“詹大”這個(gè)名號(hào)在中國(guó)美術(shù)界幾乎無(wú)人不知，但對(duì)于圈外人來(lái)說(shuō)，卻頗為神秘。
今年已經(jīng)76歲高齡的中國(guó)油畫(huà)協(xié)會(huì)主席詹建俊不但身材高大，畫(huà)也和人一般大氣，因而得了這樣一個(gè)雅號(hào)。黃永玉這樣評(píng)價(jià)：“詹大很文雅。我們有共同的愛(ài)好，喜歡聽(tīng)一點(diǎn)音樂(lè)，讀一點(diǎn)書(shū)，談一點(diǎn)文化上的見(jiàn)聞之類(lèi)。他服裝整齊，溫文爾雅，房子里窗明幾凈。”
生活安排得很規(guī)整的人，內(nèi)心必然苛求完美。詹大就是這樣的人，他總想把最好最美的作品展示給世人，在積蓄了60年后，終于覺(jué)得到了可以端出來(lái)的時(shí)候了。于是，2007年在中國(guó)美術(shù)館人們看到詹建俊的第一次個(gè)人藝術(shù)展，他向參觀者展示了《起家》、《狼牙山五壯士》、《高原的歌》等經(jīng)典畫(huà)作，這些作品，貫穿了中華人民共和國(guó)油畫(huà)發(fā)展的每一個(gè)歷史時(shí)段。
訓(xùn)練班上《起家》
命運(yùn)總是充滿(mǎn)戲劇性。兒時(shí)的詹建俊就對(duì)畫(huà)畫(huà)感興趣。后來(lái)加入北平“雪蘆畫(huà)社”，跟著老先生學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)。“我的繪畫(huà)基礎(chǔ)是從那時(shí)奠定下來(lái)的。”一次偶然機(jī)會(huì)，詹建俊看到兩張西洋畫(huà)，“我眼前一亮，覺(jué)得這些西洋畫(huà)色彩鮮艷，人物形象逼真。”就這樣，他被西洋畫(huà)“俘虜”了，連他也沒(méi)想到，五十年后的他會(huì)成為中國(guó)油畫(huà)協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人，并一直擔(dān)任該學(xué)會(huì)主席至今。
1950年中央美術(shù)學(xué)院組織了“紅五月”創(chuàng)作競(jìng)賽，詹建俊獻(xiàn)出了他的第一幅油畫(huà)作品——《新中國(guó)的旗幟升起來(lái)了》，這幅作品描繪了開(kāi)國(guó)大典之夜北京人在天安門(mén)前提燈游行的情景。畫(huà)作獲得了學(xué)校頒發(fā)的獎(jiǎng)牌，“徐悲鴻院長(zhǎng)親自為我頒獎(jiǎng)，這是一種莫大的鼓勵(lì)。”
讀研究生期間，正逢文化部舉辦油畫(huà)訓(xùn)練班，聘請(qǐng)?zhí)K聯(lián)專(zhuān)家馬克西莫夫來(lái)華執(zhí)教，各地高等美術(shù)院校紛紛從青年教師中選拔油畫(huà)訓(xùn)練班學(xué)員。詹建俊成了中央美院選中的學(xué)員之一。然而，對(duì)詹建俊的這個(gè)調(diào)動(dòng)令時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系主任葉淺予感到很遺憾。
詹建俊是葉淺予相中的發(fā)展新中國(guó)畫(huà)的好苗子，葉淺予后來(lái)還半開(kāi)玩笑地說(shuō)詹建俊是“叛徒”。當(dāng)年動(dòng)員詹建俊進(jìn)入彩墨系研究生班的是葉淺予，通知并動(dòng)員去學(xué)油畫(huà)的也是葉淺予先生。那時(shí)的詹建俊怎么知道，葉老動(dòng)員他去學(xué)油畫(huà)的時(shí)候，真是別有一番滋味在心頭。
