我國版畫大師力群在他半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，以其深厚而豐滿的知識(shí)結(jié)構(gòu)和較高的文化素養(yǎng)，在文化藝術(shù)這一無限廣闊的領(lǐng)域中進(jìn)行全方位、多角度的探索和拼搏，在他所涉及的多項(xiàng)文化藝術(shù)領(lǐng)域里，幾乎都有程度不同的建樹，從而以獨(dú)具的特色和異彩在我國藝苑中享有盛譽(yù)。
“世界上只有中國才有竹子，只有中國畫家才畫竹子。”
2006年的金秋九月，在山東省高唐縣李苦禪藝術(shù)館的開館慶典上李苦禪弟子、家屬捐贈(zèng)作品展廳中，有一幅8尺整紙的巨幅墨竹，畫面翠莖蔥蔥，枝葉扶疏，正猶如板橋鄭燮在其畫作中的題句那樣“千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)”。此幅墨竹的題字落款則為“高風(fēng)亮節(jié)，靈石力群寫，時(shí)年九十有四”，筆墨渾厚，更讓人耳目一新。
一年后一個(gè)晴朗的下午，記者終于如約來到了京城北郊一處風(fēng)景秀麗、依山而建的雅舍之中。這是一座田園式的小院，不大但到處彌漫著綠色的清香。出來迎接記者的是力群先生的兒子油畫家郝強(qiáng)。一番寒暄之后他告訴記者：“我父親現(xiàn)在耳朵不好，你們采訪的時(shí)候要大聲地跟他說。他講的是一口濃重的山西靈石話，聽不懂的地方我來給你們翻譯。”不久，記者就見到了那幅墨竹的作者，并親身感悟了這位經(jīng)歷祖國苦難、不幸、戰(zhàn)斗和新生的偉大歷史變革的世紀(jì)老人生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
初踏藝術(shù)之路
力群的畫室、臥室在二樓，吃飯、會(huì)客則在一樓。記者驚奇地發(fā)現(xiàn)，會(huì)見記者時(shí)老人竟是自己從樓上走下來的，一步一個(gè)臺(tái)階，一步一個(gè)腳印。郝強(qiáng)說：“每天十來個(gè)上上下下，數(shù)年如一日，從不讓人攙扶，對(duì)他來說，也是一種鍛煉吧。”記者從中似乎又悟出了更多……
“我今年95歲了，七八歲的時(shí)候就喜歡起畫畫了。我的童年就是在繪畫的環(huán)境中度過的。我的二祖父是位武秀才，但他很喜歡畫畫，是當(dāng)?shù)匾晃挥忻霓r(nóng)村畫家。記得他教我畫蘭花時(shí)還有口訣：什么釘頭、鼠尾、螳螂肚——這是講運(yùn)筆；什么鳳眼、象眼——這是講結(jié)構(gòu)等等。我學(xué)畫時(shí)的第一個(gè)范本就是《芥子園畫譜》。后來上了中學(xué)，才開始學(xué)習(xí)西畫的速寫、素描和水彩。”那是1927年的事情了，力群考入太原城中學(xué)。圖畫老師趙纘之的厚愛，點(diǎn)燃了他學(xué)畫的濃厚興趣。“漸漸的語文和英文記不住了，幾何代數(shù)也演算不出來了，后來就落了個(gè)‘趴黑板’的綽號(hào)。”“就是常常被老師叫上講臺(tái)，卻又面對(duì)黑板做不出題來。”郝強(qiáng)簡明扼要的注釋，引來了一片善意的哄笑。而從老人的笑聲里，讓人感到了絲絲的自嘲、自省，但卻自慰、自豪。因?yàn)榱θ呵嗌倌陼r(shí)期的一個(gè)決定，在無情擊碎了一位父親期盼子承父業(yè)、躋身商賈美麗夢(mèng)想的同時(shí)，也為自己投身革命文藝、追尋多彩人生奠定了重要的基礎(chǔ)。年輕時(shí)的他考慮專門去學(xué)美術(shù)，并幸運(yùn)地得到了當(dāng)時(shí)在國立杭州藝專閻立川的幫助。
從國畫到版畫
