將于11月27日開(kāi)始的榮寶秋拍油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)上，被譽(yù)為當(dāng)代“新寫(xiě)實(shí)主義”畫(huà)派代表的劉小東的巨作《抓雞》的上拍，將為讀者詮釋劉小東一貫的對(duì)弱勢(shì)群體生活與命運(yùn)的關(guān)注，并進(jìn)一步呼喚社會(huì)的公平與正義。

劉小東的藝術(shù)追求是一以貫之的。他的筆下，一代人青春的焦灼與迷茫，一群人命運(yùn)的掙扎與抗?fàn)帲际墙?jīng)常的主題。而這主題，又大多通過(guò)他的“自畫(huà)像”般的創(chuàng)作——第一人稱(chēng)敘事——表現(xiàn)出來(lái)。因此，陳丹青稱(chēng)其為“繪畫(huà)天才”之語(yǔ)并非過(guò)譽(yù)。

《抓雞》延續(xù)了劉小東的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)追求。它并不追求驚悚的視覺(jué)效果，而僅僅以一個(gè)旁觀者甚至只是看客的視角來(lái)進(jìn)行敘事。因此，畫(huà)面是平實(shí)而普通的，帶著當(dāng)代的時(shí)代印記：這自然包括下蹲者后褲兜里塞著的礦泉水瓶，還有電線(xiàn)桿上用紅的顏料涂寫(xiě)的“化工站”，以及不遠(yuǎn)處的汽車(chē)和遠(yuǎn)處傲然矗立的大幅廣告牌。正因?yàn)樘綄?shí)，讀者初初接觸其畫(huà)，便會(huì)心生疑惑：這不過(guò)是一張油畫(huà)化的照片罷了。

但扶著電線(xiàn)桿的兩個(gè)人背上嶙峋突兀的骨感和他們褲子上染著的斑斑污漬則不動(dòng)聲色地否定了讀者的這一猜想。而他們旁邊被割之后奄奄一息的雞和不遠(yuǎn)處的車(chē)則加強(qiáng)了這一敘事，盡管畫(huà)家有意把車(chē)牌的前綴掩在電線(xiàn)桿后。我相信，很多在外打工的人們對(duì)這一幕并不陌生，有時(shí)他們甚至就是這畫(huà)中的主體。實(shí)際上，畫(huà)的主角顯然并不是這兩個(gè)被迫作出如此舉動(dòng)的年輕人，雖然他們的身體在告訴讀者他們已經(jīng)不再年輕；主角是畫(huà)外被“制服化”的穿著制服的人們，甚至還有圍在邊上的一大圈睜著惺忪睡眼、拖著拖鞋、嗑著瓜子的人們。在整個(gè)社會(huì)幾乎完全失語(yǔ)的社會(huì)公正面前，旁邊的兩只雞就是這兩個(gè)人的命運(yùn)。

現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，是一個(gè)伴著陣痛的過(guò)程。而這期中，社會(huì)的不公正現(xiàn)象并不可能根除。作為紀(jì)錄這一特殊時(shí)期的作品，劉小東的《抓雞》也因此具備了完整的時(shí)代性和寫(xiě)實(shí)性，并以此作為對(duì)特殊時(shí)期的社會(huì)公正的呼喚，以此作為對(duì)未來(lái)完備的社會(huì)公正的憧憬。就此而言，《抓雞》是獨(dú)一無(wú)二的?？梢韵胍?jiàn)，在現(xiàn)代化完成的未來(lái)，《抓雞》所標(biāo)示的時(shí)代記憶也是獨(dú)一無(wú)二的，故其市場(chǎng)前景也將是獨(dú)一無(wú)二的。