油畫(huà)訓(xùn)練班的選拔考試異常激烈，詹建俊過(guò)五關(guān)斬六將，進(jìn)入了最后的面試。“面試官是文化部長(zhǎng)、中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)的權(quán)威教授以及蘇聯(lián)專(zhuān)家。盡管他們問(wèn)的問(wèn)題并不難，但當(dāng)時(shí)我從未經(jīng)歷過(guò)這樣大的場(chǎng)面，心里很緊張。”詹建俊憶起這段往事，語(yǔ)氣恬淡而從容。
馬克西莫夫不是當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)畫(huà)壇最有聲望的畫(huà)家，但他確是一個(gè)盡職盡責(zé)的繪畫(huà)教師。可以說(shuō)，在他之前，還沒(méi)有哪個(gè)外聘教師像他那樣嚴(yán)謹(jǐn)而系統(tǒng)地向中國(guó)學(xué)生傳授繪畫(huà)技法與知識(shí)，并獲得那樣顯著的成果。在此之前，國(guó)人對(duì)歐洲繪畫(huà)的了解非常有限。馬克西莫夫經(jīng)常在課堂上做示范，同時(shí)親自為學(xué)生改畫(huà)。他非常重視外觀作業(yè)，這恰恰是過(guò)去中國(guó)油畫(huà)教學(xué)中最薄弱的環(huán)節(jié)。在馬克西莫夫的要求下，每個(gè)學(xué)員買(mǎi)了一把傘、一支標(biāo)槍?zhuān)獬鰧?xiě)生時(shí)，用標(biāo)槍把傘插在地上，在傘像下寫(xiě)生，常常引來(lái)許多圍觀者。
在油畫(huà)訓(xùn)練班學(xué)員中，詹建俊的畫(huà)風(fēng)是最不像馬克西莫夫的學(xué)員之一。他選定的畢業(yè)創(chuàng)作題材是表現(xiàn)開(kāi)墾荒地的青年生活，詹建俊的成名作《起家》由此誕生。正是這幅《起家》，后來(lái)在第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)國(guó)際美術(shù)競(jìng)賽中獲得銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆４蠹叶颊J(rèn)為詹建俊“起家”之路一帆風(fēng)順，事實(shí)上，在創(chuàng)作這幅畫(huà)的過(guò)程中，還有一段鮮為人知的故事。
“《起家》是油畫(huà)訓(xùn)練班的畢業(yè)創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)朱德委員長(zhǎng)還親自出席了我們的畢業(yè)展覽。《起家》被拿去參選我一點(diǎn)都不知曉，更不要說(shuō)獲獎(jiǎng)的事情了。一天傍晚，我路過(guò)學(xué)校布告欄時(shí)，一個(gè)同學(xué)對(duì)我大喊，詹建俊你獲獎(jiǎng)了，報(bào)紙都登出來(lái)了。我當(dāng)時(shí)很單純，除了意外還是高興，沒(méi)有其他想法，一起得獎(jiǎng)的還有黃胄。”他繪聲繪色地回憶著，幸福的笑容始終掛在臉上。
《起家》使年僅26歲的詹建俊聲名遠(yuǎn)播。但是對(duì)詹建俊而言，他在乎的不是獲得多大聲名，而是看到了希望——從此他要踐行自己的藝術(shù)理想。
總在藝術(shù)潮頭上
觀看一幅優(yōu)秀藝術(shù)作品時(shí)，常常能夠融入觀者的生命體驗(yàn)。詹建俊創(chuàng)作的《狼牙山五壯士》就是這樣一幅作品。畫(huà)作中所表現(xiàn)的舍身抗戰(zhàn)、寧死不屈的精神，活在幾代人的成長(zhǎng)記憶中。
《狼牙山五壯士》由中國(guó)革命歷史博物館收藏，并出版獨(dú)幅精裝畫(huà)頁(yè)，被列為建國(guó)以來(lái)具有代表性的優(yōu)秀美術(shù)作品，標(biāo)志著詹建俊藝術(shù)風(fēng)格的形成，奠定了他在油畫(huà)界的地位。
