版畫的創(chuàng)作過程與其他畫種不同，它是通過不同質(zhì)的中介媒體最終完成創(chuàng)作程序的，由而更加突出并強化了創(chuàng)作過程的制作性能的效用。版畫家看重版畫作品制作工藝的精湛和完美，是必然的，也是應(yīng)該的。因為制作工藝（包括刻制和拓印等）對版畫藝術(shù)來說，是創(chuàng)作過程的一個組成部分，制作過程同樣融匯了多方面的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。制作過程的成敗，關(guān)系到整個版畫作品自身的成敗。這一點版畫創(chuàng)作比較其他繪畫門類，體現(xiàn)得更為突出而且至關(guān)重要。正因為如此，版畫作者必須全面的、準(zhǔn)確的、熟練的、創(chuàng)造性的把握和駕馭版畫制作程序的功能、技巧和效用。這是不言而喻的。
三十年代創(chuàng)作版畫引進中國之初，版畫作品制作包括拓印技法的粗糙，直接影響了許多作品的藝術(shù)質(zhì)量。五、六十年代套色木刻在我國的興起，由于制作工藝沒有得到相應(yīng)的改進和提高，曾經(jīng)不同程度的損害了許多版畫作品的藝術(shù)品位和觀賞效果。出現(xiàn)這種情況有多種原因，如版畫作者專業(yè)素質(zhì)的局限，沒有這方面的知識和經(jīng)驗，創(chuàng)作環(huán)境和物質(zhì)條件包括材料和工具的簡陋；國際交流少，沒有市場效應(yīng)，對一般通用的章程規(guī)定，不熟悉、不在意、不執(zhí)行等。
改革開放以來，國際間文化交流機會增多，畫家的創(chuàng)作思想和藝術(shù)觀念也有所更新，創(chuàng)作的硬件環(huán)境也得到改善，我國版畫創(chuàng)作有很大發(fā)展和提高，其中包括版畫制作工藝方面的開拓、改進和日臻完善。應(yīng)該指出，我國復(fù)制木刻版畫技法有著悠久的歷史傳統(tǒng)和豐富的制作經(jīng)驗，可供學(xué)習(xí)借鑒。20世紀(jì)初創(chuàng)作版畫傳入中國主要是以木刻版畫為主體的，半個多世紀(jì)以來，廣大版畫作者在創(chuàng)作實踐中吸取了外來的創(chuàng)作經(jīng)驗包括制作技法，特別是改革開放以來在此基礎(chǔ)上幾代版畫作者的拓展和創(chuàng)新，我國木刻版畫的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)力度，在國際同類版畫作品中出類拔革，獨樹一幟，享有盛譽，這是有目共睹的。
但是，應(yīng)該看到，在近幾年來的版畫創(chuàng)作實踐中，制作工藝的追求效果并不盡如人意，顯然存在著不少誤區(qū)，影響了版畫藝術(shù)本體語言的強化和提高。應(yīng)該引起版畫創(chuàng)作界足夠的重視。我以為，就木刻版畫的制作現(xiàn)狀，應(yīng)該考慮以下幾個方面的問題：
l、制作工藝的高水平、高品位，不能等同于制作流程的復(fù)雜、繁瑣和工細(xì)。其實粗?jǐn)U、豪放的藝術(shù)風(fēng)格同樣需要并可能達到制作的精湛與精粹。素以概括、精練、強烈、鮮明見長的版畫語言漸趨纖弱、嬌柔和繁瑣的主流走向是不可取的。以光潔、工細(xì)、精巧為準(zhǔn)的制作偏見，使版畫畫面上的刀觸、木味、水韻、印跡正在消去，或許由此也就逐漸失卻了版畫藝術(shù)語言的個性特征和表現(xiàn)力度；使作品流于俗氣、匠氣和商品氣，最終降低了作品的格調(diào)和品位。這正是人們不愿看到的。
2、版畫制作是完成創(chuàng)作過程的最后一道工序，并非藝術(shù)創(chuàng)作追求的最終目標(biāo)。它只是過程而不是目的。制作工藝必須為版畫創(chuàng)作總體目標(biāo)的需要服務(wù)。版畫創(chuàng)作的畫、刻、印三道工序有機組會、相輔相成、互制互補，但卻不能互為代替。三者之間仍應(yīng)以構(gòu)思立意、造型架構(gòu)為本，決不能指望以制作工藝的貌似精巧，嘩眾取寵，用以掩蓋或取代精神內(nèi)涵的貧乏和造型功底的先天不足。
3、版畫藝術(shù)的刻制和拓印，是版畫藝術(shù)獨有的創(chuàng)作程序和表現(xiàn)手段，正是這一程式形成了版畫藝術(shù)本體語言的主要特色。正因為此，版畫作品的制作工藝應(yīng)該著意強化而不是淡化這種藝術(shù)語言的本色特征，更不應(yīng)該事倍功半、合本逐未地追求油畫、中國畫或工藝設(shè)計的藝術(shù)效果。讓創(chuàng)作版畫藝術(shù)向復(fù)制版畫的印刷功能靠攏，這是一條自我消亡的絕路。不同畫種之間各自的表現(xiàn)規(guī)律，可以互為借鑒，但卻不可模擬。一味仿效別人，也就永遠(yuǎn)失去了自己，對畫種，對畫家，都是一樣。
4、版畫制作過程比其他繪畫門類復(fù)雜而繁瑣，特別是其中的拓印階段包含著很大成分的純體力勞動，是版畫家長期以來擺脫不得的一個重負(fù)。藝術(shù)創(chuàng)作實踐畢竟主要是腦力勞動和思想感情的外化表述過程，在這個過程中作者需要也必然會保持充沛的忘我的“無人合一”的情感因素和氛圍。過分地使制作工藝復(fù)雜化并導(dǎo)致延續(xù)其乏味的操作流程，最終使其蛻化為一種純技藝性的表演，必然會淡化藝術(shù)創(chuàng)作中的感情投入，使作品失卻了靈氣、生氣、神氣乃至認(rèn)清動人的藝術(shù)扭力。
作為版畫藝術(shù)創(chuàng)作過程的一個組成部分，版畫制作工藝的改進和拓展并非窮途末路。但，它必須走出以上幾個誤區(qū)。