1931年，在校高班同學(xué)閻立川、郭乾德的輔導(dǎo)幫助下，力群考入了杭州藝專的二年級(jí)插班生。而由于和同學(xué)房士圣同住的關(guān)系，則又幸運(yùn)地多了些和李苦禪老師接觸的機(jī)會(huì)。力群在記述這一段經(jīng)歷的時(shí)候曾寫道：“由于房士圣和國畫老師李苦禪都是山東高唐人，所以李老師也常到我們的住處來。這樣，我和李苦禪老師也就熟悉起來。他在班上也教我們國畫，我曾畫了一幅《乞丐圖》，他為我題詞鼓勵(lì)。”當(dāng)記者提及此事并追問當(dāng)時(shí)李苦禪老師在畫上的題詞內(nèi)容時(shí)，力群脫口而出“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。老人驚人的記憶力不禁讓記者聯(lián)想起“趴黑板”的故事，更讓記者對(duì)“專心致志”和“心不在焉”一類成語有了尤深的體會(huì)。
那么，又是如何搞起了版畫，并由此而一發(fā)不可收拾了呢？力群說：“以前老師倡導(dǎo)說要為藝術(shù)而藝術(shù)。而‘九一八’事件以后，國家處于危急狀態(tài)，還搞什么藝術(shù)！這時(shí)魯迅先生的一句話使我們覺醒——要為人生而藝術(shù)！”那是1933年的早春二月，一群熱血青年勇敢地拿起了木刻刀，走上了為拯救祖國、為人民而藝術(shù)的道路。力群清楚地記得：“當(dāng)我們上李苦禪老師的國畫課時(shí)，同學(xué)們因?yàn)槭掷洌瑪R起畫筆，圍著火盆聊天，我們當(dāng)中有人提議組織一個(gè)純粹從事木刻的團(tuán)體，立即就得到很多人的同意，經(jīng)討論定名為‘木鈴木刻研究會(huì)’。”并于4月和6月先后兩次辦展，發(fā)行了《木鈴木展》、《木鈴木刻集》。盡管那些充滿想象和熱情的木刻作品頗顯粗糙甚至蒼白，但其中蘊(yùn)含著的革命性卻是難能可貴、毋庸置疑的。他們?cè)谘刂耙话怂嚿纭钡母锩囆g(shù)道路前進(jìn)，也正是新興木刻的開始。而新興木刻一經(jīng)產(chǎn)生，就是在黨的外圍組織“左翼美術(shù)家聯(lián)盟”領(lǐng)導(dǎo)和影響之下活動(dòng)的。因?yàn)椤爱?dāng)革命時(shí)，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”（魯迅語）。
1936年力群一幅以描繪貧家母女相依為命，樹葉果腹掙扎在死亡線上的版畫作品《采葉》，通過同學(xué)曹白送請(qǐng)魯迅先生指導(dǎo)。就是這幅版畫作品得到了魯迅先生的首次認(rèn)可。“這對(duì)年輕的我來說是多大的鼓勵(lì)呀！”至今力群講述起這段往事依然感慨萬千。
同年8月，力群通過曹白又將新作《魯迅像》寄給了魯迅先生，魯迅先生在表示了感謝的同時(shí)，對(duì)力群其他的作品亦給予了表揚(yáng)，并希望他能堅(jiān)守自己的創(chuàng)作風(fēng)格。這樣的鼓舞與首肯更加堅(jiān)定了力群對(duì)版畫藝術(shù)之路的信心。而那幅《魯迅像》后來竟成為世界各國采用最多的刻畫魯迅形象的作品。
從版畫到國畫
已是古稀之年的力群，古稀今不稀，以耄耋之年又在宣紙上筆耕墨耘，開始了他新的創(chuàng)作歷程。
“上世紀(jì)80年代時(shí)我已經(jīng)70多歲了，搞版畫就要下鄉(xiāng)去寫生，我不寫生沒有生活，就創(chuàng)作不出作品來。歲數(shù)大的漸漸跑不動(dòng)了，而我的應(yīng)酬又太多，人家老管我要作品，自己也時(shí)常有創(chuàng)作的沖動(dòng)，就自然而然的又拾起了國畫。一開始也只是為了應(yīng)酬才畫，誰知一畫還就畫出來了感情。”