藝術(shù)是畫(huà)家對(duì)生活的感受與沉淀。“文革”以后，詹建俊先后兩次陪同葉淺予老師深入藏區(qū)，體驗(yàn)生活。老老少少的藏族牧民，性情時(shí)而溫馴時(shí)而倔強(qiáng)的牦牛，一望無(wú)際的大草原，嘹亮強(qiáng)悍的牧歌……這些印象儲(chǔ)存、積累在詹建俊的腦海里，始終磨滅不去，時(shí)間越長(zhǎng)，發(fā)酵越濃。望著窗外，他仿佛又回到了遼闊的草原，“當(dāng)時(shí)藏區(qū)治安不好，我們每次下藏區(qū)都是由當(dāng)?shù)乜h里的干部陪同。一見(jiàn)到草原，縣里的干部便情不自禁引吭高歌，完全融入到自然中，先前辦公室里嚴(yán)謹(jǐn)、拘謹(jǐn)?shù)男蜗笫幦粺o(wú)存。正是這種回歸人的本性，人與自然的和諧使我產(chǎn)生了創(chuàng)作《高原之歌》的念頭，因?yàn)槲母锾珘阂郑 ?/p>
《高原之歌》緊扣時(shí)代，表達(dá)了在歷經(jīng)文革的災(zāi)難之后，人們極度渴望回歸人的本性這一鮮明時(shí)代特征。緊接著詹建俊的名作《回望》問(wèn)世，作品把人們對(duì)文革的反思，對(duì)不能局限于過(guò)去輝煌的思考，通過(guò)萬(wàn)里長(zhǎng)城這一載體刻畫(huà)得淋漓盡致。
1984年詹建俊創(chuàng)作了油畫(huà)《潮》，這是一幅表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)農(nóng)民的作品，被譽(yù)為“上世紀(jì)80年代中國(guó)改革開(kāi)放的縮影”。詹建俊以涌動(dòng)綠潮的原野為背景，描繪了一個(gè)充滿(mǎn)信心的青年農(nóng)民。顯然，畫(huà)中翻卷的綠浪既是吹染江邊的春風(fēng)，更是社會(huì)重新煥發(fā)生機(jī)的昂揚(yáng)心志。任何一個(gè)觀畫(huà)者，都會(huì)被這幅畫(huà)所傳達(dá)的春天與生命的氣息所感染。畫(huà)面中，詹建俊借用剛剛發(fā)芽的楊柳枝條，細(xì)長(zhǎng)、稚嫩，隨風(fēng)飄蕩，象征春風(fēng)吹拂人間，大地解凍、蘇醒。最終，《潮》以其形神兼?zhèn)洹⒃⒁馍钸h(yuǎn)獲得第六屆全國(guó)美術(shù)作品金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
嚴(yán)師慈父身先教
從馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班畢業(yè)之后，詹建俊一直在中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系任教。50年的教學(xué)生涯，他桃李滿(mǎn)天下。“不光用眼用手去畫(huà)，還用心靈作畫(huà)。我要培養(yǎng)的是藝術(shù)家而不是畫(huà)匠，因此除了教你們繪畫(huà)技巧，還要教你們做人。”
已過(guò)不惑之年的潘皓是詹建俊的關(guān)門(mén)弟子，他從日本留學(xué)回國(guó)后正在攻讀詹先生的博士研究生。“第一次與詹老師見(jiàn)面是在學(xué)術(shù)研討會(huì)上，當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的除了詹老師還有靳尚誼先生和朱乃正先生。剛從日本留學(xué)回來(lái)的我相當(dāng)有自信，陳述對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)時(shí)破顯得意。詹先生平靜地聽(tīng)完后，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：‘現(xiàn)在你還不行，還要努力，你現(xiàn)在的作品要形沒(méi)形，要色沒(méi)色，造詣還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠’。直到現(xiàn)在我才真正體會(huì)到先生的良苦用心，過(guò)于自信對(duì)于學(xué)習(xí)新知識(shí)是不利的。”
