方增先 閑看行路人

在20世紀50年代之后，中國畫界開始形成融貫中西、面向時代的社會性高潮，并被整個繪畫界引為一種時代性的使命。江浙一帶的人物畫崛起便從“新浙派人物畫”開始。“新浙派人物畫”解決了現(xiàn)代人物畫創(chuàng)作中的一系列重要的問題：古典傳統(tǒng)與西方藝術關系，素描基本功與中國筆墨的理解，人物造型的平面性、虛擬性、主觀性、結構性的自覺把握，筆墨的民族傳統(tǒng)與造型的關系等。“新浙派人物畫”在20世紀的中國畫壇有著獨占先機的優(yōu)勢。方增先——一位“新浙派人物畫”的奠基人和推動者。一位被中國人物畫變革的歷史潮流推向前臺的人，并將這種藝術變革的使命引為一生的奮斗目標，是新中國人物畫變革和發(fā)展的杰出代表。

方增先人物畫創(chuàng)作的基礎是從“線性結構素描”開始的。這是他在學院里學習明暗五調子素描法、分面法、結構學得來的，進而到線的結構法以及線的團塊整體表現(xiàn)。在思索如何豐富人物畫的筆墨問題上，以現(xiàn)代的筆墨語言來表現(xiàn)個性鮮明的人物形象便成了方增先創(chuàng)作的重要課題。他別具匠心地將任伯年的靈秀灑脫與吳昌碩的沉厚凝重交織在一起，組成筆墨表現(xiàn)的生動方式，實現(xiàn)了潘天壽提出的中國畫必須以線為主的觀點在現(xiàn)代人物畫教學中的具體落實，在推崇以明暗為主體的西方傳統(tǒng)素描法外的另辟蹊徑之舉，成功解決了當時中國人物畫創(chuàng)作革新的現(xiàn)實需要。

方增先是一個堅持現(xiàn)實主義的畫家。

他不務虛華，崇尚質樸，并不一味羨慕文人畫中的高雅與諧趣，更樂于深入體會生活。1964年，方增先創(chuàng)作了充滿時代氣息的農村生活題材的《說紅書》，敏銳地攝取了生活的生動瞬間，展示不同的人物形象和氣質。那震撼當時畫壇的《粒粒皆辛苦》，則更是以非凡的技法，扎實的造型功底，靈動的筆墨，極妙地捕捉了人物的神情，展現(xiàn)出勞動者獨有的精神風貌。在方增先筆下，勞動者的生活質樸歸真，沒有珠光寶氣的粉飾，少有濃妝艷抹的矯揉，顯示了勞動者原有的本色和傳神得意的藝術美感。

中國自改革開放以后，世界藝術思潮紛紛涌入，表現(xiàn)主義的繪畫手法深深地吸引了他，方增先開始醞釀新的探索。1983年，方增先去了青海藏族地區(qū)之后，他被當?shù)夭孛竦纳钏钌罡袆?，如何將一種沉厚、粗獷和磐石般的藏民身軀移入筆墨的表現(xiàn)之中的問題不斷在他腦中思索著，“積墨法”帶著高原的氣息呼之而出?！胺e墨”所產生的斑斑駁駁的肌理效果，給人感覺凝重而沉郁，帶有歲月的滄桑和苦澀之味。從鄉(xiāng)村走出來的畫家方增先認為，這恰好可以表現(xiàn)自己內心一直所敬重的對象——那些質樸的農民和牧民們，他們是歷史與生活的創(chuàng)造者。在他創(chuàng)作的《絨帽老人》、《閑看行路人》、《家鄉(xiāng)板凳龍》等作品中，“積墨法”顯然得到了非常成熟的運用。近年來，“積墨法”已成為方增先人物畫創(chuàng)作的重要方式之一。

觀方增先近作，無論繪畫的題材，還是內容與表現(xiàn)手法看來，他在創(chuàng)作上已進入了相當自由的境地。作品的題材仍是反映現(xiàn)實的牧民或鄉(xiāng)民以及生活中普通人的生活和精神面貌，其構圖的平淡與奇崛，氣韻的生趣與沉滯，墨色的濃淡、線條的繁簡、工與寫的比重，都有不同的側重，由此他筆下的水墨人物亦呈現(xiàn)出生動而豐富多變的神韻與氣質。

方增先作為當代中國人物畫變革追索達50年的始終不渝者，他50年不平凡的藝術生命里，催生了無數(shù)個鮮活而獨有的生命，這些生命與筆墨交織在一起縱貫了50多年，昭示著一個時代的特色和風采，展現(xiàn)出一個民族的使命和希望。

方增先已成為浙派人物畫當之無愧的先驅者。

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