??? 劉小東個(gè)人畫(huà)展《三峽大移民》于11月20日至12月5日在藝術(shù)文件倉(cāng)庫(kù)舉行，策展人之一艾未未評(píng)價(jià)《三峽大移民》是“無(wú)論從作品的藝術(shù)觀和立場(chǎng)上都使它們成為這個(gè)時(shí)代極為稀有和最為重要的作品”。
這次展覽新曝光的《三峽新移民》（高2米長(zhǎng)15米）和《三峽大移民》（高2米長(zhǎng)8米）一起，從藝術(shù)角度以多重?cái)⑹龅姆绞?，用史?shī)般的力度把三峽工程帶來(lái)的移民狀況展現(xiàn)出來(lái)。這也是這位“新生代”代表畫(huà)家從關(guān)心日常生活到表現(xiàn)重大社會(huì)事件的轉(zhuǎn)型作品。同時(shí)也是當(dāng)代藝術(shù)中用繪畫(huà)藝術(shù)關(guān)照三峽工程這一世界上最大水利樞紐工程的重要作品。
緣起：民工、三峽建設(shè)與社會(huì)責(zé)任感
問(wèn)：怎么想到了畫(huà)三峽工程題材的作品？
劉小東：2002年底我去三峽旅游，那時(shí)三峽大壩已經(jīng)在建設(shè)。作為畫(huà)家我對(duì)景觀比較敏感，看到一個(gè)個(gè)山頭都荒廢了，縣城里人都快搬空了。前幾年我開(kāi)車(chē)路過(guò)一個(gè)建筑工地看到七八個(gè)民工一起扛著一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的鐵釬子走出工地，這個(gè)場(chǎng)面一直在我腦袋里保存了兩三年，于是我馬上有了讓這些人在前面，把三峽工程做背景的構(gòu)思。
問(wèn)：你以前的作品相對(duì)來(lái)說(shuō)并沒(méi)有很明確的背景，而是從心理或氛圍上描繪城市中的平常男女?？墒恰度龒{大移民》和《三峽新移民》這兩幅畫(huà)明確的和三峽工程這樣的歷史事件結(jié)合起來(lái)，似乎有了直接的輻射力，給人更具體的震撼。
劉小東：是的，這兩張畫(huà)有更大的關(guān)懷，這是超出我個(gè)人能力的社會(huì)關(guān)懷。三峽工程涉及到那么多人，影響到整個(gè)國(guó)家，可能是年齡增長(zhǎng)的原因，對(duì)社會(huì)有了更多責(zé)任感，所以我有了用繪畫(huà)表現(xiàn)三峽工程的想法。
畫(huà)面：用當(dāng)代油畫(huà)探索傳統(tǒng)卷軸畫(huà)形式
問(wèn)：《三峽大移民》和《三峽新移民》有著怎樣的關(guān)系？
劉小東：我畫(huà)《三峽大移民》是在2003年SARS爆發(fā)的時(shí)候，你看到上面有兩個(gè)人還戴著口罩。之后畫(huà)《三峽新移民》，是把《三峽大移民》里面的小孩畫(huà)大了，包括一些動(dòng)物，都是從前面一張畫(huà)來(lái)的，小孩子有他們自己的喜怒哀樂(lè)，他們?cè)谝粋€(gè)變化的環(huán)境中長(zhǎng)大。跟著三峽工程的崛起，人的命運(yùn)也會(huì)隨之突然發(fā)生改變。
問(wèn)：這樣的組合型大畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)間很長(zhǎng)，期間是否感覺(jué)時(shí)間性因素對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)有重要影響？
劉小東：作為職業(yè)畫(huà)家當(dāng)然要控制時(shí)間造成的影響。畫(huà)這兩幅畫(huà)時(shí)間都很長(zhǎng)，一張要半年時(shí)間。當(dāng)然也有一些地方不是特別滿意。你看到畫(huà)上那根鐵釬子也沒(méi)有都接在一起，因?yàn)槭欠謳状萎?huà)的，我也沒(méi)有特別注意讓幾塊畫(huà)布上的接口對(duì)齊。這是因?yàn)槲以谶@兩幅畫(huà)中想探索中國(guó)卷軸畫(huà)的形式，也就是說(shuō)我讓畫(huà)面中人的關(guān)系不是很緊密，每個(gè)部分都是平等的，就好像打開(kāi)一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的卷軸欣賞，而不是像傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)那樣有視覺(jué)中心。
意義：用象征與感受關(guān)注人類命運(yùn)
問(wèn)：三峽工程開(kāi)工以后，一些攝影家、紀(jì)錄片兒導(dǎo)演、電影導(dǎo)演都去拍攝，而畫(huà)家似乎放棄了記錄歷史事件的權(quán)力，有些無(wú)能為力。
劉小東：確實(shí)，藝術(shù)形式方面有替代的情況。當(dāng)攝影技術(shù)發(fā)明以后，以前寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)記錄的功能就衰落了，而有了可以運(yùn)動(dòng)記錄的電影電視，攝影也受到影響。我并不認(rèn)為我的畫(huà)是在單純記錄三峽工程，那我肯定沒(méi)法和紀(jì)錄片兒比。在創(chuàng)作的時(shí)候有我的想像的參與，比如人物原型是我在北京偶然看到的。如果就記錄功能講，現(xiàn)在你對(duì)三峽有了解，知道我在畫(huà)三峽，但是50年后100年后，那時(shí)候的人可能不會(huì)在乎你是不是畫(huà)三峽工程，可是其中繪畫(huà)傳達(dá)的東西仍然可以具有感染力。所以我不是寫(xiě)實(shí)，不是紀(jì)實(shí)，我是用有象征性的畫(huà)面和技巧來(lái)表達(dá)感受，關(guān)照三峽工程，關(guān)注人類命運(yùn)。