現(xiàn)任中央美院油畫(huà)系第三工作室主任的謝東明，是詹建俊的得意門(mén)生。他對(duì)詹先生以身作則的教學(xué)方法感觸最深。“詹先生的正直是藝術(shù)界公認(rèn)的，先生不但言傳而且身教。作為老師，他總是早晨8點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)到學(xué)校，一直都坐學(xué)校班車(chē)，從不用公車(chē)。”
“第一次去先生的畫(huà)室，是在非典過(guò)后不久。畫(huà)室在校尉胡同老美術(shù)學(xué)院后面，比我想象的小得多。可能是為了多建一層，樓層的高度很低，先生一站起來(lái)感覺(jué)都能摸到屋頂。我說(shuō)畫(huà)室太小，先生笑著說(shuō)，‘這間畫(huà)室也是去年才有，以前都是幾人合用一間。’”詹建俊的學(xué)生白展望博士說(shuō)，“先生在75歲時(shí)終于住上寬敞的房子，為了讓先生有個(gè)理想的畫(huà)室，孩子們幾乎跑遍了北京城。現(xiàn)在房子結(jié)構(gòu)合理，畫(huà)室也寬大明亮，過(guò)去家里躺著的畫(huà)冊(cè)，終于都站在書(shū)架上了”。
“我的這種畫(huà)法不是爸爸教的，”詹建俊的女兒經(jīng)常這樣說(shuō)。無(wú)論對(duì)女兒還是對(duì)學(xué)生，他教育的開(kāi)明可見(jiàn)一斑。詹先生的女兒曾經(jīng)跟著他學(xué)畫(huà)，后來(lái)她發(fā)現(xiàn)自己的興趣不在畫(huà)畫(huà)，轉(zhuǎn)而學(xué)服裝設(shè)計(jì)，現(xiàn)在和她的愛(ài)人一起打理公司生意。
油畫(huà)要有中國(guó)學(xué)派
當(dāng)前藝術(shù)界刮起了一場(chǎng)“市場(chǎng)風(fēng)”，浮躁的社會(huì)心態(tài)給藝術(shù)界也帶來(lái)了一定的沖擊。詹建俊不無(wú)擔(dān)憂(yōu)地說(shuō)：“面對(duì)市場(chǎng)的誘惑，有些青年畫(huà)家定力不夠，不在藝術(shù)上下功夫，而是在藝術(shù)之外下功夫，比如找一個(gè)有利的經(jīng)紀(jì)人或合作伙伴，這種對(duì)藝術(shù)的炒作帶有明顯的功利色彩。若一路走下去，他們可能一輩子也成不了真正的畫(huà)家，只能是一個(gè)畫(huà)匠。”
詹建俊對(duì)學(xué)生說(shuō)：“藝術(shù)家要貼近生活，融入社會(huì)，與社會(huì)緊緊相通。從某種意義上說(shuō)藝術(shù)家是人類(lèi)靈魂的工程師，因此作為一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該要有自己堅(jiān)定的藝術(shù)追求。”
作為一名杰出的藝術(shù)家，他對(duì)藝術(shù)的追求始終沒(méi)有絲毫的松懈。今年76歲高齡的詹先生仍是筆耕不輟。“我把學(xué)校的工作和油畫(huà)學(xué)會(huì)工作放在第一位，剩下的時(shí)間我全部用來(lái)創(chuàng)作。周末、春節(jié)的節(jié)假日，這些別人休假的日子，恰恰是我創(chuàng)作的黃金時(shí)間。”
關(guān)于中國(guó)油畫(huà)，詹建俊總有說(shuō)不完的話(huà)題。“中國(guó)油畫(huà)從西方引進(jìn)到現(xiàn)在一百多年，取得了長(zhǎng)足發(fā)展。但是全世界都在畫(huà)油畫(huà)，要想在世界文化全局中彰顯出獨(dú)立品性和深厚的文化魅力，就必須自覺(jué)建構(gòu)油畫(huà)藝術(shù)的中國(guó)學(xué)派，確立中國(guó)油畫(huà)鮮明的民族特色。”