老人一番娓娓敘說，讓人記起了他在回憶杭州藝專學(xué)畫時(shí)的一段文字：“我當(dāng)時(shí)是選科生，不能住校，就和山東高唐的同學(xué)房士圣同居一室，他是高班生，畫中國畫，我每天看著他畫荷花、畫八哥……對(duì)怎樣畫中國寫意畫也就看得很熟了，這對(duì)于我上世紀(jì)80年代重新拿起毛筆作墨竹，不能說沒有影響。”從這段記述中，不難看出力群虛心學(xué)習(xí)、善于學(xué)習(xí)的優(yōu)良品質(zhì)，也可以看出他關(guān)注生活、反映生活的創(chuàng)作理念。他說：“在我們中國畫壇,古人以鄭板橋畫竹出名，今人有董壽平畫竹成家。因?yàn)槲覍?duì)學(xué)中國畫和書法都反對(duì)死學(xué)一家，而主張像蜜蜂似的采百花之精而釀自己的蜜……古人云‘外師造化中得心源’，而太原沒有竹林，所以我一有機(jī)會(huì)去成都或來北京就帶著速寫本拼命畫竹，經(jīng)過好長一個(gè)時(shí)期，我追求畫出竹子風(fēng)姿的抒情味，有別于鄭板橋和董壽平。這時(shí)我對(duì)畫竹的興趣就更大了，和竹也就有了更深的感情。”世界上只有中國才有竹子，只有中國畫家才畫竹子。他不無自豪而又略帶調(diào)侃地說：“畫竹古有鄭板橋、后有董壽平，今天還有了力群。”說罷，他哈哈大笑起來。他喜歡畫小熊貓，覺得它靈活可愛，他創(chuàng)作的《汾河之秋》、《西雙版納風(fēng)光》，特別是《湖邊竹林》等作品，當(dāng)是他國畫中的精品之作。他深情地說：“這么多年畫下來，我對(duì)國畫的創(chuàng)作已經(jīng)是一種情感的寄托了。”
盡管力群最早以版畫創(chuàng)作知名，但他的藝術(shù)造詣首先體現(xiàn)在學(xué)養(yǎng)上。從國畫到版畫，從版畫到國畫的轉(zhuǎn)折，這個(gè)過渡是有蹤跡可尋的，那就是“為人生而藝術(shù)”這樣一種信念。
晚年的力群仍然保持了對(duì)藝術(shù)真、善、美的追求，他的作品更注重在審美上的價(jià)值，抒情色彩極濃，讀來真切感人。
愿力群永葆藝術(shù)青春。
力群其人
力群（1912-）原名郝麗春，山西靈石人。著名畫家、作家、文藝?yán)碚摷摇?931年考入國立杭州藝術(shù)專科學(xué)校。曾師從潘天壽、李苦禪先生學(xué)習(xí)中國畫。
1933年與同學(xué)組織“木鈴木刻研究會(huì)”，從事版畫創(chuàng)作，進(jìn)而成為中國新興木刻最初的開拓者之一。同年參加中國左翼美術(shù)家聯(lián)盟。1936年其木刻《采葉》得到魯迅先生的教導(dǎo)與鼓勵(lì)。1940年任延安魯迅文藝學(xué)院美術(shù)系教員；1942年參加“延安文藝座談會(huì)”。奠定了他一生為人民的藝術(shù)道路。
1991年獲中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國版畫家協(xié)會(huì)中國新興版畫杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
1992年獲中共山西省委、省政府人民藝術(shù)家稱號(hào)。
2003年獲中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)金彩獎(jiǎng)成就獎(jiǎng)。同年獲中國文化部造型藝術(shù)成就獎(jiǎng)。
曾任人民美術(shù)出版社副總編輯、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)黨組成員、書記處書記、《美術(shù)》雜志副主編、《版畫》雜志主編等職。
現(xiàn)任中國版畫家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、山西省文聯(lián)名譽(yù)主席。
美術(shù)出版有《力群版畫選集》、《力群中國畫集》、《力群美術(shù)論文集》等；文學(xué)出版有《野姑娘的故事》、《我的樂園》、《馬蘭花》等小說、散文集。小說《我的樂園》榮獲上海兒童文學(xué)園丁獎(jiǎng)及山西省第二屆文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作金牌獎(jiǎng)。