面都需要一定的繪畫技巧去恰如其分地表現(xiàn)。藝術(shù)的手法可以自由，但藝術(shù)的規(guī)律、繪畫的法則必須認(rèn)真遵循。沒有控制的自由，沒有表現(xiàn)力的技術(shù)，絕對畫不出好的效果來。對創(chuàng)作來說，心靈和藝術(shù)二者應(yīng)該是緊密交融、缺一不可的。在創(chuàng)作時，會分不清哪些是出于心靈和意會，哪些是出于色彩和線條。它既是受心靈和意會的驅(qū)使，也要受色彩和線條的左右，所有構(gòu)成創(chuàng)造的因素都要成為一個不可分割的整體。正如曹力自己所說的：“……就是把自己的心靈感應(yīng)、思維線索、視覺聯(lián)想、動作節(jié)奏融為一體，使一切奏出和聲?！比魏纬晒χ鞯漠a(chǎn)生不正是這種融合的結(jié)晶嗎？

曹力的這些畫，在某種程度上也是跟他在藝術(shù)上的追求和借鑒分不開的。他對東西方的文化藝術(shù)都有極大的興趣，作了廣泛的學(xué)習(xí)和研究。他喜愛原始藝術(shù)，崇拜中國漢代石刻，敬仰古希臘和文藝復(fù)興藝術(shù)，對現(xiàn)代繪畫更有濃厚的興趣。盡管他并不單純效法哪一種式樣，但是，諸如波提切利、盧梭、夏加爾、畢加索、克利等繪畫大師，對他在藝術(shù)面貌的形成上都是有著積極的影響。在他的作品中，那種自由幻想的意象，輕松活潑的畫法，稚拙神秘的格調(diào)，造成變化的趣味，都一定程度地透露出在學(xué)習(xí)與借鑒中所獲取的營養(yǎng)。在這方面應(yīng)當(dāng)說他是勤于學(xué)習(xí)、善于吸收、勇于運(yùn)用的?？少F的是，他在這一過程中，不以簡單的模仿來換取廉價的效果，而是做到忠于自己的靈性，以我為主，讓筆始終聽從自己的指揮，不受古今中外任何一位藝術(shù)大師的牽制。他的這些小畫之所以具有鮮明的個性和感人的魅力，這也算是其中的一個奧秘吧。

1987年1月