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當2006年新年的鐘聲敲響的時候，劉文西先生的《黃土人》長卷第二部分《米脂婆姨》組畫也搞定了。

2005年，中國畫壇的長青樹劉文西先生宣布不賣畫，不送畫，開筆潛心創(chuàng)作他的《黃土人》巨幅長卷。

劉文西先生今年已73歲，他2003年初在雪地上滑倒，腰部骨裂一直未好，因為他做不到醫(yī)生要求他臥床靜養(yǎng)，他放不下他的藝術創(chuàng)作。中國的畫家有兩大類狀態(tài)，其一是以生命換藝術，其二是以藝術養(yǎng)生命。劉文西先生屬于前一種。一般畫家問鼎長卷都是在年富力強的三、四十歲，而劉文西先生問鼎《黃土人》長卷，是在他72歲。實際上，劉文西先生長卷早前已經(jīng)動筆，畫成的28米《安塞腰鼓》與《陜北秋收》，精彩之極，觀之令人震撼。但是，劉文西先生覺得1.5米的高度，不能讓他酣暢淋漓的去表現(xiàn)陜北人形象，追求完美的他做出了人生的又一次重大選擇：為實現(xiàn)他最后的夙愿，決意再次挑戰(zhàn)人生，重新繪制《黃土人》長卷，將其高度定為2.1米，長度為：劉文西先生生命有多長就畫多長。劉文西先生要把他陜北農(nóng)民形象倉庫里50多年那筆巨大的積累，象蠶吐絲一樣的用手中的妙筆，一點一點的變成他為陜北人造像的最美的長卷。壯烈有如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”

2005年劉文西先生又到陜北去了三次。10月中旬的一天，我見到他，看他腰上系著一條寬寬的皮帶，大概是起固定腰部的作用。他告訴我他才從陜北回來。看到他被腰傷折磨的痛苦不堪，步履蹣跚，一臉的倦容，我忍不住勸他：“陜北您都去過七八十次了，您現(xiàn)在身體狀況不好就沒必要再去了”。他聽后生氣了：“我每次去都有新的感受，你怎么能讓我別去？！”對這樣一位癡迷藝術有時又象孩童般認真的大家，我這樣勸他顯然太不聰明，我趕緊說：“對對，您要能去您就去。”他才不生氣了。后來我從網(wǎng)上看到，他是到陜北佳縣劉家山鄉(xiāng)馬家溝村頒發(fā)“黃土畫派和劉文西獎學金”去了。

2005年，劉文西先生《黃土人》長卷開篇畫了6米《陜北老漢》，接下來畫的就是《米脂婆姨》。歲末，劉老師告訴我他的《米脂婆姨》已完成。

一提米脂婆姨就讓人想到陜北美女，人們都傳米脂出美女，綏德出俊男，據(jù)說三國時期的貂嬋和呂布就分別是米脂人和綏德人，于是陜北就多了兩道風景： “米脂的婆姨，綏德的漢。”我想不出：劉老師作為一代名師繪畫出怎樣的米脂婆姨？

我元月3日看到了《米脂婆姨》組畫的照片。《米脂婆姨》長也是6米，營造出的是米脂婆姨喜獲豐收的勞動場面。按劉老師的美學理念，勞動創(chuàng)造世界，淳樸、善良、勤勞、健康的勞動婦女是最美的。《米脂婆姨》畫了4組人物，第一組在收獲玉米，第二組在收獲谷子，第三組收獲的是辣椒，第四組收獲的是白菜，塑造了老中青、少年、兒童及幼兒共22個形象，正面的、側(cè)面的姿態(tài)各異，但又非常和諧的把他們統(tǒng)一在一個畫面中，顯示出劉老師駕馭多人物、大場面的巨幅畫作的功力。畫中每一個人的表情和姿態(tài)都是生動自然妥貼的，讓人看著很舒服。（這決不是一句簡單的評價，我們看很多知名人物畫家，畫仕女，畫古代誰也沒見過的圣賢可以。可一畫現(xiàn)實生活中的人，你怎么看怎么都不對勁，形不似，神不對，看著怪異，極不舒服。）四組人物接合部處的后面，劉老師匠心獨具，用三垛高高豎起的糜子進一步烘托豐收氣氛，并在畫面中起到了很好的聚氣作用。畫面中老人安祥，兒童稚趣，年輕婆姨們圓潤的臉上都綻放著笑容，這既展示出這些普通的勞動婦女樂觀的精神狀態(tài)，也顯示出她們生活的愜意、滿足和自信。今日米脂婆姨不需要矯飾以取媚于人，她們的自主、自強、自尊，讓她們更具魅力。用劉老師的話說：勞動是美麗的，勞動著的婦女也是美麗的。

《米脂婆姨》是強烈的激情和高度技巧的完美結合，整個畫面張揚的是大美，透出的是大氣和正氣，風格是時代的、民族的，也是劉文西先生個人的。劉文西先生強調(diào)的，他創(chuàng)立的黃土畫派的藝術宗旨：“熟悉人，嚴造型，講筆墨，求創(chuàng)新”，在這又得到體現(xiàn)。